「收獲文學榜」19日揭曉2023年度榜單，這是創辦於2016年的該榜連續第八次釋出，日益成為當代文學創作的風向標之一。
2023年度榜單中， 【歡迎來到人間】 （畢飛宇）、【太陽透過玻璃】（薛舒）、【魚缸與霞光】（韓松落）、【午夜的海晏縣大街】 （索南才讓）分別位列長篇小說、長篇非虛構、中篇小說、短篇小說榜首。
長篇小說榜
長篇非虛構榜
中篇小說榜
短篇小說榜
【收獲】主編程永新介紹，從榜單誕生開始，編輯部就有一個原則，不幹涉評委的選擇，甚至在評獎過程中盡量抽離出來。【收獲】的初衷是做一個相對權威、公正的評選，而且不光是由【收獲】來選擇，在評委和初選作品範圍上盡量做到多元及擴大視野。
今年，宗仁發、徐坤、黃德海、金理、劉大先、何平、楊慶祥、吳玄組成中短篇組評委；南帆、潘凱雄、王堯、王春林、張新穎、張莉、嶽雯、李偉長組成長篇/非虛構組評委。
長篇組評審現場
中短篇組評審現場
「非虛構敘事是社會關註點和時代情緒的晴雨表。」嶽雯點評非虛構上榜作品：薛舒的【太陽透過玻璃】關註老年社會的生存景況，失憶的父親躺在病床上等待死亡來臨，而照料他們的護工們充滿勃勃生機，兩者構成一幅極具張力的人間圖景；馬小起的【獨留明月照江南】以細膩之筆寫出對以李文俊為代表的一代知識分子的緬懷，真切動人；阿來的【西高地行記】大氣朗闊，他的行走是攜帶著人生閱歷與知識學養的行走，在他的指引下，山川田野植物嶄嶄如新；舒飛廉的【雲夢澤唉】重建了自然自在的鄉村敘事，是草木心、文人骨與少年氣的疊加與融合；【鹽鎮】則是對四川小鎮女性命運的凝視與關切。
王春林同樣關註【獨留明月照江南】，這是一篇曾在網絡產生強烈反響的非虛構現象級作品，作者馬小起不僅真切書寫、表達了對李文俊超越了血緣的深厚感情，有極大的情感沖擊力，而且以理性姿態對李文俊這一代知識分子跌宕起伏的命運及其堅定的思想價值立場與精神操守進行了透徹的觀照與剖析，質樸有力，滄桑感和痛感兼備。
長篇小說榜上，除了榜首的畢飛宇新作，格非的【登春台】借助如同連環套一般的人物串珠式結構的刻意經營，不僅讓小說中的四位主人公依次在北京春台路的一家科技公司先後登場亮相，而且還透過對第一、二、三這三種敘述人稱的巧妙征用與多次轉換，在對人性黑洞進行深度挖掘與勘探的同時，也對存在與虛無的相關哲學命題展開了格非式的文學性深度探討；賈平凹【河山傳】的主人公既是農民工洗河與民營企業家羅山，更是隱身於洗河與羅山之後那個更為廣大的時代與社會，對城鄉一體化過程的深度書寫使其成為一部改革開放之書。
「一匹馬是在牧場上吃草還是在賽道上奔馳，一個人是單純按自己心意生活還是順從世俗的潮流，放蕩不羈的少年騎手該如何同體制內的警察姐姐相處？」劉大先點評短篇小說榜首作品、索南才讓的【午夜的海晏縣大街】，「似醉似醒、如夢如實之間，純真失落的惆悵與憂傷，不經意地流瀉而出，體現出作者在瑣碎平實的日常書寫中萃取詩意瞬間的能力，就像從米谷和清泉中釀造出味道綿軟而後勁渾厚的酒，這是天然之眼，無我之文，亦是自然之情，共通之理。」在鄧一光的【華強北往事】中，紛至沓來的資訊之流如同深圳特區風馳電掣般的歷史一樣斑駁陸離，從兵工改制到國企轉型，從生猛創客到剽悍極客，從泛濫的山寨到原創的召喚，小說在極短篇幅中展現了一幅微小而磅礴的經濟嬗變史。糖匪的【快活天】則關註時下熱門的人工智能，「科技的發展未必意味進步，或者說一些根植於人性底部的內容並未發生多大變化。當人越來越像一個機器，而人工智能愈加人化的時候，一切都被逆轉過來，主宰自己的生活、保全一個真實的自我成為一個切己的問題。小說並未陷入技術恐懼癥，而是讓想象與現實發生密切的關聯，科幻的外殼裹挾的是一顆堅硬的現實之心」，劉大先認為，這是我們時代的現實主義。
中短篇組評委召集人徐坤提到，這幾年從收獲文學榜走出多位新人，最有代表性的是班宇和索南才讓。班宇的【逍遙遊】是2018年收獲榜短篇榜第一名，索南才讓【荒原上】登上2020年收獲文學榜中篇榜。被收獲文學榜的聚光燈照耀後，班宇一路高歌猛進，索南才讓則獲第八屆魯迅文學獎，創作進入新天地。由此，徐坤肯定，收獲文學榜秉持巴金先生「講真話」的傳統，強調文學的審美、理想和情趣價值，「尤其是它不厚名家、不薄新人的精神，令人贊嘆。」
圖片來源：主辦方提供
來源：作者：施晨露
