【骨妹】沒有在內地上映最根本的原因是題材。
因為它的內容和【叔·叔】一樣。
盡管很多觀眾對【骨妹】中兩位底層女性的情感有不同的解讀，但透過女主靈靈之子在多年後對詩詩的回憶，分明說了「那是我喜歡（原片裏為粵語‘鐘意’）的人」。
而詩詩最後的選擇和穿越時空對佇立的靈靈喊出「我想永遠和你在一起」，也讓人無奈扼腕的同時，開始自省自己是否看待世界總是非黑即白。
作為現實主義題材影片，【骨妹】有一個如今不適應內地「體質」的內容：
按摩女，還是那種幫客人「瀉火」的按摩女。
何況按摩女之間居然產生了愛的火花……
這就顯得有些難辦了。
不過沒關系，難辦就別辦了。
但我依然要很認真地誇贊一番【骨妹】——
作為一部現實主義題材的女性電影，如果我來評分的話，我會給到8.0，而且會贊嘆影片中的一種市井裏常見的義氣。
它的整個故事情景是穿插敘事，以人到中年旅居台灣與老公（李李仁飾）開民宿的詩詩（梁詠琪 飾）開場，她酗酒，陰沈，焦慮，和老公相敬如賓，是真的相敬如「賓」。兩個人之間很客氣，至少她對她老公保持著肉眼可見的心理距離。
直到有一天，她在報紙上看到一則尋人啟事，那是一位故人亡故的訊息，也是一位朋友接受委托尋找她的聲明：
那個叫「靈靈」的女人出車禍身亡，保險受益人是詩詩。
這件事讓她手足無措，因為靈靈是記憶中狠心遺棄她的「姐姐」。
但這一天，詩詩崩潰了，她對老公說：
「靈靈死了。」
老公茫然：
「誰是靈靈？」
顯然，老公早就忘了十幾年前澳門那個看起來流裏流氣的女孩。
一
「我小時候每年過生日，我媽總會帶我去大炮台，她說那裏是她和她喜歡的人在一起過生日的地方。」當詩詩來到澳門尋找到靈靈的孩子樂樂（夏健龍 飾）時，樂樂坐在地上翻著手機裏母親的語音留言，都是一聲聲嘮叨。
詩詩從朋友那裏知道她離開之後，靈靈和樂樂這對母子關系並不好，兩人經常吵架。樂樂的脾氣和他母親一樣。
此時，詩詩問了幾個問題：
「你小時候有沒有被送回內地？」
「你媽媽後來結婚了嗎？」
在得到否定答復後，詩詩心中似乎明白了什麽……
回歸前的澳門和今天並沒有什麽不同，有錢人很有錢，窮人則要想盡辦法生存。
孤兒院長大的詩詩（年輕時期廖子妤 飾）沒有文化也沒有學歷，於是她只能去一家「養生會所」上班，她想當按摩技師，也就是當地俗稱的「骨妹」。
然後她遇到了靈靈（余香凝飾），那是唯一一個願意提點她的「姐姐」，也是唯一一個能夠給予她諸多便利的女孩子。也許是同出底層的憐惜，也許是看似玩世不恭實則敏感的心思，總之靈靈「罩著」詩詩，讓詩詩得以順利透過技師考核，靈靈是18號技師，詩詩特意選了和她相鄰的19號。
靈靈外向，還有股市井匪氣。這個來自內地到澳門討生活的女孩子身材高挑，外表靚麗，整天周旋在不同男人之間。她的痛苦是無人發自內心地疼愛她，姐妹們都是粗枝大葉的人，男人們則都想上她。所以靈靈給自己披掛上一層堅硬的外殼，直到遇到詩詩。
那是詩詩因為沒錢被房東趕出來的當天，靈靈把她帶回家裏。詩詩看清房間裏的一切後當場炸毛——
衣服、鞋子和襪子扔得到處都是，剩菜剩飯就擺在桌上，一股難聞的氣味充斥在房間裏。
可當靈靈一覺醒來後，她發現在詩詩的操持下，整個房間煥然一新，她感嘆「原來我的房間長這樣……」
後來，這兩個女孩子經常躺在沙發上看電視，一起哭、一起笑。她們還為了姐妹和別的技師打架。靈靈講義氣，她喜歡扛事情，她還對男人有種不屑。詩詩不同，她只會在靈靈和男人打電話時把她手裏的煙拿下來，換上自己啃了一半的蘋果，靈靈拿過蘋果接著啃……
女孩子之間就是這樣，脾氣相投就會舉止親昵。
詩詩在操持靈靈的生活時漸漸變得有了主見，或者說她在某種程度上成了靈靈的「監護人」。很快，她還要面對另一個棘手的考驗。
靈靈懷孕了，孩子父親不知道是誰。
靈靈慌了，她說「怎麽生？生下來怎麽養？」
於是她跑去小診所墮胎，詩詩在門外想了半天，忽然沖進來把她拽走，留下一臉懵逼的醫生。
兩個人對視，詩詩說「把孩子生下來，我們一起養。」
靈靈望著她，與她擁抱在一起。
她是個苦命的女孩，每次家裏人從內地寄來書信只是問她要錢，從來沒關心過她的生活，也沒問過她的近況。當詩詩出現後，靈靈沒有意識到原來自己終於有了一個可以真心擁抱的人。
哪怕她是一個「姐妹」。
二
後來的日子裏，這兩個女孩等孩子生下來，詩詩比靈靈更細心，她看完了所有的育嬰知識，還在寺廟裏求神，希望孩子平平安安，她寧願為此減壽。
孩子出生後，無所謂誰是「父親」，誰是「母親」，女孩子們經常為了伺候這個小生命累得腰酸背痛，忙到連飯都顧不上吃。
可世道有起就有落。
澳門回歸前，人心惶惶，有錢人移民，「骨妹」的生意越來越難做，她們只能打零工糊口。同時還要面對街坊四鄰的非議。
有人說「同性戀也可以生孩子的嗎？」
靈靈聽到怒極，差點跟人打起來。
詩詩則勸下了她。
可當兩人在一起走著時，詩詩還是不自覺地把手從靈靈手裏抽出來，靈靈感覺到了，說不上是難過還是生氣，總之她和詩詩保持著距離。
其實詩詩一直都是個後知後覺的女孩，她只要稍微觀察一下就會發現：
不知不覺，那些曾經圍繞在靈靈身邊的男人都消失了。
每天晚上，兩個人睡在一張床上，中間放著剛出生的樂樂。她們的話題總是圍繞這個小生命，你一言我一語，說的都是「我們的孩子」……
中年的詩詩想到這些時忽然玩命地奔向大炮台，那裏也存留著她的記憶：
那晚，詩詩過生日，靈靈拿出打火機為她許願，兩個人約定不能說出願望，然後一起鉆進一張長椅下用筆寫出心願。
「希望和詩詩感情到老」「希望和靈靈相約到永遠」。
女孩相視一笑。
這天晚上，這張長椅下的詩詩吃力地鉆進椅子，她是十幾年後的詩詩，在長椅下，她看到了靈靈當年的願望已經改成了：
「希望詩詩永遠幸福。」
詩詩泣不成聲……
那年詩詩遇到一個台灣男孩，男孩很喜歡她。甚至在認識不到一天時就向她求婚。
靈靈打趣地問她要不要考慮一下？
閱人無數的她看得出來男孩真心喜歡詩詩。
那時，澳門經濟不景氣，沒有文化和學歷的她們根本找不到事情做。可詩詩卻說：
「神經，有手有腳還怕餓死？」
在她看來，她還要照顧樂樂……還有靈靈。
但靈靈的臉上卻浮現出一絲異樣。
三
「我只想和你在一起。」
中年詩詩仿佛回到了那天夜裏，那個重新打扮妖艷的靈靈告訴她，樂樂被送回內地撫養，她要重新找「凱子」，誰都不欠誰的。
她看見年輕的自己沖靈靈大喊「我再也不想見到你！」
隨即轉身離開，投向台灣男孩的懷抱，從此離開澳門。
十幾年後，詩詩終於看見那天佇立在人群裏歡度澳門回歸的靈靈，臉上同樣流下眼淚。
十幾年後，詩詩喊了一聲「靈靈！」
那個女孩轉過身來，詫異地望著她。
「我想和你在一起。」
詩詩說。
在她不知道的睡夢中，靈靈吻過熟睡的孩子後還會看著詩詩許久，然後輕輕吻在她的額頭上……
靈靈笑了，詩詩向她走去，卻撲了個空。
睡夢中，詩詩流著淚，一只手伸過來幫她擦掉了眼淚……
詩詩留在了澳門，樂樂追尋自己的夢想，還給她寄來明信片，問她「媽媽，你開心嗎？」
詩詩知道她走後靈靈沒有再去做「骨妹」，她盤下一間蛋糕店賣蛋糕，辛苦拉扯孩子長大。
午後的陽光灑在詩詩身上，她擡起頭來，似乎在守護著她錯過的「姐妹」。
同樣，她在祭拜靈靈的墓碑旁，似乎看見青蔥的自己和靈靈等姐妹們走在一起，忽然停下了腳步，望著十幾年後的自己笑了起來……
她有很多遺憾，比如她不該從靈靈手中把手抽出來，也不該認定靈靈不願吃苦視孩子為累贅，更不該沒有勇氣正視自己的情感。
酒店中她對找來的老公邊哭邊說：
「我知道你對我很好，可這些年我一點都不開心，我終於明白為什麽了，因為我心裏一直留著一個人，我想留在澳門，對不起。」
是了，至此我忽然想起來，詩詩酗酒是在她到台灣後，而和靈靈在一起時，她從不喝酒。
此時，樂樂說的話浮現在我腦海中：
「小時候每次我過生日我媽都帶我來大炮台，我問她為什麽每次都要來這裏，她說她和她喜歡的人在這裏有過很多開心的時光，我問是誰？她只是笑……」
四
先說個笑話：
酗酒不好。
比如廖子妤，喝著喝著就變成了梁詠琪。
再說個糙話：
【骨妹】中確實有一場限制級鏡頭，就是老油條靈靈帶著剛出道的詩詩給兩個老男人「瀉火」，靈靈熟練地把油擦在手上，再伸進毛毯下，隨之就是客人舒服的呻吟……
詩詩也笨手笨腳地幫客人「瀉火」，然後鏡頭一轉，她開心地告訴靈靈自己又賺了一筆小費。
沒有心懷不安，沒有反思悔過。
但這就是現實，現實是殘酷的，她要掙錢，要交房租，還要吃飯。靈靈也是，她要「養一村人」，還要打扮。
誰能說這些生活在底層的女孩子下賤呢？
有條件誰都想當名媛。
我覺得。
【骨妹】就是把一些人不敢，也不屑的市井人物展現出來，這些女孩子們在一起對男人評頭論足，有的見錢眼開，有的心中尚保留一絲幻想，但她們之間同病相憐，因此即便到了中年，依然是該吵的吵，該幫的幫。
而詩詩和靈靈之間的情感很微妙，影片沒有刻意去凸顯同性之間的愛情，只是偶爾在靈靈望著詩詩的眼神中，我能看到一種傾慕和依賴。
她們之間直到離別後，那種懵懂的感情才漸漸清晰起來，如靈靈每次都帶樂樂去大炮台過生日，她說「那是她和喜歡的人在一起的時光」。詩詩則在台灣整日借酒澆愁。
那時，這種和「義氣」不太一樣的情感逐漸打動了我。
但結局真的很遺憾。
在詩詩的幻想中，她喊著靈靈那句「我想和你永遠在一起。」並非一時興起，也並非惡俗偏見裏的「找刺激」，兩個出身底層被無視被忽略被嘲諷的女孩，彼此安慰，彼此擁抱，誰又去取笑她們？
另外，【骨妹】還讓我有一個意外收獲：
這部2016年香港地區上映的電影裏，扮演青年詩詩的廖子妤和扮演靈靈的余香凝，分別獲得了第36屆香港電影金像獎最佳女配角和最佳新演員提名。
到了2024年，「靈靈」余香凝則憑借一部電影一口氣拿下了第42屆香港電影金像獎最佳女主角、第30屆香港電影學會評論學會大獎最佳女演員、第60屆台北金馬影展最佳女主角……
這部電影叫【白日之下】。
我知道現階段在內地，【骨妹】主題很大膽，它表述的是一種「禁忌」，但我會為這種「禁忌」之愛惋惜並鼓掌。
因為我沒有偏見，我相信人的情感很微妙，也相信它的真實和不易。
也許有一天，當我們能夠正視一類真實的社會生活和人群時，也會理解電影裏那句「我想和你永遠在一起」的撕心裂肺。
那一天，我相信我們真的進步了。
