傅抱石（1904-1965）
中國繪畫是中國民族精神的最大表白。
——傅抱石
1939年4月，傅抱石攜全家老小輾轉到達重慶，落腳在沙坪壩西郊金剛坡下的一個農家院子，房間原是堆放雜物的倉庫，既狹小又陰暗。房內有一方桌，這既是一家人的飯桌，也是傅抱石的畫桌。每次畫畫的時候，他都要把方桌挪到門口，借著戶外光線才能作畫。就是在這樣簡陋的環境裏，傅抱石不斷地宣傳抗日，發表學術著作，不斷地創作國畫，進行篆刻實踐，以高昂的愛國熱情高擎起「在學術上戰勝敵國」的旗幟，守望民族的文化，重塑民族的信心。
他把這間小屋命名為「山齋」，常在作品款識中題寫「金剛坡下抱石山齋」字樣，作為自己這段時期作品的重要標識。傅抱石在金剛坡避居7年零6個月，直到1946年10月遷回南京。金剛坡的歲月成為傅抱石繪畫精品的誕生地，是其「一生最幸福的一個階段」。 今年時值傅抱石先生誕辰一百二十周年之際，遴選傅氏「金剛坡時期」多幅佳畫，期與社會同好一道緬懷紀念這位偉大畫家。
傅抱石全家在重慶西郊「金剛坡下山齋」合影
（約攝於1942年）
傅抱石 雪山行旅
1944年作 立軸 設色紙本
105×30 cm
【題識】 甲申秋分前一日重慶西郊，新喻傅抱石。
【印文】 傅、往往醉後
【展覽】
「紀念傅抱石誕辰105周年收藏大展」，北京保利藝術博物館，2008年10月30日-11月11日。
【出版】
1.【蘇富比圖錄】第15頁，香港，1987年11月。
2.【傅抱石年譜】第86頁，上海古籍出版社，2004年9月。
3.【傅抱石全集】（第一集），第310頁，廣西美術出版社，2008年。
4.【滌硯草堂藏畫】第148-149頁，愛蓮居藝術出版社，2008年2月。
5.【傅抱石名作精選集萃——紀念傅抱石誕辰105周年】第60-61頁，文化藝術出版社，2009年。
6.【傅抱石年譜增訂本】第132頁，葉宗鎬編著，上海書畫出版社，2012年12月。
7.【中國歷代名家名品典藏系列——「近現代繪畫：傅抱石」】第133頁，三希堂線裝書局出版，2013
年8月。
8.【傅抱石資訊資料6】第11頁，南京博物院，2013年。
9.【金剛坡下——傅抱石】第61頁，江蘇鳳凰出版社，2019年6月。
出版書影
傅抱石 【雪山行旅】（局部）
這件【雪山行旅】作於1944年，是傅抱石先生成熟期的一幅作品。這張雪景創作於皮紙之上，這是因為抗戰時期物資匱乏，他便就地取材，使用了四川當地的皮紙。由於皮紙表面的質地並不均勻，有的地方厚一點，有的地方薄一點，所以最終會呈現出一種斑駁的感覺。在用筆時，傅抱石先生會盡量用枯和幹來尋求畫面的蒼。在烘染的時候，他又會大量的用水，來尋求潤。這種蒼和潤的結合，是山水畫追求的一個很高的境界。作品下方是一片叢林，上方白色的地方都是雪。在樹影之中，有一位高仕戴著帽子向前行走，在雪地中尋求詩意，一位著暗紅衣衫的書童拿著包裹緊隨其後。傅抱石先生描繪的是文人高士在行進中尋覓自身心境的一幅畫面。
——根據蕭平影片采訪整理
傅抱石 赤壁夜遊
1945年作 立軸 設色紙本
畫心：104.5×36 cm
詩堂：28.5×36 cm
【題識】
1.新喻傅抱石東川金剛坡下山齋寫。印文：抱石私印、抱石得心之作
2.蘇子瞻前赤壁賦。壬戌之秋，七月既望，蘇子與客泛舟遊於赤壁之下。清風徐來，水波不興。舉酒屬客，誦明月之詩，歌窈窕之章。少焉，月出於東山之上，徘徊於鬥牛之間。白露橫江，水光接天。縱一葦之所如，淩萬頃之茫然。浩浩乎如馮虛禦風，而不知其所止；飄飄乎如遺世獨立，羽化而登仙。於是飲酒樂甚，扣舷而歌之。歌曰：「桂棹兮蘭槳，擊空明兮溯流光。渺渺兮予懷，望美人兮天一方。」客有吹洞簫者，倚歌而和之。其聲嗚嗚然，如怨如慕，如泣如訴；余音嫋（裊），不絕如縷。
舞幽壑之潛蛟，泣孤舟之嫠婦。蘇子愀然，正襟危坐，而問客曰：「何為其然也？」客曰：「‘月明星稀，烏鵲南飛。’此非曹孟德之詩乎？西望夏口，東望武昌，山川相繆，郁乎蒼蒼，此非孟德之困於周郎者乎？方其破荊州，下江陵，順流而東也，舳艫千裏，旌旗蔽空，釃酒臨江，橫槊賦詩，固一世之雄也，而今安在哉？
況吾與子漁樵於江渚之上，侶魚蝦而友麋鹿，駕一葉之扁舟，舉匏樽以相屬。寄蜉蝣於天地，渺滄海之一粟。哀吾生之須臾，羨長江之無窮。挾飛仙以遨遊，抱明月而長終。知不可乎驟得，托遺響於悲風。」蘇子曰：「客亦知夫水與月乎？逝者如斯，而未嘗往也；盈虛者如彼，而卒莫消長也。蓋將自其變者而觀之，天地曾不能以一瞬；自其不變者而觀之，則物與我皆無盡也，而又何羨乎！且夫天地之間，物各有主，茍非吾之所有，雖一毫而莫取。惟江上之清風，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色，取之無禁，用之不竭。是造物者之無盡藏也，而吾與子之所共適。」客喜而笑，洗盞更酌。肴核既盡，杯盤狼籍。相與枕藉乎舟中，不知東方之既白。乙酉七月廿日重慶金剛坡下新喻傅抱石。印文：傅抱石印、抱石齋、樂夫天命
【傅二石題跋】 先父抱石此幀赤壁舟遊圖，章法奇絕大膽，筆法雄強潑辣，人物神態瀟灑，又以工整小楷書東坡後赤壁賦全文，實為難得之精品也。丁亥春傅二石拜觀並敬題。印文：傅二石
【說明】
1.傅二石題邊跋合影。
2.傅二石撰寫專文六紙介紹本幅【赤壁夜遊】及【後赤壁】。
3.北京2004秋Lot0244。
【赤壁夜遊】詩堂
傅二石撰寫專文六紙介紹本幅
【赤壁夜遊】及【後赤壁】
本件【赤壁夜遊】為傅抱石抗戰時期避居重慶金剛坡時所作，畫面構思精妙，傅抱石以獨具個性的「抱石皴」寫近景江岸直立絕壁，淡墨破筆飛掃，以重墨點苔，蒼勁斑駁，高不見頂，居於畫面右側；遠岸山巖賦以淡赭，似山似雲，變幻莫測，氣勢磅礡。兩岸崖璧之間的大片空白以代表江面，僅以淡墨橫掃幾筆，傳遞「清風徐來，水波不興」之意，一葉扁舟上，蘇東坡手持酒杯，友人「吹洞簫」助興，暢遊於天地之間。用筆凝練流暢，細線勾勒，有上古遺韻，註重刻畫表現畫中三位人物不同的氣質面貌。完成畫作後，傅抱石以工整小楷在畫幅上方抄錄【前赤壁賦】全文，力如金剛鐵杵，縝密俊秀，不失飄逸。畫面右上角鈐蓋「抱石得心之作」，顯示出傅抱石對本幅【赤壁夜遊】十分滿意，此印亦使用於存世諸多傅抱石精彩畫作之上。
傅抱石 關河一望蕭索
立軸 設色紙本
65×75 cm
【題識】 抱石蜀中寫。
【印文】 傅
【鑒藏印】 某景書屋、湖帆藏印
【出版】
1.【中華書畫第一輯】，中華書畫出版社，1984年10月，頁6。
2.【20世紀美術作品國家檔案】文化部文化市場發展中心2010年12月5日，入編證書號：00000694。
【說明】 本幅為國華堂及吳湖帆舊藏，鈐有「某景書屋」及「湖帆藏印」。另有「孫仲威題於上海市文史研究館」於簽條。
傅抱石【關河一望蕭索】題簽
此圖未署年款，僅題「抱石蜀中寫」。可知這是他20世紀40年代初在重慶金剛坡所作。從畫面所繪來看，表現的是「關河一望蕭索」題材。「關河一望蕭索」原為北宋詞人柳永【曲玉管·隴首雲飛】中的一句，此句包含著豐富而復雜的人生情味。清末海上大家任伯年就曾以此為畫題進行過創作，然與任畫之簡疏空曠相比，傅抱石此幅【關河一望蕭索】的畫面意境更顯真切，全篇為層疊河山所占據，人物與馬被置於右下一角，傅抱石在皮紙上以淡墨著色揮寫河山，水、墨、色渾然一體，元氣淋漓，蒼茫遼闊，境界邃遠；近景人物作唐人裝束，腰挎寶劍，倚馬凝望關山。人物用筆洗煉，氣韻傳神，特重表現人物內在氣質，眸子中透出幾分凝重憂郁之氣。此圖用筆放中有收，人物刻畫精致，雖粗頭亂服，卻給人矜持恬靜之感，正是傅抱石「大膽落筆，小心收拾」創作觀的具體體現，實乃傅抱石蜀中山水之典型作品。
傅抱石 陶淵明
鏡框 設色紙本
83×56 cm
【題識】 抱石寫於東川金剛坡山齋。
【印文】 傅、抱石長壽、抱石齋作
【說明】
香港佳士得，1992年拍賣會，編號306。
傅抱石 淵明沽酒
1964年作 102×66cm
「淵明沽酒」屬於傅抱石繪畫中 「營制歷史上若幹美的故實」，是傅抱石常畫常新的題材之一。本幅【淵明沽酒圖】未署年款，但寫「抱石寫於東川金剛坡山齋」。畫面滿紙密樹叢林，氣氛疏朗清冷，枯樹排列組合極見秩序，細節如枝幹粗細，伸展交疊姿態不一，交錯變化，其位置經營，於微妙中穹盡布局之精妙。陶淵明與童仆被置於畫面右下部，信步徜徉，臉容舒泰，一派悠然之態，皆用灑脫的細線疾寫而出，不勾畫衣紋的繁復，也減去多余的細節，極具高古氣息。五柳先生峨冠博帶、寬袍大袖，拄杖與童子穿行於密林之中，身後童子背負酒壺緊隨主人，畢恭畢敬。物造型近乎誇張，卻呈現出飄逸自然的意趣。一種「采菊東籬下，悠然見南山」的心境躍然紙上。由此不難察覺，傅抱石以樸素沈著、平實無華的技巧來展示歷史人物的氣節，令觀者感到他描繪的不只是畫，更是一種心境。畫家借手中之筆抒發了自己寄情於世外，追求平靜淡泊的願望，表達了濃郁的浪漫主義思想。
傅抱石 憑欄仕女
1945年作 立軸 設色紙本
88×55 cm
【題識】 乙酉小寒，重慶西郊金剛坡下山齋，新喻傅抱石。
【印文】 傅抱石印、其命唯新、乙酉
【傅二石題簽】 傅抱石先生【柳陰仕女圖】真跡神品。傅二石敬題。印文：傅二石
【傅二石邊題】 先父抱石乙酉（1945）年所作【柳陰仕女圖】系先母羅時慧於上世紀八十年代初送贈日本友人者，今日回歸神州，不勝欣幸。此幅之構景未嘗見有別稿。洵不可多得之佳作也。識者寶之。二○○四年十二月十六日，傅二石敬題於台北亞太會館。印文：傅二石
【著錄】 【名家翰墨】34期，【中國近代名家書畫全集·傅抱石侍女】，第80-81頁，翰墨軒出版有限公司，2004年。
傅抱石先生畫人物和仕女有一方圖章，叫上古衣冠。傅抱石畫人物一般都是以古代人物的形象，所以叫上古衣冠。上古衣冠有一個特點，就是古氣中間帶有一定的拙趣。
傅抱石曾說過，在中國繪畫史上他最喜歡魏晉和明末清初。他的人物畫主要想追溯的形象，應該是魏晉時期的。傅抱石對顧愷之是深入研究過的，並追求其的作畫精神的。我們在看傅抱石的仕女畫時，會發現似乎跟顧愷之的人物形象有某些牽連。本幅仕女臉上和嘴巴的色彩用的很鮮艷，很鮮艷但並不俗氣，有一種古媚。這張作品，憑欄仕女前面畫有柳樹，構圖是取了一個特寫，在特寫中間，無論是憑欄中間的背景、還是前面的柳樹，在這張作品中間都是起到一個烘托的作用。這是傅抱石最擅長用的「烘雲托月」手法，他把其他地方都畫深了，留出最亮的部份就是這個仕女的面部和胸部。此幅中自然流露出古媚的氣息，是傅抱石先生最大的特點。
——蕭平（根據采訪整理）
