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春天是一個很特別的季節，它和煦的陽光能讓人激情四射，它連綿的細雨又能讓人閑愁暗湧……。
可以說，春天的每一棵草，每一朵花，每一處山水……，都飽含著一份不可言傳、只能意會的情感。
所以，關於春的詩句，也總是豐富多樣的。
春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來；是漫上詩人心頭的驚喜。
等閑識得東風面，萬紫千紅總是春；是宕開詩人胸次的浩蕩。
春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰；是牽動詩人情思的繾綣
……隨便拈來一句，都是妥妥的妙筆。
本期詩巷為大家所帶來的，是唐朝詩人杜牧寫在春天的一首詩。
這首詩寫出了屬於春天獨有的韻味，短短28個字，卻字字深入人心，讓人讀後不由為之叫好。
即事
唐·杜牧
小院無人雨長苔，滿庭修竹間疏槐。
春愁兀兀成幽夢，又被流鶯喚醒來。
杜牧，字牧之，京兆萬年人。中國唐朝的文學家、詩人。
關於杜牧這位詩人，相信螢幕前的各位都已經非常熟悉了，因為他在古今詩壇上名聲遐邇，而他的許多作品也是被廣為流傳。
杜牧的詩很有自己的特色，作者在寫景的同時會自然地融入情感；而且其中的景色描寫又都非常養眼，情感融入又都不會太直太過，所以不會讓讀者在品讀的過程中有絲毫的生硬與枯燥感。
這首【即事】相當於杜牧於春天的一首隨筆，它縱然算不得是杜牧詩中的聞名之作，但卻又堪稱是讓人一見傾心的難得佳篇。
首句一出，畫面感即出：小院無人雨長苔；雨後的小院中，長滿了苔蘚。
這一句中的物象雖然有點多，但當它們組合起來的時候，所體現出來的畫面感卻非常整潔清新，並且還帶給人一種幽靜舒適的感覺。
在格律詩寫作課程中，詩巷就物象的選擇做過多次講解，其中就涉及到了關於物象與意境和畫面之間的關系。
物象最終是為畫面與意境服務的，所以無論如何選擇物象，我們都該不忘讓其將賞心悅目的畫面體現出來。而「整潔清新」就是「賞心悅目」的效果之一。
「無人」是句中的一個關鍵詞，它的運用讓整個畫面與意境達到了一種「靜雅」的程度。沒有嘈雜，有的只是來自自然物象本身的一種安寧，再塗抹上幾分脫塵的綠色，首句的畫面就變得十足美妙了。
後面的承句繼續添加物象：滿庭修竹間疏槐；在滿庭的修竹間，稀疏地生長著幾棵槐樹。
和首句相比，承句的空間已然發生了變化：即由之前的低處描寫轉向了高處裁剪。
「竹」是一個代表賢雅之風的典型物象，所以當作者擇它入詩的時候，它所帶來的不僅是養眼的綠意和勻稱的線條之美，還有一種不沾世俗之氣的優雅之味，從而讓整個「庭院」變得更加幽靜、更加富有詩意。
而單有修竹又仿佛有些「大眾化」「常態化」，所以庭院的主人（當是作者自己）還特意在修竹中間種植了幾棵槐樹，以此來增添特色，讓這一片綠意有了不同的點綴。
並且作者在描寫的時候，也是特意將這幾棵槐樹添加進來，借其新穎了畫面，給予讀者新的視覺享受。
「春愁兀兀成幽夢，又被流鶯喚醒來。」；春天裏滋生的閑愁讓人感覺有些昏昏沈沈，從而不知不覺地進入了夢鄉，但是正當人在睡夢中的時候，又被幾聲鶯啼喚醒。
前兩句重在刻畫景色，後兩句則將筆鋒轉向人物，對人物的舉動做出了臨摹。
因為「春愁」困身，所以作者「兀兀成幽夢」。這可以說是人的一種很自然的狀態，所以作者沒有明說「春愁」的原因，我們也無須去糾結「春愁」的原因。
（即便非要去究其原因，那或許也與作者的生活與仕途有所瓜葛吧。）
我們每個人都是如此，在閑暇之時，會感覺到有些百無聊賴，而在百無聊賴中，就會有一種所謂的閑愁湧上心頭。
作者在轉句中描寫的正是這種情景，而也恰恰是這種情景，體現出了作者閑適散漫的形象，讓詩有了頗多的「松弛感」。
不過正當畫面處於極靜、略顯沈寂的時候，「流鶯」的出現卻又打破了這種場景，把屬於春的生機駐入進來，讓詩擁有了不盡的鮮活氣息，瞬間變得輕快精神起來。
所以這「流鶯」在喚醒作者的同時，也喚醒了整個畫面，將鮮明的動靜相融的藝術美呈現於讀者眼前，讓人越品越覺得有韻味。
幽夢借春酣客久，鶯啼多遍始聞知；讀完一首，味留唇齒。若各位看官也喜歡此詩，不妨在評論區留下自己的足跡，或簡評，或和詩，我們一起借詩交流。
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