若幹年後，若要是回顧熒屏上令人窒息的「極品母親」形象，除了【歡樂頌】中的樊勝美母親、【都挺好】中蘇明玉的母親、【安家】中房似錦的母親，要記得將【煙火人家】中李衣錦的母親統計在內。
【煙火人家】海報
如果說此前「極品母親」的形象多少是因為重男輕女，【煙火人家】中的「極品母親」則形態不同，她與女兒是「相愛相殺」。相愛相殺的母女關系更多在文藝型別電影中表達，比如【送我上青雲】【春潮】【柔情史】【再見，南屏晚鐘】等。【煙火人家】雖不是填補熒屏這一主題的空白，但確實有「以一當十」的效果——這個「極品母親」的威力，頂十個了。
「極品母親」的創作意義、局限與出路何在？
「極品母親」的形態
【煙火人家】改編自豆瓣閱讀的【她和她的群島】，講述一個家族女性群像故事。該劇的藝術總監及總制片人楊曉培為該劇積攢了強大的陣容。孟家一母三女，母親宋春麗飾演，三個女兒分別由徐帆、梁靜、李小冉飾演，三個女婿分別由李誠儒、劉鈞、宋寧峰飾演；三個女兒各自成家，也各有女兒，其中兩個成年的孫女由馬思純、孫千飾演……
去年楊曉培制作的女性題材劇【好事成雙】也是改編自豆瓣閱讀小眾網文，播出後效果極好，熱搜不斷。【煙火人家】劇情全程包含各種熱搜元素，反而在熱搜上低調得多，或許與劇集在央一黃金檔同步播出有關。當然，熱搜上得少，一點不妨礙追劇的觀眾乳腺受到刺激。
該劇是群像劇，但主線還是圍繞孟明瑋（徐帆 飾）與李衣錦（馬思純 飾）的母女關系展開。這對母女是「相愛相殺」，表現形態是「控制與被控制」。在前25集中，只要出現母女倆的劇情，彈幕上的高頻詞就是「窒息」。雖然李衣錦是快三十歲的人，母親仍對她進行全時段、全方位、無死角的控制。
孟明瑋（徐帆 飾）
簡單列舉孟明瑋對李衣錦「以愛之名」的一些所作所為：
雖然女兒快三十歲了，孟明瑋還是執意為李衣錦買她認為李衣錦會喜歡的衣服，要求李衣錦去理發，「你看看你這劉海長的，搭著眼睛，沒精打采的，誰看得上啊」；後來，孟明瑋直接動手給女兒剪起劉海，剪成娃娃頭；
孟明瑋給李衣錦剪劉海
孟明瑋是想表達對女兒的關心，但一定是以貶低的言辭，動輒別人家的孩子怎麽那麽優秀，你怎麽就不能像那誰誰那麽優秀；
動輒拿別人與李衣錦比，貶低李衣錦
從不信任女兒，大大小小的事情既想控制女兒、又想打破砂鍋問到底，李衣錦回答後，她又總是一臉不屑與不信，執意堅持自己所認定的答案，認定李衣錦沒一句實話；
到底讓不讓說？
從小到大，孟明瑋不給女兒私密空間，小時候翻書包、李衣錦快三十還在翻她的包包；跟李衣錦視訊電話時發現她的居住環境好像變了，都要求李衣錦必須拍下視訊給她看；
幹涉李衣錦的戀情，不看好李衣錦的男朋友，就直接打電話警告對方離開、不要再耽誤李衣錦，否則她就不只是打電話那麽簡單；
打電話威脅李衣錦的男友
得知李衣錦與男友分手，開始無孔不入地催婚，並對李衣錦的價值極盡貶低：認為女兒年齡大了、工作一般，沒什麽人要了，給李衣錦相中的相親男生很普通，反而擔憂李衣錦「有沒有這個福分」；為了讓李衣錦出來相親，欺騙女兒說自己身體不舒服、要她立即趕過來；
擅自給女兒定物件
發現女兒不聽自己的，就飛到李衣錦工作的城市，跟女兒住一起；動輒出現在李衣錦的工作單位，不分場合地與李衣錦起爭執，只要被李衣錦激怒，直接甩李衣錦耳光；各種幹涉女兒，自作主張打電話給公司人事，說李衣錦要辭職；
動輒到女兒工作地點去鬧
對女兒所愛的人或物帶有妒忌，生怕女兒被熱愛的東西「搶走」。得知女兒有可能跟追求者去國外生活，立即反對這段感情；認為女兒對收集的瓶子比對自己上心，想把女兒的收藏掃進垃圾桶……
李衣錦有收集瓶子的習慣，孟明瑋要把它們扔進垃圾桶
總之，孟明瑋對李衣錦的愛/控制，幾乎是不留一點喘息的空間。
「極品母親」的創作意圖
劇集刻畫「極品母親」，本意上不是跟觀眾過不去、故意給觀眾添堵，而有它的創作意圖。
從共鳴角度看，現實中確實存在這類性格與行事方式都很極端的母親，刻畫「極品母親」能夠讓有相似體驗的觀眾產生代入感。
從沖突構建與戲劇張力層面看，極端化角色能夠制造強烈沖突和戲劇張力，吸引觀眾眼球，提高劇集的收視率和話題度。
從更深遠的社會問題揭示與批判層面看，「極品母親」試圖讓觀眾看到她的心理成因、人生經歷與社會結構，喚起公眾反思。
劇中孟明瑋的可怕控制欲，出發點雖是愛女兒，也與她的原生家庭、人生經歷與女性的結構性困境息息相關。
孟明瑋所在的「孟家」是一個控制欲極強的大家庭，孟母看著是一個明事理的老太太，實際上她也是「大家長」的化身。比如她定下一個規矩：她們孟家的女兒，嫁出去後，過年只能回孟家過年，誰都不能壞「規矩」……她安排了孟明瑋的人生，孟明瑋被控制慣了，面對李衣錦無意識地重復這種模式，變成女兒的控制者，從而獲得安全感。
孟老太太以愛之名，卻「害」了孟明瑋
孟家三個女兒，二女兒與三女兒都事業有成，只有孟明瑋沒有考上大學，姐妹之間明裏暗裏較勁，孟明瑋有深深的自卑。她將全部希望寄托在李衣錦身上，希望李衣錦出人頭地，幫她揚眉吐氣。她一再透過批評和貶低的方式刺激李衣錦進步，並屢屢因為李衣錦未能達到期望而失望和憤怒。也因為自卑，孟明瑋自我價值感很低，她不自覺透過貶低李衣錦來減輕自身的心理負擔。
孟明瑋也折射出女性面臨的結構性困境。就像上野千鶴子所說，「亞洲女性大都生活在壓抑的環境中，她們的女兒容易產生‘不想跟母親一樣’的想法……對女兒來說，母親的人生是已知條件，她們不會選擇，但也不明白母親為何會過上這種不幸的生活。」上野千鶴子經過多年思索，她意識到，「母親的不幸並非她的責任，而是結構性的問題」。
孟明瑋始終恪守著傳統社會對一個「女兒」「妻子」「母親」的期待，她沒有自我，比如哪怕被丈夫各種欺辱，均選擇忍氣吞聲……她既擔心李衣錦重復自己的命運，又不自覺地要求李衣錦遵循傳統女性的路徑，去成為一個「好女兒」或「好妻子」。
孟明瑋亦是可憐之人
前面20多集的劇情中，孟明瑋的很多舉動令觀眾覺得窒息，但隨著她的人生經歷鋪展開來，觀眾也發現她的「可憐」之處。她是一個不幸的女性。
「極品母親」的局限
只是，不少觀眾早早被「極品母親」給氣走了。當熒屏中同類「極品母親」多了，顯然不利於展現女性角色的多樣性和復雜性，連篇累牘的極端情節也讓觀眾覺得審美疲勞。所以，「重男輕女」的「極品母親」，自【安家】後比較少見。
【煙火人家】中的孟明瑋固然是「相愛相殺」的新類別，但連續20多集的篇幅都在反復渲染堆疊「極品母親」的各種極品行為，使觀眾長期處於負面、壓抑、憤慨的情緒狀態中，觀眾很難再享受觀看電視劇的過程，進而產生疲憊感——多少人是靠孫千與陳靖可的「戀情線」撐著。
這一條支線貢獻了不少糖分
如果在早期劇情中，【煙火人家】能夠呈現李衣錦對母親強有力的反抗，至少能夠讓觀眾有情緒上的紓解。可惜，前25集裏，李衣錦對母親的實質性反抗幾乎沒有。她總是在妥協、在心軟、在自我怪罪（認為母親雖然不合格，自己更是不合格的女兒雲雲）。觀眾本來是很同情李衣錦的，可如果李衣錦長期在被控制下還唯唯諾諾，觀眾也會對她的處境產生同情疲勞，並對這種無止境的被控制「怒其不爭」。
是的，我們可以理解控制與被控制的過程往往很漫長、子女的反抗的確很艱難等等，但藝術創作的意義恰恰在於這裏：它不是要復刻現實、臣服現實，它不僅要展示問題，更要透過對問題的深入剖析，探討問題的解決方案，或者至少引導觀眾思考這些問題的出路；否則，作品只是展示問題而不提供解決方案或啟示，觀眾就會感到失望、壓抑和無力。
這就是【煙火人家】「極品母親」給人的觀感：對問題換個方式來回渲染20多集，觀眾都要被氣死了，人物還在那邊說著片湯話「包餃子」。
「極品母親」的出路
終於等到25集，李衣錦這輩子總算發一次狠，她決定跟前男友復合——前男友是殺人犯的兒子，孟明瑋聽聞後直接暈倒，醒來後一哭二鬧，求李衣錦分手。李衣錦斬釘截鐵：「無論以前發生過什麽，我都不會讓你、也不會允許你，再影響我以後的人生。」
李衣錦終於「發狠」
李衣錦覺醒，觀眾總算舒了一口氣。但劇本對於李衣錦困境的化解，也有點「輕巧」了，她覺醒後，孟明瑋的「極品」行為也跟著收斂。劇情少了女兒覺醒後、母女倆之間繼續「賽局」的過程、以及女兒如何避免在賽局後妥協——這個應該是劇情的重點，也是觀眾更好奇的地方。
雖然【煙火人家】對「極品母親」的刻畫在重點把握上出現偏差——耽溺於問題的渲染，對問題的解決輕描淡寫；但不論如何，它還是指明了出路。
孟明瑋這樣的母親，令人想起上野千鶴子在面對「對你來說，父母是什麽？」的問題時的回答，她脫口而出：「擾人的麻煩。」上野千鶴子的理由是，「孩子無法選擇父母。什麽樣的父母對於被迫成為其子女的孩子來說都是‘擾人的麻煩’。強勢的父母是強勢的麻煩，弱勢的父母是弱勢的麻煩。」
面對孟明瑋這樣「強勢的麻煩」，怎麽辦？很多子女因為有負罪感和愧疚感，一直無法擺脫控制。希望上野千鶴子的回答，能夠給一些子女帶來勇氣，她說：「‘想抱孫子’‘不想絕後’之類的說法，無異於要求女兒跟自己一樣為家庭犧牲。如果女兒的‘獨立’是自私，那母親強迫女兒結婚生子也是自私的……如果母親對女兒說，‘我為了你做出了犧牲’，只會讓女兒背負了無端的負罪感，這種負罪感只會束縛女兒的人生。如果想讓女兒自由，母親自己也要活得自由。」
【煙火人家】尾聲的劇情重點，轉移到如何讓「母親們」獲得自由。孟家的兩個渣女婿（全程比「極品母親」更令人厭惡），總算要被踢掉；在家人、尤其是李衣錦的支持下，孟明瑋終於要擺脫苦難的婚姻，她將獲得「自由」，並給李衣錦「自由」。
李衣錦支持孟明瑋離婚
影視劇中「相愛相殺」的母女關系逐漸常見、「極品母親」也不少了，我們期待能有不停留於渲染問題的講法，而有指明出路的講法——如果母親不自由，試著幫她獲得自由；假若母親執意不想要這所謂的「自由」，我們這一代人至少要拿回我們的自由。
請以這樣的思路去大膽創作吧！
