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春天是一个很特别的季节，它和煦的阳光能让人激情四射，它连绵的细雨又能让人闲愁暗涌……。
可以说，春天的每一棵草，每一朵花，每一处山水……，都饱含着一份不可言传、只能意会的情感。
所以，关于春的诗句，也总是丰富多样的。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来；是漫上诗人心头的惊喜。
等闲识得东风面，万紫千红总是春；是宕开诗人胸次的浩荡。
春心莫共花争发，一寸相思一寸灰；是牵动诗人情思的缱绻
……随便拈来一句，都是妥妥的妙笔。
本期诗巷为大家所带来的，是唐朝诗人杜牧写在春天的一首诗。
这首诗写出了属于春天独有的韵味，短短28个字，却字字深入人心，让人读后不由为之叫好。
即事
唐·杜牧
小院无人雨长苔，满庭修竹间疏槐。
春愁兀兀成幽梦，又被流莺唤醒来。
杜牧，字牧之，京兆万年人。我国唐朝的文学家、诗人。
关于杜牧这位诗人，相信屏幕前的各位都已经非常熟悉了，因为他在古今诗坛上名声遐迩，而他的许多作品也是被广为流传。
杜牧的诗很有自己的特色，作者在写景的同时会自然地融入情感；而且其中的景色描写又都非常养眼，情感融入又都不会太直太过，所以不会让读者在品读的过程中有丝毫的生硬与枯燥感。
这首【即事】相当于杜牧于春天的一首随笔，它纵然算不得是杜牧诗中的闻名之作，但却又堪称是让人一见倾心的难得佳篇。
首句一出，画面感即出：小院无人雨长苔；雨后的小院中，长满了苔藓。
这一句中的物象虽然有点多，但当它们组合起来的时候，所体现出来的画面感却非常整洁清新，并且还带给人一种幽静舒适的感觉。
在格律诗写作课程中，诗巷就物象的选择做过多次讲解，其中就涉及到了关于物象与意境和画面之间的关系。
物象最终是为画面与意境服务的，所以无论如何选择物象，我们都该不忘让其将赏心悦目的画面体现出来。而「整洁清新」就是「赏心悦目」的效果之一。
「无人」是句中的一个关键词，它的运用让整个画面与意境达到了一种「静雅」的程度。没有嘈杂，有的只是来自自然物象本身的一种安宁，再涂抹上几分脱尘的绿色，首句的画面就变得十足美妙了。
后面的承句继续添加物象：满庭修竹间疏槐；在满庭的修竹间，稀疏地生长着几棵槐树。
和首句相比，承句的空间已然发生了变化：即由之前的低处描写转向了高处裁剪。
「竹」是一个代表贤雅之风的典型物象，所以当作者择它入诗的时候，它所带来的不仅是养眼的绿意和匀称的线条之美，还有一种不沾世俗之气的优雅之味，从而让整个「庭院」变得更加幽静、更加富有诗意。
而单有修竹又仿佛有些「大众化」「常态化」，所以庭院的主人（当是作者自己）还特意在修竹中间种植了几棵槐树，以此来增添特色，让这一片绿意有了不同的点缀。
并且作者在描写的时候，也是特意将这几棵槐树添加进来，借其新颖了画面，给予读者新的视觉享受。
「春愁兀兀成幽梦，又被流莺唤醒来。」；春天里滋生的闲愁让人感觉有些昏昏沉沉，从而不知不觉地进入了梦乡，但是正当人在睡梦中的时候，又被几声莺啼唤醒。
前两句重在刻画景色，后两句则将笔锋转向人物，对人物的举动做出了临摹。
因为「春愁」困身，所以作者「兀兀成幽梦」。这可以说是人的一种很自然的状态，所以作者没有明说「春愁」的原因，我们也无须去纠结「春愁」的原因。
（即便非要去究其原因，那或许也与作者的生活与仕途有所瓜葛吧。）
我们每个人都是如此，在闲暇之时，会感觉到有些百无聊赖，而在百无聊赖中，就会有一种所谓的闲愁涌上心头。
作者在转句中描写的正是这种情景，而也恰恰是这种情景，体现出了作者闲适散漫的形象，让诗有了颇多的「松弛感」。
不过正当画面处于极静、略显沉寂的时候，「流莺」的出现却又打破了这种场景，把属于春的生机驻入进来，让诗拥有了不尽的鲜活气息，瞬间变得轻快精神起来。
所以这「流莺」在唤醒作者的同时，也唤醒了整个画面，将鲜明的动静相融的艺术美呈现于读者眼前，让人越品越觉得有韵味。
幽梦借春酣客久，莺啼多遍始闻知；读完一首，味留唇齿。若各位看官也喜欢此诗，不妨在评论区留下自己的足迹，或简评，或和诗，我们一起借诗交流。
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