黄公望【富春山居图】，融阔远、深远、平远于一图，笔墨轻松自在，意境萧疏淡远。
1.数十峰峦形态各异，披麻皴率意疏朗，脱离形似。
几处山石空勾，疏朗透气，与繁密的皴笔形成虚实、疏密、繁简对比。此法在黄宾虹画中得到继承、发扬。
当今许多人用披麻皴作画，把山石皴得满满的不能透气，实不明此理之故。
2.大小三角形重叠构成画面，与黄宾虹＂不齐之齐三角觚＂原理一致。
皴笔对比
3.主峰皴笔用竖线，远山用横线。主峰高耸，远山横卧，形成对比。
4.中间两块山石强化向左侧主峰倾斜之势，同时破除披麻皴馒头山的单调、平板。
5.画家特意营造两处观景之处，本可一览江天浩渺，却被乾隆和梁诗正题字完全堵死，只剩下闭塞和压抑。
6.点景绝妙，章法自然。来自画家对富春江两岸山水钓滩之胜和烟云变幻之奇的长期观察、体验。
樵夫出没于树丛，一是符合生活常理，二是交代中景道路出处
7.渔人、樵夫、士人隐于山林而忘于江湖，表现作者淡泊的人生态度。境界高远脱俗。
8.流水、烟云和道路呈S形延伸，营造了深远感。
9.树木成组，一树一态，变化多端。来于生活又高于生活。
高低错落，疏密得宜。穿插自然，富有生意。
点叶用墨，枯湿对比
树木略有回势，与右侧景物相呼应，使画面浑然一体。
