【康熙帝便裝寫字像】軸，清，宮廷畫家繪，絹本，設色，縱50.5厘米，橫31.9厘米。
圖中康熙帝身穿便裝，左手輕按平鋪於方桌上的宣紙，右手提筆正欲習字，身後屏風上的墨龍暗示著王者尊貴的地位。在清代皇家教育中，對皇子學習的科目有著極為詳細嚴格的要求，練習漢字書法是其中必修的功課。眾皇子因個人性情、愛好等諸多因素，書風不盡相同，各有千秋。
康熙帝自幼怡情翰墨，喜好書法，常在退朝之後與精於書法的文臣觀摩古人墨跡，切磋書藝。他臨寫書帖並不拘於一家，由王羲之到顏真卿，從蘇軾至米芾，無不遍臨，從而形成了博采眾長、清勁剛健的書風。他酷愛董其昌的書法，曾反復臨寫。其書跡瀟灑秀麗，蒼勁率真，頗得董書的精髓。由於康熙帝的提倡，本來已經日漸衰落的董書又左右了清代書壇百余年。
康熙【仿米詩軸】
絹本 立軸 墨書 186.9x83.2 厘米
故宮博物院藏
釋文：陶令籬邊菊，秋來色轉佳。翠攢千片葉，金剪一枝花。蕊逐蜂須卷，英隨蝶翅斜。帶香飄綠綺，和影上窗紗。散漫搖霜彩，鮮妍漏日華。芳菲彭澤見，稱更在誰家。唐公乘億詠菊。仿米芾。
本幅書唐代詩人公乘億【賦得秋菊有佳色】五言詩一首，見【全唐詩】卷六百。
康熙皇帝臨帖不拘於一家，對二王（王羲之、王獻之）、顏（真卿）、柳（公權）、蘇（軾）、黃（庭堅）、米（芾）均用心追模，對米字的把握頗見功力。此幅臨米之作，清勁俊逸，頗得米書三昧。
康熙 行書【臨米芾軸】
軸 絹本 書法 163×62.5cm
康熙【臨董其昌書軸】紙本 立軸 墨書 151.6x56.3 厘米
故宮博物院藏
釋文：家住孟津河，門對孟津口。嘗有江南人，寄書家中否。臨董其昌。
此書軸是康熙皇帝玄燁臨董其昌書王維【雜詩三首】中的一首五言絕句。玄燁工於書法，酷愛董其昌書，曾將海內董氏真跡搜訪殆盡，玉牒金題，匯登秘閣。其一生臨寫董字甚多，「幾余遊藝，臨摹名大家書卷，多至萬余」。此軸即為刻意臨摹之本，行筆流暢，結體秀潤，幾乎保留了原作固有之形神，達到酷似的程度。這與康熙皇帝廣博的知識、聰穎的性情及其一生孜孜不倦的勤奮是分不開的。
康熙【柳條邊望月詩軸】紙本 立軸 墨書 124x58.4 厘米
故宮博物院藏
釋文：雨過高天霽晚虹，關山迢逓月明中。春風寂寂吹楊柳，搖曳寒光度遠空。柳條邊望月。
【柳條邊望月詩】是玄燁自書七言絕句一首，內容為描寫春天雨後月光中的景色。
玄燁自幼雅好讀書，留心翰墨，對董其昌書法尤為推崇，其傳世的書法作品大都以學董字為主。他在老師沈荃的指授下刻意臨摹，使董字風靡朝野。玄燁此書在學董的基礎上融入了自己的審美意趣，書法筆畫圓勁秀逸，平淡古樸，字與字、行與行之間疏朗勻稱，體現出閑適、自然的情趣，代表了其書法藝術成熟時期的水平。
康熙【五古詩軸】
紙本 立軸 泥金 123x54 厘米
故宮博物院藏
釋文：乾坤名轉盛，千秋獨此心。自覺吾曹外，寧別有知音。
此作筆法婉轉虛和，風度舒展飄逸。想來康熙皇帝在揮灑翰墨之際，心情頗為輕松，故運筆格外流暢自如。
康熙 行書【趙北口詩軸】紙本 立軸 墨書 135.5x57.1 厘米
故宮博物院藏
釋文：趙北時巡至，燕南古戍聞。人煙生曉市，橋影漾晴雲。浴鳥迎船出，垂楊隔浦分。中流清賞洽，簫鼓陋橫汾。趙北口作。
此幅作品為玄燁所書其本人作五律一首，題為【趙北口】 ，載【清聖祖禦制詩初集】卷七。趙北口位於直隸（今河北境內）任丘縣北五十裏，又稱唐興口、趙堡口，為諸澱之水所匯。舊有堤、橋，通南北孔道，橋上題「燕南趙北」。康熙皇帝曾在仲春（農歷二月）在此閱水圍。他岀巡趙北口時見燕南古鎮一派太平景象，遂生感慨，賦此詩為紀。此幅書法精熟流暢，筆墨飽滿。
康熙 行書【唐人詩句】
灑金紙 立軸 墨書
台北故宮博物院藏
此幅是康熙皇帝愛新覺羅.玄燁用行書寫的唐人崔翹詩句：書閣山雲起，琴齋澗月留。學米芾筆意而得中鋒用筆之趣。
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編輯丨陳麗玲
主編 | 廖偉夫
