薄幸，也作薄倖，指薄情、负心，多用来形容对爱情不专一的男人。
杜牧「十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名 」，纳兰性德「何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿 」，都是以此代指负心郎。
作为词牌，它是北宋时期贺铸创作的新调，正体双调一百零八字。
从词牌名字便可以看出，它本是是写男女之情的作品，后人亦有用其写离情别绪的。
分享两首经典的【薄幸】词，前者写负心女子，后者写薄情郎君，愁而生怨、其情动人，一起来读读吧！
贺铸【薄幸·淡妆多态】
淡妆多态，更的的、频回眄睐。便认得琴心先许，欲绾合欢双带。记画堂、风月逢迎、轻颦浅笑娇无奈。向睡鸭炉边，翔鸳屏里，羞把香罗暗解。
自过了、烧灯后，都不见踏青挑菜。几回凭双燕，丁宁深意，往来却恨重帘碍。约何时再，正春浓酒困，人闲昼永无聊赖。厌厌睡起，犹有花梢日在。
贺铸的这首词，从定情-幽会-分别这三个阶段，记录了一段逝去的恋情。
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「淡妆多态，更的的、频回眄睐。便认得琴心先许，欲绾合欢双带。」
上片前半段写的是两人一见钟情 ，女子的妆容浅淡却绰约多姿，词人一见便心生爱慕。恰好她也对词人心已暗许，频频顾盼。
「的的」 ，是古代文学书面用语，有多重含义，在此词中是形容女子眼波流转、明眸善睐。
「眄」 （miǎn），斜着眼睛看； 「睐」 （lài），向旁边看。
「频回眄睐」 四个字，写出了女子对词人心有好感，忍不住频频将目光转向他的含情姿态。
「琴心」 出自【史记·司马相如列传】，司马相如听说卓文君新寡，想吸引她的注意，于是在墙外弹琴，以「琴心挑之 」。后来引申代指男女相识相许的柔情。
「合欢双带」 ，即合欢带、合欢结，是以绣带结成双结、象征男女欢爱腰带。
接收到女子含羞带怯的眼神，词人明白了对方对自己的情意，希望共挽合欢带，双双缔结欢娱。
「记画堂、风月逢迎、轻颦浅笑娇无奈。向睡鸭炉边，翔鸳屏里，羞把香罗暗解。」
两人在一个清风皓月的良夜，相聚在华丽精致的屋子里，她轻轻蹙着眉头，唇边含着微微浅笑，模样是多么娇媚美丽。在睡鸭形的香炉旁，在画着双飞鸳鸯的屏风里，女子娇羞地悄悄解开柔软的罗衣。
这是一位颇为大胆的女子，词人用「画堂」、「风月」、「睡鸭」、「鸳屏」 等典型事物来暗写两人幽会的画面，写尽柔情蜜意。
「睡鸭炉」 ，古代一种铜制香炉，形状很像卧着的鸭，经常出现在古代诗词中。
「翔鸳屏」 ，画着飞翔姿态鸳鸯的屏风。古代屏风有很多种类，词中指的应该是放在床头枕边挡风的小型屏风。
香炉和鸳屏都是放在床边的事物，相对比较私密，幽会画面不宜实写，词人便以景衬情，将相会的场景写得含蓄又暧昧。
「自过了、烧灯后，都不见踏青挑菜。几回凭双燕，丁宁深意，往来却恨重帘碍。」
烧灯，即元宵节；踏青挑菜，也是古代的民间节日，即农历二月初二。
两人在元宵佳节相会，之后半个多月都没有再见面，处处寻不到她的影踪。
只能托双飞的燕子带去我心底的深情。只恨那重重帘幕，阻断了燕儿的路程。
「约何时再，正春浓酒困，人闲昼永无聊赖。厌厌睡起，犹有花梢日在。」
何时才能与你再次佳期密约？如今春色正浓，我却无心玩赏，只能百无聊赖、日日醉饮。
没有你的消息，白天显得那样漫长，我整日无精打采，不知不觉醉眠而去，醒来时高高的日影还挂在花梢。
一别之后，后会无期，词人度日如年，只能借酒消愁。
这一首「薄幸」，写的是词人的爱而不得，怨的是那位勇敢热情却又一去无消息的「冤家」。
词人从初见时的一见钟情、两情相悦，写到幽会时爱意缱绻、温存甜蜜，再写到离别后音书难通、酸楚无奈。
一层一层，叙事层层递进；一步一步，抒情步步深入，形成了一个「此恨绵绵无绝期」的循环往复的「情结」结构。
恰如文学家沈祖棻对它的评论，「整首从头至尾，似乎一泻无余，但又铺叙详尽，情致委曲。这是北宋慢词在艺术上所达到的很高的造诣，为柳永所擅长。此词亦从柳出。 "
吕渭老【薄幸·青楼春晚】
青楼春晚。昼寂寂、梳匀又懒。乍听得、鸦啼莺弄，惹起新愁无限。记年时、偷掷春心，花间隔雾遥相见。便角枕题诗，宝钗贳酒，共醉青苔深院。
怎忘得、回廊下，携手处、花明月满。如今但暮雨，蜂愁蝶恨，小窗闲对芭蕉展。却谁拘管。尽无言、闲品秦筝，泪满参差雁。腰支渐小，心与杨花共远。
吕渭老是生活在南宋与北宋之交的一位冷门词人，他生平履历不详，只留下一卷词作。
杨慎称他「佳处不让少游（秦观） 」，黄昇赞他「婉媚深窈，视美成（周邦彦）、耆卿（柳永）伯仲 」。
柳永、秦观、周邦彦，都是宋代婉约词大家，很明显吕渭老的词风亦是婉约一派。
这首词写的是一位「偷掷春心 」的少女对远在他乡的恋人的怀念与忧思，核心落在一个「愁字」。
上片写的是少女在妆楼中孤寂无聊，回忆起往昔相识相聚的画面。
「青楼春晚。昼寂寂、梳匀又懒。」
春光已经到了尾声，她独居在高楼之上，长日百无聊赖，就连梳头匀面也懒得去做。
「乍听得、鸦啼莺弄，惹起新愁无限。」
正百无聊赖之时，听到鸦啼莺啭，难免引起她新愁无限。
晚春时节，百花零落，正是伤春惜时之时，她却只能独消永昼，寂寞无人可说。
值得注意的是，词中的「青楼」并非指妓院，它的原意是形容青砖碧瓦的阁楼庭院，后泛指女子所住的高楼。【南齐书·卷七·东昏侯本纪】记载，「世祖兴光楼，上施青漆，世谓之青楼 」，北周庾信诗中有「绣衣年少朝欲归，美人犹在青楼梦 」之句，都是原意。
这是第一层「愁」，愁的是春色将晚，愁的是孤寂难言。
接下来便是第二层「愁」，愁当年如繁花春色般的热恋，如今也亦如春色落寞：
「记年时、偷掷春心，花间隔雾遥相见。便角枕题诗，宝钗贳酒，共醉青苔深院。 」
记得那一年，她与情郎花间相见，仿佛隔着朦胧迷雾，两人遥遥一望，便悄悄地互相倾心了。
从初见到热恋，角枕之上题诗句，拔下金钗换美酒，两人恣意欢饮，醉倒在青苔深深的庭院。
吕渭老将初见写得唯美浪漫，一个「偷」字用得极大胆，却把少女隐秘的心事写得活灵活现；而到了热恋期，则通过几个幽会时的画面，勾勒出情浓时热烈沉醉的少年少女形象。
同时，「贳（shì）」意为赊欠或出赁，从女子的居所可以看出她出身富贵人家，但两人约会只能靠女子的金钗换酒，也暗示了男子或许身份地位并不匹配，两人既不门当户对，便很难修成正果。
下片从回忆转回现实，眼前的景物也变得暗淡凄迷，仿佛染上了少女的幽怨。
「怎忘得、回廊下，携手处、花明月满。」
怎么能忘记两情缱绻时，我们携手在回廊里流连，眼前是花好月圆，好似处处圆满。
「如今但暮雨，蜂愁蝶恨，小窗闲对芭蕉展。却谁拘管。」
如今独剩一人，看着春雨从白天落到黄昏。雨水之下百花凋零，连蜜蜂和蝴蝶都难免生出忧愁怨恨之心。
芭蕉叶初生时，是卷曲的直条形状，在词人们眼中，那是写满了孤独与愁思的诗卷。如今芭蕉叶全部舒展开，暗示了少女的幽恨也越来越直白地显露了出来。
其实，这忧愁的哪里是蜂蝶和芭蕉呢？明明是少女如雨水般淅淅沥沥、连绵不绝的幽怨。
而 她的恋情，很明显也和落花一样凋零在这场雨中，早已不堪回首，无人来拘管了。
「尽无言、闲品秦筝，泪满参差雁。腰支渐小，心与杨花共远。」
于是她只能久久地沉默无言，无聊地摆弄着筝弦，看着那弦柱如同雁阵般斜行排列，泪水不知不觉将它们打湿遍。
我的腰肢一天天瘦削纤细，我的心随同那些柳絮，飘飘悠悠飞向遥远的地方。
筝始于秦，故称「秦筝」。在乐器中，筝属于哀戚之声，李峤「莫听西秦奏，筝筝有剩哀 」，岑参「汝不闻秦筝声最苦 」，都极言其声凄苦。
少女拨弄秦筝，实则以筝声之苦，发出内心的悲苦之音。她时时陷于愁苦悲痛中，听哀声、落清泪，人也渐渐消瘦，「衣带渐宽 」。
结尾「心与杨花共远 」一句，词人借杨花写少女心事，将少女新愁渐深、愁极而悲、悲极转恨的复杂心情，写得唯美忧伤，情深而句秀，「有馀不尽之意 」 （张炎【词源】） 。
杨花本就是晚春时节最常见的景物，亦是诗人们借以寄托飘零心事的意象。
它轻盈、朦胧却铺天盖地，随风飘逝、随水流落，少女的愁绪也和它一样，飞起时仿佛遮蔽了整个世界，飞去后却只剩下点点零落，渺渺茫茫、难觅踪迹。
后世陈子龙写杨花词，有句曰「澹日滚残花影下，软风吹送玉楼西。天涯心事少人知 」，与吕渭老词中的少女心事，恍惚间竟似穿越时间重叠了一般，读来亦是颇为奇妙。
这两首【薄幸】词，前一首是女子负心，写得「淡而不厌，哀而不伤」；后一首是男儿薄情，写得情致婉转、愁恨绵绵。
两者都是婉约一派，都唯美动人，你更喜欢哪一首呢？
