对于楷书来说，大家都觉得魏晋或唐楷都是好的传统型的作品，但在当代，人们对楷书的定义和实践已经走在了另一个方向，即为了表现书法艺术性，楷书已不再是以前人们所认知的那样，而是已经「变味」了。有的把楷书用墨色、字形大小、疏密等来表现，也有的是把楷书与魏碑、隶书等书体进行「杂交」，使得楷书面目全非。但在书法大赛上，评委的评审也是多以艺术性的方法来考量它。
上面这幅作品在某次书法大赛上获得了楷书奖，可能很多人看后，觉得无法说出它究竟是楷书、魏碑，还是隶书，它有什么创新之处来获奖？对于这幅作品来说，评委可能也有他们评审的原则吧，于是乎，便得了奖。一些网友看到这幅作品后认为，这样的楷书作品竟然能获奖？看来只要把字写得丑陋难看，一定能获奖，也有的人觉得，这种书法叫创新？真的看不懂，更没法理解的啊！如果是作为教材，我们的书法将走向何方啊。还有一些书法爱好者则持不同观点，这幅作品古朴清秀，大巧若拙，代表着当代书法创新的水平，应该获奖。
面对各种说法，一位书法家也说，我们现在看待楷书作品时，要调整好心态，不能用老眼光看待新事物、新现象。过去，我们谈论书法艺术的时候很少，随着书法的不断普及和发展，如今已经让书法走向了书法艺术性的路子上了，因此，在考量书法大赛中的作品时，就多要用艺术性的眼光来看待。何为书法艺术性？那就是笔墨、形式、空间等书法艺术性的诸多构成要素，看看作品中有多人要素所参与，如果大都表现到位了，那十有八九就能入展或获奖。
就这幅作品来说，它写的是楷书，但并不是严格意义上的楷书，更不是魏晋楷书，也不是唐代楷书，而更多的体现了当代的楷书艺术。比如，在这幅作品中，它主要是以继承性和创新性来突出当代楷书的主要特点。就继承性来说，这幅楷书作品中，这位作者既学习研究过魏晋及唐楷，也对魏碑和隶书方面下过不少功夫。就创新性而言，这幅作品是把三种书体有效地结合在一起，并融入了自己的理解与实践，使得其书法风格统一又和谐，也可以说是一幅佳作。
面对专业书法家的说法，可能还会有人觉得这些理由太过勉强，是一种意识强加。但是，如果真正按照这位书法家的说法来看，这幅获奖作品，主要是专精于继承与创新，但他最大的成就就在于创新融合方面，作者学习过很多碑帖作品，也有很深的书法功力，而他所送的参赛作品并没有完全是古人的哪个碑帖，更为奇特的是，他的融合能力实在是太过强大，竟然把三种书体进行了融合创新，成为一种新的楷书风格，这一点正是评委所看中的。
尽管如此，这幅作品也遭到了许多质疑，一方面，它是楷书吗？也可以说是隶书，但楷书和隶书都属于正书，应当归类到隶书作品更为合适，另一方面，这幅作品所表现的风格与楷书之美相去太远，是对楷书的一种亵渎和误解，而书协在倡导这样的楷书作品获奖，也是对传统楷书的一种误导，其中更没有笔法、墨法、章法可言，让后世如何去理解与学习。
