唐寅，明代書畫家、詩人。博學多才，吟詩作曲，能書善畫，經歷坎坷。是中國繪畫史上傑出的大畫家。 他的書法俊逸挺秀，嫵媚多姿，行筆圓熟而灑脫。明人王世貞在【弇州山人稿】中評議：「伯虎書入吳興堂廡，差薄弱耳。」其實，唐寅的書法與繪畫一樣，均註意廣涉諸家、融會貫通，面貌也很多樣，只是享年不永，尚未達到「通會之際，人書俱老」之境界。依據文獻記載和存世作品，他曾泛學趙孟頫、李邕、顏真卿、米芾各家，並在不同時期呈不同側重，從而形成不斷變化的階段面貌。
唐寅， 字伯虎，更字子畏，號桃花庵主，魯國唐生，逃禪仙史，南京解元，江南第一風流才子等。晚年信佛，有六如居士等別號。吳縣(今江蘇蘇州)人。 「明四家」之一，被譽為明中葉江南第一才子。他博學多才，吟詩作曲，能書善畫，經歷坎坷。是中國繪畫史上傑出的大畫家。
唐寅的書法不及繪畫、詩文出名，但天分也極高。他的書法主要學趙孟頫，更受李北海影響，俊逸挺秀，嫵媚多姿，行筆圓熟而灑脫，唯筆力稍弱，鉤挑牽絲綿軟，結構亦略趨松散。
唐寅的【蘭亭序】，在整體上，主打了一種偏向溫潤型的風格，但是，無論是在形似上，還是在神似上，可以說做到了極致，我們可以清楚地看到，這和原版【蘭亭序】幾乎是沒有差異的，用筆上，有著深入的了解和套用，是一種很是自由的狀態，我們可以明顯地看到，起筆上，有著藏露結合的跡象，並且，是一種嫻熟的變化，很有高度，每一個點畫，行筆都十分穩健，並且，還透著一股濃郁的文人氣和書卷氣，對線條質素的處理非常之高，而收筆上，更加突出了一種灑脫感，這是真瀟灑。
唐寅臨王羲之【蘭亭序】
紙本行書 29.6×84.6cm 遼寧省博物館藏
局部
唐寅的【蘭亭序】，全文324個字，字字有姿態，筆筆有功夫，尤其是表現在「之」字上，變化多端，而且變化節奏感十分突出，不僅突出的形似的變化，而且在神韻上也是拿捏的「死死的」，21個「之」字，各有各自的姿態，尤其是點筆的變化，更加突出，並且有的點筆，十分飽滿，有的點筆，寫成了「三角一肚」形狀，非常有姿態，這種變化性，也體現出一種靈活性，各得奇妙，真是窮盡了變化，而有的字跡，在書寫上，也有著獨到的個人化，諸如「列」字的最後一個豎筆，堅挺有力，並且有一種力透紙背的感覺，采用了這種懸針寫法，還有一定的傾斜度，質感十分突出，呈現出一種右上傾斜的姿態，透著一股向上的力量感。
