公元764年，也就是「安史之乱」结束后的一年。安史之乱从公元755年开始，至763年被平定，这场战乱给唐朝带来了极大的动荡，同时也深深影响了杜甫的生活和创作。战乱期间，杜甫颠沛流离，曾一度避往梓州等地。
当安史之乱终于平息后，杜甫在得知这个消息后心情大好，于是在764年回到了他在成都的草堂。此时的成都草堂环境优美，周围呈现出一派宁静而充满生机的田园风光。诗人在草堂内，透过窗户可以远眺西岭雪山那千年不化的皑皑白雪，门前则停泊着来自遥远东吴的船只，象征着社会秩序逐渐恢复，交通物流重新畅通。
在这首【绝句】中，杜甫以极其生动传神的笔触描绘了身边的自然景色：「两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。」这两句展现了春天的明媚与活力，黄鹂悠扬的歌声回荡在翠绿的柳林间，白鹭群翱翔在湛蓝的天空之上，充满了和谐与安宁的气息。
杜甫【绝句】
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
首两句「两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。」以鲜明的色彩和生动的动态，描绘了春天的自然景色。黄鹂在翠绿的柳树间欢唱，白鹭在蔚蓝的天空中飞翔，展现了一幅生机勃勃的画面。
接下来的「窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。」则从诗人的视角出发，通过窗户看到远处西岭上的千年积雪，以及门前停泊的来自东吴的船只。这不仅扩展了画面的空间感，也富含了深远的意境。西岭的千秋雪象征着永恒，而东吴的万里船则暗示了旅途的遥远和归乡的愿望。
整首诗通过对春天景色的描绘，表达了诗人对自然美的欣赏，对生活的热爱，以及对故乡的思念。同时，也反映了诗人内心的复杂情感，既有对美好时光的珍惜，也有对未来的期待和对过去的怀念。这首诗以其精湛的对仗和生动的意象，成为了中国文学中的经典之作。
杜甫的这首【绝句】以其生动的画面感和广阔的时空跨度著称，通过四个诗句展现了春天的盎然生机、静谧的自然景色以及辽远的地理空间，寄寓了诗人豁达开朗的心境和对生活的热爱。以下是三首也有相通的意味：
苏轼【惠崇春江晚景】
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
苏轼的这首诗同样是描绘春天景象，通过具体生动的细节展现季节变迁，与杜甫诗中的「两个黄鹂鸣翠柳」一样捕捉到春天到来的信号，赋予自然界以活泼的生命力。
首句「竹外桃花三两枝」，简洁明快地描绘出早春时节，竹林之外稀疏绽放的几枝桃花，点出了春天的到来，既有水墨画中的留白艺术，又寓含了春意盎然的生命力。
第二句「春江水暖鸭先知」，写出了春水渐暖，鸭子最先感知到这微妙的变化，开始嬉戏于江水中。这既是现实生活中鸭子水性的生动描写，又是诗人借物喻理，表达对世间万物生命律动的深刻理解。
第三句「蒌蒿满地芦芽短」，转而描绘岸边的植被景观，蒌蒿遍地丛生，芦苇刚刚冒出短短的新芽，进一步烘托出春回大地、万物复苏的景象。
第四句「正是河豚欲上时」，则是对当时节令的巧妙提示，春季正值河豚逆流而上的繁殖季节，暗示着自然界中生物活动与季节更迭紧密相连，同时也反映了人们对时令美食的期待与乡土风情的关怀。
惠崇春江晚景】通过四个具有典型特征的春景元素，构成了一幅立体而鲜活的江南春色图，并赋予其深厚的人文内涵，展现了诗人卓越的艺术才华和深厚的学养，堪称题画诗中的佳作。同时，诗中的每一个细节都洋溢着浓厚的生活情趣与积极向上的精神面貌。
常建【题破山寺后禅院】
清晨入古寺，初日照高林。
曲径通幽处，禅房花木深。
山光悦鸟性，潭影空人心。
万籁此都寂，但余钟磬音。
该诗描绘的山寺景象宁静且富有禅意，其中「山光悦鸟性」一句与杜甫诗中黄鹂翠柳相互呼应，同样表达了诗人对自然与内心世界的细腻感知。
首联「清晨入古寺，初日照高林」描绘了诗人在清晨时分进入古寺的情景，初升的太阳照耀着高大的树林，营造出一种宁静而生机勃勃的氛围。次联「曲径通幽处，禅房花木深」通过曲折的小径引领读者进入更为幽深的禅房，花木的繁茂增添了几分神秘和静谧。颔联「山光悦鸟性，潭影空人心」以山光和潭影喻指自然之美，使鸟儿欢悦，也使人心灵得到净化。尾联「万籁此都寂，但余钟磬音」则描绘了一种超然的境界，万物沉寂，唯有钟磬的声音回荡，引人深思。
这首诗不仅仅是对禅院美景的描写，更通过景物的描绘传达了诗人内心的宁静和对禅宗清净境界的向往。诗中运用了丰富的象征和暗示，使得整首诗充满了深邃的禅意和隽永的哲思。常建以其独特的艺术手法，将自然景观与人的精神世界巧妙地融合，展现了唐代诗人对自然和禅宗的深刻理解和独到见解。
柳宗元【江雪】
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
虽然整体氛围较杜甫诗更为孤寂冷清，但【江雪】中描绘的孤舟与「门泊东吴万里船」都承载着远方的故事，二者都通过舟船传达出远离喧嚣、独立天地间的意境。
首两句「千山鸟飞绝，万径人踪灭」，是对周围环境极度寂静、荒凉的描绘。「千山」、「万径」并非实指具体的数量，而是夸张手法，用来强调范围之广、覆盖面积之大，无论是崇山峻岭还是纵横交错的小径，都笼罩在一片白雪皑皑之中，不见飞鸟翱翔，也不见行人足迹，营造出一种超然世外、荒寒至极的氛围。 「鸟飞绝」、「人踪灭」，暗示着大自然在严冬下的沉寂，同时也映射出当时社会背景下的个人处境，柳宗元被贬谪南方后的孤独心境和社会现实的冷漠疏离。
后两句「孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪」，画面聚焦到一个具体的人物形象——身披蓑衣、头戴斗笠的老翁，在孤舟之上垂钓于寒冷的江面上。此翁形象代表了柳宗元自己坚韧不屈的性格和独立的人格尊严，即使面对恶劣的环境和人生的困境，仍能保持内心的平静与执着，坚持自我，超脱尘俗。 「孤舟」与「独钓」进一步深化了孤寂的主题，但这种孤独并非消极避世，而是蕴含着对生活的坚守和对理想的追求。老翁在冰天雪地之中，表现出遗世独立、傲骨嶙峋的精神风貌，成为作者借以抒发自身高尚节操和坚定意志的象征。
【江雪】以其独特的艺术构思和深刻的人生哲理，呈现出一幅旷达而寂寥的冬日江雪图，成为中国古典诗歌中意象丰富、寓意深远的佳作。
