1. 最愛蘆花經雨後，一篷煙火飯漁船。 ——林逋【秋江寫望】
最讓人喜愛的是那一片片的蘆花，經過雨水的沖淋，顯得潔凈無瑕；一只正在做飯的漁船停泊在岸邊，從船上冉冉升起了縷縷炊煙。
這兩句詩透過描寫雨水沖洗過的蘆花和縷縷升起炊煙的漁船，把原本寂靜的世界寫活了。詩句中蘆花一塵不染，令人無限喜愛，漁船冒著炊煙，由靜見動，富於生活情趣。
2. 野鳧眠岸有閑意，老樹著花無醜枝。 ——梅堯臣【東溪】
水中的野鴨，棲息在水旁岸上，露出了悠閑自得的神態；岸旁的老樹，開滿了艷麗的花朵，不見了醜陋難看的枝條。
這兩句詩描寫了東溪水旁岸邊野鴨棲息和老樹開花的清淡平遠、生意盎然的自然景象。詩句句式整齊，前四字寫景，後三字寫意，邊敘邊議，有景有意有情，景意情融為一體，而且形象鮮明生動，成為傳世的名句。
3. 要看銀山拍天浪，開窗放入大江來。 ——曾公亮【宿甘露僧舍】
想要看一看長江中像座座銀山一樣的滔天巨浪，剛一開啟關閉著的窗子，那一望無際的浩浩蕩蕩的江水一下子就被放進窗子中來了。
這兩句詩描寫了詩人清晨開窗觀景時親切而驚奇的感受，表現了長江風水相激、波浪翻卷有如座座銀山當頭壓下似的壯觀景象。詩句構思獨特，設想新奇，氣勢雄偉，境界宏大，給人一種石破天驚的感覺，是獨一無二的千古名句。
4. 夜來過嶺忽聞雨，今日滿溪俱是花。 ——鄭獬【春盡】
夜間漆黑陰沈，翻越山嶺的時候，忽然聽到了下雨的聲音；今天天亮放晴，走到山間的小溪邊，發現溪中全是飄旋的落花。
這兩句詩透過雨中過嶺和落花滿溪的景物描寫，表現了歸途中的遊子盼望早日回家的急切心情。詩句中的前一句「忽聞雨」三個字，寫出了深夜過嶺的特點，突出了山嶺之高和翻越之難；後一句透過「滿溪俱是花」的描寫，表現了歸家途中的遊子淡淡的惆悵和隱隱的傷感情緒。這兩句詩明快自然，工麗整飾，是詩人精心錘煉而成的名句。
5. 柔如萬頃連天草，亂似千尋匝地絲。 ——石象之【詠愁】
那惱人的愁情，綿綿得像萬頃連線天際的荒草，紛亂得像千尋環繞大地的細絲。
這兩句詩描寫了「愁」來時鋪天蓋地的情狀，讓人防不勝防，躲無處躲。詩句設喻奇妙，成為歷代寫愁的佳句之一。
6. 天放舊光還日月，地將濃秀與山川。 ——李覯【苦雨初霽】
天空放出往日的光芒還給了太陽和月亮，大地也把濃濃的秀美付給了高山與大河。
這兩句詩描寫了能叫日月重光、能讓山川增秀的神奇的造化之功。詩句運用擬人的修辭手法，虎虎有生氣，把天地造化寫活了。
7. 天闊鳥行疑沒草，地卑江勢欲沈山。 ——陶弼【碧湘門】
天空遼闊，鳥群漸飛漸遠，似乎隱沒在了荒草之中；地勢低窪，江流洶湧澎湃，好像要把青山沈沒下去。
這兩句詩描繪了長沙城外一片空闊遼遠的景象。詩句中前一句運用透視法，並配置了鳥行漸飛漸遠而消失的景象，反襯了天空的遼闊；後一句運用經過錘煉過的詩眼「沈」字，寫出了江水的來勢之盛，仿佛要把青山吞沒，形象而有動態感。這兩句詩運用主觀感覺描寫景物，形神俱出，具有誇張意味，而且對仗工穩，自然貼切。
8. 吹盡柳花人不見，春旗催日下城頭。 ——方惟深【謁荊公不遇】
楊花柳絮已經被風吹沒了，可是要拜見的人仍舊沒有出現；春天的旗幟隨風招展，好像在催促太陽趕快落下城頭。
這兩句詩透過描寫柳花、春旗和落日等景物，表現了詩人拜謁師長而不得的悵惘之情。
9. 風蒲獵獵弄輕柔，欲立蜻蜓不自由。 ——道潛【臨平道中】
風吹蒲草獵獵作響，輕細柔嫩的長葉子微微擺動；想要停落在上面休息的蜻蜓也受到了約束和限制。
這兩句詩描寫了風吹蒲草的獵獵聲音和欲立蜻蜓的活潑神態。詩句語言清新流利，描摹形象傳神，趣味生動盎然，是詩人的寫景名句。
10. 雲日明松雪，溪山進晚風。 ——陳師道【雪後黃樓寄負山居士】
薄雲透出的日光，映照著松枝上的積雪，顯得格外明亮；小溪流經的山間，吹進了涼颼颼的晚風，透出陣陣寒意。
這兩句詩描寫了詩人在黃樓之上所見到的雪後薄雲遮日和溪山晚風勁吹的美妙景象。詩句字句簡練，一字一意，字字有意，氣象豐富，特別是「明」和「進」二字，是詩眼，用得極妙，使人如見雪景，如聞風聲。這兩句詩表現出了詩人高超的烹字煉句的功力，是詩人煉句的著名典例，南宋詩人謝枋得曾稱贊說：「二句絕妙。」
11. 花如解語迎人笑，草不知名隨意生。 ——李彭【春日懷秦髯】
像國色天香般的美麗的鮮花，迎著遊人綻開笑臉；不知道叫啥名字的無邊春草，在田野間任意生長。
這兩句詩描寫了流光溢彩的鮮花和遍地生長的春草，刻畫出了生機勃勃的明媚景象，表現了人們歡樂愉悅的心情。詩句運用擬人的修辭手法，並活用唐玄宗李隆基賞白蓮花時贊楊貴妃的話「爭如我解語花」的典故，使所要表現的春意更加明媚盎然，並充滿蓬勃生機。
12. 日暮北風吹雨去，數峰清瘦出雲來。 ——張耒【初見嵩山】
傍晚時分，北風陣陣，吹走了積雨的雲層，嵩山才從雲霧中聳現出幾座硬挺挺的山峰來，顯得活靈活現。
這兩句詩描寫了北風吹走了積雨的雲層後嵩山所聳現出的硬挺而峭拔的形象特征。詩句運用了擬人的修辭手法，想象奇妙獨特，筆觸恣意揮灑，其中的後一句更是全詩的警句，「清瘦」又是它的詩眼，用「清瘦」形容嵩山不僅造語新奇，具有傳神之妙，而且形象地反映了詩人的精神氣質與追求。
13. 桃花雨過碎紅飛，半逐溪流半染泥。 ——劉次莊【敷淺原見桃花】
春雨過後，清風吹來，桃花的花瓣紛紛飄落飛舞；它們當中有一半追逐溪流落入水中，有一半委落塵土染上汙泥。
這兩句詩描寫了春雨過後情趣盎然的桃花飄落的情景。前一句描寫了花瓣隨風飄飛、嫵媚動人的情景；後一句寫出了花瓣飄飛的去處，把落花寫得極有血肉，極富靈性。
14. 只恐春風有機事，夜來開破幾丸書。 ——高荷【蠟梅】
只怕是春風可能也有什麽機密要事，它竟然在深夜裏像拆開幾丸書信一樣把蠟梅蠟丸似的花蕾催開了。
這兩句詩透過奇特而新穎的想象，描寫了蠟梅的花蕾在春風吹拂中綻開的情景。詩句構思奇巧，出人意表，不但將春風賦予了人的感情，而且寫得生機勃勃，突出了蠟梅的神態特征。這兩句詩寫得相當精警，成為詩中的「警策」，全詩也因此而陡然生輝，清人姚塤評贊說：「奇特，詠物中之僅見者。」
15. 天忽作晴山卷幔，雲猶含態石披衣。 ——王庭珪【二月二日出郊】
天空忽然放晴，被濃濃霧氣遮擋的山巒都把簾幔卷了起來；殘雲還在作態，山石被尚未散掉的雲氣遮蓋好像披了外衣。
這兩句詩描寫了霧散天晴後四周青山的奇妙景象。詩句從遠處、大處著眼，運用具有兩層意思的復句，並且天、山、雲、石都采用了擬人的修辭手法，把靜止的物體寫活了。這兩句詩風格凝練曲折，寫景形象獨特，同時對仗工致穩妥，用字也準確生動，是詩人的寫景名句。
16. 千裏稻花應秀色，五更桐葉最佳音。 ——曾幾【蘇秀道中自七月二十五日夜大雨三日，秋苗已蘇，喜而有作】
千裏原野上，水稻將水分喝足，應該是一片蔥綠；五更深夜中，梧桐被雨水擊打，特別悅耳動聽。
這兩句詩從視覺和聽覺兩個角度、心中想象和近前實境兩個方面描寫了稻花的秀色和桐葉的佳音，淋漓盡致地表現了詩人久盼好雨之後的欣喜之情。詩句中前一句指出大雨過後對解除旱象秋苗復蘇的作用，描寫千裏平原一片蔥綠的生機勃勃的景象；後一句一反雨中梧桐易於傷感的情調和教人失眠添悶的境況，翻出新意，將雨打梧桐的聲音當作最美妙動聽的音樂之聲來欣賞，顯得新穎脫俗，尤為出色。這兩句詩抒情酣暢淋漓，不言「喜」字而寫盡了喜悅之情，同時對字句的錘煉也頗下功夫，「應」字和「最」字下得有精神，是詩人詩中的佳句。
17. 詩窮莫寫愁如海，酒薄難將夢到家。 ——朱弁【春陰】
詩技窮盡，不能抒寫自己像大海一樣深廣的愁懷；酒力薄弱，很難幫助自己在夢中回到思念的家園。
這兩句詩抒寫了詩人身在異邦而對故國深刻思念的思想感情。詩句中前一句說自己詩技已窮，沒有能力表達對家國思念的像海一樣深廣的愁懷，只好擱筆不寫，反映了詩人內心不能用語言來表達的悲愁；後一句說酒力太輕淡難於送自己進入夢鄉而不能夢中返回故國，表達了詩人思念故國的深切感受。這兩句詩筆法曲折，對仗工整，是詩人廣泛傳誦的名句。
18. 雲容山意商量雪，柳眼桃腮領略春。 ——黃公度【乙亥歲除漁梁村】
雲彩動容，山巒誠意，它們在談論著冬雪正要垂垂欲降；綠柳出芽，桃花乍開，它們都理會了春天已經悄悄到來。
這兩句詩描寫了歲末欲雪和春光明媚的自然景象。詩句中前一句描繪了歲末冬雪垂垂欲降的情景，映襯了詩人遊宦的艱辛和漂泊的寂苦；後一句從柳芽和桃花聯想到冬盡春來，寫出了大地回春的柔和美麗的風光，表達了詩人對未來充滿希望的歡樂心情。這兩句詩運用擬人的修辭手法，意境優美，對仗工巧，是詩人的名句。
19. 酒面撲春風，淚眼零秋雨。 ——姚寬【生查子·郎如陌上塵】
酒後紅潤溫熱的面容，好像春風撲過；淚水滴滴灑落的雙眼，頗似秋雨飄零。
這兩句詞描寫了兩位男女主人公告別時的場面。詞句中運用比喻的修辭手法，先借春風比喻酒上臉後的情態，再用秋雨比喻淚水的不斷滴落，取喻顯明，含意雋永，情趣濃厚，耐人尋味。
20. 東風染盡三千頃，白鷺飛來無處停。 ——虞似良【橫溪堂春曉二首·一把青秧趁手青】
春風吹過，三千頃稻田碧綠得像用綠顏色染過一樣；白鷺飛來，廣闊稻田裏秧苗茂盛都沒有地方落腳了。
這兩句詩運用襯托的藝術手法，巧妙地用白鷺無處停來映襯禾苗的青綠與茂盛，色彩鮮明，對比強烈，既描繪了稻田美景，也贊美了勞動生活。詩句中的前一句寫春風把一望無際的稻田全部吹成綠色，場景闊大，畫面充滿著無限生機；後一句用反襯手法，以白鷺在秧田中無處落腳著筆，進一步烘托了秧苗旺盛的長勢，妙趣橫生。
