記者劉宗智
由喬梁編劇並執導的電影【追月】將於三月八日上映，影片講述了一位「另類母親」、越劇名伶戚老師台上光鮮亮麗、台下千瘡百孔的反差人生。【追月】曾榮獲第12屆北京國際電影節天壇獎最佳影片提名，而主演何賽飛更是憑借片中驚艷的表演斬獲第36屆中國電影金雞獎最佳女主角。影片在電影節及高校進行展映時，何賽飛對角色戚老師的傾力演繹得到一片叫好，觀眾盛贊「何賽飛老師渾身都是戲，以一人之力撐起了這部‘人生如戲’的大戲」，更有影迷直呼「何賽飛是整部電影的靈魂」。
不瘋魔不成活
電影【追月】根據艾偉小說【過往】改編，喬梁編劇並執導，原著曾榮獲第八屆魯迅文學獎中篇小說獎，講述了昔日越劇名角晚年返回家鄉，期望與子女重拾親情的故事，然而期望並沒有如想象中那樣圓滿實作。
在片方公開的終極預告中，戚老師（何賽飛飾）憑借風華絕代的舞台形象深入人心，備受行業內外的敬仰，是內建光環的「名角兒」，即使在指導後輩時嚴詞厲色，也依舊得到尊重。但在子女眼中，戚老師卻是一位「拋家棄子」的失責母親，一心追逐所謂的更大舞台而疏離家庭，甚至背叛自己的丈夫，「謊話連篇」成為其身上一個抹不去的標簽，兒子秋生（袁文康飾）每每提及便出離憤怒。
面對母親戚老師的歸來，大兒子秋生毫無母子重逢的喜悅，反而斥責她貪圖名利，疏遠兒女只為表演，未盡到母親應有的責任。在如此一番說辭的沖擊下，戚老師傷心難過，直言身為女演員亦有苦衷。而隨著面容憔悴的戚老師在兒子夏生（婁宇健飾）面前語出驚人，這一切更是卷入一場血案風波，故事的懸念驟增，拉滿期待值。親情與執念糾葛難解，台上和台下皆是大戲。
人生如戲，戲如人生。全片中最為出彩的地方，應當是戚老師「不瘋魔不成活」，為了演戲不惜犧牲一切。她活在戲中，只有在演戲中才能找到自我、實作自我，而對家庭卻總是逃避、舍棄，為了事業的成功而「拋夫棄子」。為了呈現這一點，片中最具代表性的當數「食堂教演戲」這場戲。
在食堂教演戲時，戚老師一邊談及徒弟莊淩淩演戲時身形和唱腔等都不到位，一邊不顧時間、地點和場合自己現身說法地跳了起來，那手段、身姿、神情，全都活化出戚老師自己生而只為演戲的戲曲藝術家之性格特征。她出於本能狠批莊淩淩，責怪後者缺乏真正的越劇直覺，並情不自禁地親自為她旋舞做示範。透過戚老師高超的戲曲直覺力和莊淩淩遲鈍、缺乏表現力做對比，反襯出戚老師的「戲癡」形象。
另類母親
【追月】的故事之所以如此跌宕起伏，與其主角戚老師的復雜性有著密不可分的聯系。如定檔海報所示，戚老師神情平靜，但臉頰上的淚水似乎在訴說著她背後的心酸與不易，顯現著角色的矛盾與多面性。身為越劇名角，戚老師光鮮奪目，但是作為母親的另一層身份讓她與戲台背道而馳，逼迫著她不得不做出選擇。艾偉直言，「關於母親，在我們的文化中幾乎有著神格化的寓意，母親這個詞內建光環，代表著仁慈、奉獻、寬容和愛等美德。其實沒有普遍意義上的母親，我們生活中的母親個性各不相同，也並不全然是那麽完美的。」老去的戚老師渴望重拾親情，夢想執念與家庭責任間難以調和的沖突，曾經風華絕代與現在狼狽痛苦的巨大反差，驟然集於一體，人物立體層次豐富。
戚老師身於世俗，卻活在世俗之外。一面是奉獻終生的摯愛舞台，一面是在光陰中逝去的親情與家庭，生活的兩極在同一個時間段內碰撞，只為自己而活得離經叛道，是自私還是勇敢？隨著戚老師過往生命中的回憶一幕幕重現，隱藏的家庭真相一點點揭開，觀眾才明白面對這一段戲夢人生，戚老師的選擇是義無反顧。
戚老師在年輕時選擇追逐更大的舞台，進而疏遠了家庭，對秋生、夏生、冬妹三兄妹造成了一生都難以撫平的原生家庭傷害，這樣看，戚老師很容易被定義為「壞」人。然而這是傳統視角評判標準下的結論，人的本性並不能簡單地以「好」或「壞」一概而論。如果能夠擺脫「好母親」「好妻子」這些高於女性個人成功的視角，更加客觀地去看待戚老師的人生，她的「追月之路」似乎就不會顯得那麽另類特殊，令人苛責。
實力級表演
影片中戚老師的角色復雜程度不言而喻，即使身為實力戲骨，何賽飛也曾一度萌生放棄的念頭，直言「這個角色演下來我真的會瘋的」。出於表演的熱愛，何賽飛選擇了堅持，在嚴謹負責的職業態度以及絲絲入扣的精湛演繹下，何賽飛為戚老師賦予了靈魂，使其愈發有血有肉，鮮活的角色躍然銀幕之上。
在戚老師指導演員表演並親自示範的片段中，何賽飛貢獻了頗為專業的演出，由此得見她對於越劇表演的造詣；作為當下中國最重要的越劇表演藝術家之一，何賽飛師承張雲霞唱腔，工青衣、閨門旦，韻味濃郁，她曾在【大紅燈籠高高掛】【紅粉】【風月】等著名電影作品中擔任重要角色。
拍攝戚老師向夏生坦白殺人的戲份時正值冬季，年近六十的何賽飛需要在外景赤腳表演，當導演向她征求意見時，她直截了當地給予了肯定回答，導演提出使用鞋墊保暖，她連連拒絕。金雞獎頒獎現場，何賽飛非常激動，獲獎感言至情至性，她表示，「我老說這是生命折舊，但是我寧願少活幾年也想多創作一點角色奉獻給大家。」
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