編者按：山水畫是中國傳統繪畫的主要畫科，濃縮了傳統藝術的精髓。魏晉以降，自隋唐起至明清，歷代山水畫大師輩出，但清代中晚期的山水畫卻常為美術史「詬病」，大抵是這一時期缺少像「明四家」「清四僧」那般響亮美術史的大家大師。其實作為美術史的一部份，清代中後期的山水畫正在醞釀著一場承先啟後的變革，無論從繪畫技法抑或創作觀念上，直接啟發了後來者如黃賓虹等山水畫大師。昆侖堂美術館為江蘇昆山市人民政府為珍藏和展示旅日華僑朱福元、方韋夫婦所捐贈的古代至近現代書畫藏品而建立，2001年建成開館。山水畫是昆侖堂美術館藏繪畫的重要組成部份，藏品主要包括明清和近現代，囊括了明代以來各家各派的山水畫精品，展示了明清以來山水畫發展的歷史脈絡，尤其清代中後期山水畫的發展性狀。【中國書畫】雜誌2024年第1期專題遴選昆侖堂美術館藏明清山水畫精品，以及推出探討清代中晚期山水畫家創作實踐的論文，以饗讀者。
[明]佚名 幽澗松聲圖軸
156.5cm×93.5cm 絹本設色 昆侖堂美術館藏
[明]藍瑛 法梅道人山水圖軸
84cm×52cm 絹本墨筆 昆侖堂美術館藏
款識：丁醜秋日法梅道人筆法。蝶叟藍瑛。
鈐印：田叔（朱）
[明]沈周 月下泛舟圖軸
11.5cm×57cm 紙本水墨 昆侖堂美術館藏
[明]謝時臣 雪山行旅圖軸
152.5cm×71.5cm 紙本墨筆 昆侖堂美術館藏
款識：卷簾山對酒，上馬雪沾衣。吳門謝時臣年逾七十，向來寫畫隨興，下筆往往爛漫無緒。茲二幅小景按杜陵佳句，純用水墨為之，頗覺存古意，識此以俟鑒賞名家。嘉靖三拾九載庚申。
鈐印：謝時臣印（白） 七十四翁（朱）
[明]吳振 仿李唐石屋洞天圖軸
170cm×48cm 絹本設色 昆侖堂美術館藏
款識：崇禎丙子歲小春月，雲間吳振寫。此仿李稀古石屋洞天圖，筆法用小劈斧，兼有釘頭刮鍋之妙，庚寅夏午題於西廬。王時敏。
鈐印：吳振（白） 竹嶼（朱） 王時敏印（白） 遜峰（朱）
[明]趙左 深林訪友圖扇
16cm×48cm 紙本墨筆 昆侖堂美術館藏
款識：戊午人日為載陽老舅寫。趙左。
鈐印：文度（朱）
[清]查士標 南徐山水圖軸
138cm×52cm 紙本墨筆 昆侖堂美術館藏
款識：南徐山水神仙窟，樹色山光自古今。笑我浪遊重放棹，因君雅好復披襟。廿年舊識雲霄迥，千載高蹤雪夜尋。漫信蓬萊會清淺，眼前容易看浮沈。南徐雪夜秉燭作畫，與子先盟道兄話舊，因賦此詩，即書畫上，請正。時康熙庚申臘月立春前一日，弟查士標。
鈐印：查二瞻（朱） 士標私印（白） 梅壑（朱）
[清]王鑒 仿巨然山水圖軸
126cm×61cm 紙本墨筆 昆侖堂美術館藏
款識：壬寅冬日仿巨然，似心水年詞兄正。王鑒。
鈐印：員照（朱） 染香庵主（白）
[清]王學浩 仿王蒙山水圖軸
175cm×93.5cm 紙本設色 昆侖堂美術館藏
款識：黃鶴山樵以篆籀法作畫，用筆於柔中帶剛，一變馬夏習氣。庚寅小春仿於山南老屋之易畫軒。椒畦王學浩，時年七十有七。
鈐印：椒畦（朱） 王學浩印（朱白） 自娛（白） 樂此不疲（白）
[清]王翚 書堂秋色圖軸
203cm×49cm 紙本墨筆 昆侖堂美術館藏
款識：雲林書堂秋色為半園主人唐式所藏，其幽淡靜遠之致，則營丘、洪谷之遺也。余此幅丘壑不同，而風規差近之。
鈐印：王翚之印（白） 石谷（朱）
[清]高簡 夏山圖軸
84cm×43cm 紙本設色 昆侖堂美術館藏
款識：壬子夏日似爾錫親翁壽。高簡。
鈐印：高簡（白） 淡遊（白）
[清]潘恭壽 山閣禽聲圖軸
161cm×42.5cm 紙本設色 昆侖堂美術館藏
款識：蓮巢潘恭壽。山閣睡初覺，禽聲四面來。屋藏林影暗，窗對日光開。清澗浮紅葉，頹墻繡綠苔。偶逢僧汲水，抱甕與徘徊。丙午秋九月訪蓮巢居士於八公洞，遂止宿深雲庵中，次日晨起得句，蓮巢繪為圖，余錄詩其上。文治。
鈐印：蓮居士（朱） 王氏禹卿（朱） 夢樓（朱）
[清]袁江 醉翁亭圖軸
208cm×98.5cm 絹本設色 昆侖堂美術館藏
款識：醉翁亭。丁酉塗月邗上袁江畫。
鈐印：文濤（朱） 袁江之印（白）
[清]王玖 秋林飛瀑圖軸
67cm×32.5cm 紙本設色 昆侖堂美術館藏
款識：一林寒竹護山家，秋夜來聽雨似麻。嘈雜欲疑蠶上葉，蕭森更比蟹爬沙。仿唐解元筆。二癡王玖。
鈐印：王玖之印（白） 二癡（朱）
[清]龔賢 溪山隱居圖軸
111cm×42.5cm 紙本墨筆 昆侖堂美術館藏
款識：焚香靜坐林中屋，竹樹無風也自涼。大笑陶潛未超脫，胸襟猶且著羲皇。半畝龔賢。
鈐印：龔賢印（朱白） 半千（朱）
詳見【中國書畫】雜誌2024年第1期（總第253期）
