清中期 紅木促織器具箱及配件 （十七件）
清 鹿角隨形杯
杯體以鹿角為材，鹿角通體呈杏核色，古樸溫潤，紋飾天成，如山間待放的梅花苞，星星點點，自然形成腰身，雅致可愛，美不勝收。
清 翡翠圓印
備註：北美重要私人藏家收藏；
附國家珠寶玉石質素監督檢驗中心鑒定證書
印由天然翡翠雕琢而成，局部黃翡，質地細膩，通透瑩然。印作圓形，頂端雕瑞獸鈕，瞪目張口似在咆哮，穩坐盤踞姿態，形象生動，頗得神韻。此翡翠瑞獸印材，刀工諳熟，技法精湛，既見瑞獸姿態，又見翡翠生天地靈氣，賞心悅目，實是文人墨客隨身相攜之文房佳品。
清中期 金漆木仿樹幹壁瓶
明 黃花梨書箱 （一對）
清 瑪瑙高浮雕「福慶利善」煙壺
明 項子京銘蘭亭碑硯
明代項子京銘蘭亭碑硯，其石性穩定，無格無裂不含沙礫，質感油潤凝若脂玉。造型精巧，別致美觀，石色以淺黃褐為主，色調極為柔和，拋光瑩亮，光澤有度，給人光彩奪目之感。硯為正方形，中間為下凹型的圓形墨池，墨池周邊刻「蘭亭碑硯」及邊款，硯名結篆安詳平穩，氣息淵雅，邊款為楷書，拙古沈穩，美觀大方。此硯選材精良，雕工精湛，油性極佳，誠當以精妙佳作視之。
項元汴（1525-1590），字子京，號墨林、墨林山人、墨林道人、墨林外史、退密齋主人、惠泉山樵、南華仙史、煮茶亭長、鴛鴦湖長、漆園傲吏、靜因庵主人，浙江嘉興人。明代畫家、鑒賞家、收藏家。
清 靈璧石研山
清嘉慶 白釉仿定印花卉石榴尊
「大清嘉慶年制」款
本品器形端莊，優雅大方，通體施白釉以仿宋代定窯瓷器。口沿外翻作卷雲狀，頸部細長，鼓腹，腹下漸收，近足部外撇，圈足內刻「大清嘉慶年制」篆書款。器身作六瓣瓜棱形，每瓣均以印花手法飾纏枝花卉紋，紋飾流暢清晰，做工精致。
定窯是中國古代五大名窯之一，創燒於晚唐，極盛於北宋及金，元代以後衰落。該窯以燒制白瓷聞名，裝飾手法有刻花、劃花及印花等。明清以來，隨著文人士大夫階層復古情懷的興起，景德鎮等窯開始生產仿定瓷器，而清代禦窯中又以雍、幹、嘉三朝制品質素最高。
檢索國內外公私收藏，與本品最為近似者屬一例台北故宮博物院收藏的清乾隆白釉荷花石榴瓶。除此之外，尚可見一對胡惠春先生暫得樓舊藏的清乾隆松石綠釉剔刻花纏枝蓮紋石榴尊。以上器物與本品相較均未作六瓣瓜棱形裝飾，且器形亦不如本品高瘦挺拔。嘉慶器中與本品器形相近者可參考一例放山居舊藏的黃地粉彩福壽萬年雲口瓶，其與本品一般均作卷雲狀口，頸部亦細長，端莊俊秀，屬嘉慶禦窯瓷器之極品。
清代禦窯仿宋定窯瓷器中嘉慶朝制品較為罕見，然本品制作極為細致，釉面潔白，完全不遜於乾隆器，且較之宋代定窯則更顯富貴之氣，故推測本品或是嘉慶初期乾隆作太上皇時期的一件佳作。
明 龍泉青釉刻花卉獸耳銜環瓶
明 鈞窯玫瑰紅缽式碗
清乾隆 乾隆禦筆梅花水仙圖扇骨
扇面釋文：
平沙斷岸幾千尺，樹光煙色渺無極。
一葉扁舟歸去來，落霞孤鷺天邊遠。
千山萬山風色清，四柱茅亭立晚汀。
花紅草亭山水靜，落花驚斷山禽語。
誰家樓閣隱青林，草舍茅庵常閉門。
以為德圃二兄雅正，竹初錢維喬。維（白文），喬（白文）。
宗少文好山水，愛遠遊，西涉荊、巫，南登衡、嶽，因而結宇衡山，懷平之誌。有疾還江陵，嘆曰：名山恐難遍睹，唯當澄懷觀道，臥以遊之。凡所遊履，皆圖之於室。謂人曰：撫琴動操，欲令眾山皆響。按宋書，宗炳字少文，南陽人，棲邛飲谷，屢辟不就，真神仙中人也。德圃三兄通家大人雅正。愚兄慶成。
張大千 1934年作 達摩面壁 鏡心
【題識】甲戌浴佛日，大千居士敬造。
【印文】張爰私印、大千居士
吳昌碩 1915年作 節臨石鼓文【鑾車】篇（四屏） 立軸
【題識】昨於吳下舊家叚得明初拓石鼓全文，後讀張叔未解元詩集，知為吳江任堂王氏藏本。「氐鮮」無闕，而弟八鼓尚存「微」字，殊可寶貴，茲論阮刻北宋本坿記於末。乙卯秋仲，吳昌碩。
【印文】俊卿大利、蒼石、缶無咎
吳昌碩書法著力於石鼓文，參以草法，故作篆書凝練遒勁，樸茂自然，氣度恢宏，自出新意。行書初學王鐸，後冶歐、米於一爐，蒼勁渾厚，對近世書壇有重大影響。此四條屏得石鼓意韻，字字猶如巍巍高山之屹立，端莊厚重之中充溢著一種鏗鏘作響的金石氣息。雄強的筆畫，安詳的結構，整幅楹聯一氣呵成，不同凡響。款字行書運筆圓渾，如「錐畫沙」、「屋漏痕」，顯得特別醇厚沈郁，完全體現了他蒼拙古健、恬淡脫俗的書風。此四屏吳昌碩作於1915年，通觀全幅，可謂「五嶽儲心胸，崢嶸出筆底」，所謂老筆紛披，生辣古樸，超逸疏宕，有一種懾人心魄的力量。石鼓文書體作為其繪畫生涯中之最厚重的基石，對於正確認識其繪畫風格具有舉足輕重的作用。此臨石鼓文四屏既有古典形態，又有胸中丘壑，是其在石鼓文基礎上極具個人風格的再創作。字形長方，結體呈左低右高倚側之勢，筆法老辣蒼邁，遒勁凝重，氣韻淳古樸茂、雄強渾厚，完美詮釋了吳昌碩繪畫之法的淵源，彌足珍貴。
黃胄 1985年作 牧驢圖 立軸
【題識】黃胄己醜年寫。
【印文】黃胄之印
顧鬥英 1580年作 墨花圖卷 手卷
題識：庚辰重九雨中無事，秋水學兄此紙索畫，率爾點墨，次日開霽，遂為了之。霜晴小冷，清寒之氣似集我筆端也，顧鬥英。
鈐印：仲韓
鑒藏印：紫珊秘玩、孄叟、渡、衰雪
題跋：顧仲韓畫流傳人間甚少。此卷運筆高渾，有白陽山人之逸趣，而秀潤過之，洵傑構也。臨窗展閱，因識於後。乾隆四十九年（1784）歲在甲辰暮春之初，後學曹錫寶。鈐印：臣錫寶印、容圃。
董其昌 書畫合璧卷 手卷
題簽：董文敏公山水卷真跡神品。清愛堂藏。
畫題：仿巨然筆，董玄宰。鈐印：董其昌
書題：中歲頗好道，晚家南山陲。興來每獨往，勝事空自知。行到水窮處，坐看雲起時。偶然值林叟，談笑滯還期。董其昌書。鈐印：知制誥日講官、董其昌印、玄賞齋
鑒藏印：胡氏研農、胡農又字夢湘圖書印、抱殘守缺齋主人
金農致筠谷、丙南劄、達受致瞿中溶劄 張塤致翁方綱劄 、程晉芳 盛百二 張塤 趙秉沖 楊夢符 牛坤等、致桂馥劄 劉湄致方昂劄等 冊頁 （十九開）
仇英 消夏圖 鏡心
題識：仇英制。
鈐印：仇實父氏
仇英，字實父，號十洲，江蘇太倉人，後移居吳縣。初為漆工，為人彩繪棟宇，有誌丹青，周臣弟子，得文征明稱譽，知名於時。擅畫人物，尤長仕女，既工設色，又善水墨、白描，偶作花鳥，亦明麗有致。晚年客於收藏家項元汴家，為之模仿歷代名跡，與沈周、文征明、唐寅並稱為「明四家」，為明代工筆之傑。
