「落霞琴，寥寥山水揚清音。」唐代皮日休的這句山水清音的神仙詩句，我特別喜歡。
大地為母親，厚圓方廣，正靠著它的崇山峻嶺、河流湖海、人民生靈、萬物草木，來表現著自己的靈秀與生機。
爬上高山，進入深林，看盡了那回環的溪流、幽靜的泉水、奇怪的石頭，再遠的地方也都能夠走到。
當你官場裏失意，生活不如意，灰心喪氣，痛苦煩惱時，自己或者與三五知己，進入山林，撥開草叢坐了下來，把帶來的一壺酒全部喝光。
酒醉之後，大家則相互枕在一起躺了下來，心意也非常地舒適。
寄情於山水之間，泯去了官海浮沈的機心和憂慮，投入到大自然的山水無心之中，得到了無限的自在和樂趣。
【01】
猿啼客散暮江頭，人自傷心水自流。
同作逐臣君更遠，青山萬裏一孤舟。
——唐·劉長卿【重送裴郎中貶吉州】
劉長卿很不幸，如果犯了事，做錯了事而被貶，估計也無可厚非，但是以剛而犯上，而兩遭遷謫，多少有點意難平。
第二次遭貶謫之時，剛好遇到與裴郎中一起被召回長安又同遭貶謫，兩人可謂是同是天涯淪落人，同病相憐，發為歌吟。
「亂軍交白刃，一騎出黃塵。漢節同歸闕，江帆共逐臣。猿愁歧路晚，梅作異方春。知己酂侯在，應憐脫粟人。」其實在此之前，劉長卿就已經送過裴郎中了，這次的「重」送，心裏想想都為他倆難過。
黃昏分時，江畔的氛圍被賦予了一種淡淡的哀愁，猿聲嘶啞，其音淒切，在日暮的寂靜中低吟。
送別的客人們已然四散而去，只留下江水悠然而逝，帶著一抹蒼茫的暮色，漫過心頭，獨留一人沈浸在別離的寂寥中。
那是一種「人自傷心水自流」的情境，無情的江水默默流淌，對照著內心無法排遣的離愁別緒，使得這份孤獨與無奈愈發深刻。
再觀那即將踏上漫長貶謫之旅的裴郎中，行程之遠，相較於己更添了幾分沈重。
青山連綿，萬水千山，這一葉孤舟載著他駛向未知的遠方，讓人不禁心生牽掛，思緒也隨之飄向那萬裏之外。
「青山萬裏一孤舟」畫面，與之前流淌的江水遙相呼應，既揭示了裴郎中未來的寂寞旅程，又寄托了詩人無比真摯且綿延不斷的惜別之意。
山水有清音，一程山，一程水托負著詩人的玲瓏剔透心陪著好友至吉州。
有如李白對老鐵王昌齡的深情，「我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西。」
整首詩如行雲流水，直陳其事卻又含蓄蘊藉，借江邊送別的實景寓情於景，使得寫景與抒情兩者相得益彰，渾然一體。
劉長卿以其凝練而不失雅致的文字，精心雕琢每一處細節，讓讀者在寧靜優美的畫面中，悄然感受到那份深藏的離別苦澀與對友人的無盡思念。
【02】
西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。
青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。
——唐·張誌和【漁歌子】
讀這首詞的時候，我們仿佛看到了一幅色彩淡雅而秀逸的水彩畫，從中體現著作者那種沖淡寧和的心境。
唐時，一些士子為入仕途而尋求終南捷徑，便去隱居林泉。以邀帝王賞識召幸，他們雖居山林，內心卻並不閑逸，總騷動著一種希冀。
與這些人相反，張誌和卻是絕意仕途，寄情山水的真隱士。
所以，該詞的情調是恬淡的，作者的心緒也是閑適的。從詞的意境中，我們可以看出詞人是真的醉了。
「杏花春雨江南」，是古代文人墨客希求隱逸之地。張誌和既是詞人，又是畫家，因而他筆下是一片詩畫情境。
在短短的小令中，他把雨中江南的那種美感和內心深處的那種沖淡刻畫得極具意味。
作為畫家的張誌和仿佛是在點染一幅畫卷：初春的遠山剛蒙上幾分綠意，從水田裏飛來的白色鷺鷥在山前低徊，粉紅色的桃花瓣落在春水碧波之上。
淡黃色的鱖魚時而躍出水面，漁叟頭戴青色的鬥笠，身披草綠的蓑衣泛舟於春波之上。
色彩多麽明麗，畫面多麽清新，可有心的作者又為它暈染上一層斜風細雨，整個畫面浸在了一片溟蒙的煙雨之中，顯得幽遠而曠淡。
【漁父】詞是借鑒民間漁歌而成的，因而，基調多清新樸實，語感玲瓏飛揚，很適於表現淡泊飄然的意趣。
張誌和這首詞無論是所摹景致，還是詞的風格，都可用「芙蓉出水」來涵括，而這清風朗月一般的情調正是中唐以，後文人所推崇的美學境界。
唐代的皎然就說過：「至麗而自然，至近而意遠」。張誌和正是以這種風格表現自己那種恬然自安，飄然莫偕的高古心誌。
中晚唐國力雕弊，朋黨間互相傾軋，當此時，「小舟從此逝，江海寄余生」當是文人們高蹈的選擇。
詞人兼畫家的張誌和於是作了歸隱的「煙波釣徒」，後代便也有幸欣賞到他的這首亦詞亦畫，充滿神仙意趣的優美篇章。
【03】
漁翁夜傍西巖宿，曉汲清湘燃楚竹。
煙銷日出不見人，欸乃一聲山水綠。
回看天際下中流，巖上無心雲相逐。
——唐·柳宗元【漁翁】
唐憲宗元和元年（806年），柳宗元因參與永貞革新而被貶永州，一腔抱負化為煙雲，他承受著政治上的沈重打擊，寄情於異鄉山水。
漁翁晚上住在西巖之下，清晨醒來，要點火做飯了。他用竹筒汲來清清的湘水，又收拾起一堆竹葉竹莖，點燃熊熊火苗。
江水是腳下日夜流淌的，竹子水月腳工是身邊觸手可及的，漁翁晚上靠著巖石睡覺，早晨一伸手，一彎腰，就過起了生活，簡簡單單的，已是天人合一的境界。
原來永州的水可以那樣清，竹可以那樣翠，不僅是中年人蒙塵的眼睛被洗了一遍，永貞失敗被貶的失意人蒙塵的心靈也被洗了一遍。
一輪紅日噴薄，漁翁生火的炊煙散去了，湘江上的霧氣也散去了，漁翁呢？
好像隨著輕煙飄走一樣，漁翁不見了，像神仙一樣隱遁了。他到哪裏去了？
忽然傳來「欸乃」一聲，這是漁翁用船槳劃水的聲音，原來，漁翁已經駛入大江，融入了青山綠水之中。
回看自己的小船已經駛入江心，他回看天邊，江流滾滾，昨晚露宿的西巖上，只有幾朵白雲，在無憂無慮，自在追逐。
就如陶淵明「雲無心而出岫」的意境，一種自在閑適之情油然而生。
漁翁在回頭看，看滾滾湘江，看半生坎坷，看世間的白雲蒼狗。
這就是「寵辱不驚，看庭前花開花落；去留無意，望天上雲卷雲舒」。永州的青山綠水，撫慰了詩人，讓他得到內心的寧靜。
在近十年的貶逐之後，詩人終於不再晝夜惶惶，悲憤交加，而是「回看天際下中流，巖上無心雲相逐」。
「千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。」那是他貶官永州之後不久寫成的。
那個時候，他還感到透骨的寒冷，透骨的孤獨，可是，經過十年的磨礪，山水由黑白變成了青綠，柳宗元也由孤憤轉為恬淡，這就是山水洗滌之後，人便釋然放下了。
【04】
移舟泊煙渚，日暮客愁新。
野曠天低樹，江清月近人。
——唐·孟浩然【宿建德江】
孟浩然於唐玄宗開元年間求仕失敗之後，離鄉赴洛陽，再南遊吳越，途經建德江（現今安徽）借以排遣仕途失意的悲憤。
把船停靠在煙霧籠罩的小洲旁，暮色蒼茫給離家的遊子增添了新的憂愁。
放眼望去，蒼蒼茫茫，曠野無垠，廣闊遠處的天空似乎比樹木還低。
夜已降臨，高掛在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那麽近，令人倍感親切。
在這廣袤而寧靜的宇宙之中，原來，還有一輪孤月此刻和自己是那麽親近。
寂寞的愁心似乎尋得了慰藉，詩也就戛然而止了。
這是一首刻畫秋江暮色的詩。先寫羈旅夜泊，再敘日暮添愁；然後寫到宇宙廣袤寧靜，明月伴人更親。
一隱一現，虛實相間，兩相映襯，互為補充，構成一個特殊的意境。
詩短情長，詩人曾帶著多年的準備、多年的希望奔入長安，而今卻只能懷著一腔被棄置的憂憤南尋吳越。
此刻，他孑然一身，面對著這四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羈旅的惆悵，故鄉的思念，仕途的失意，理想的幻滅，人生的坎坷……千愁萬緒，不禁紛來沓至，湧上心頭。
孟浩然的這首小詩，融合了夜間的山水清音，個人情感滲透，情景相生、思與境諧，顯示出一種風韻天成、淡中有味、含而不露的藝術美。
【05】
清晨入古寺，初日照高林。
曲徑通幽處，禪房花木深。
山光悅鳥性，潭影空人心。
萬籟此都寂，但余鐘磬音。
——唐·常建【題破山寺後禪院】
常建一生仕途不得意，常常浪跡山水，遊覽名山勝景以自娛自遣。
詩人在清晨登破山，入興福寺，旭日初升，光照山上樹林，和煦的晨光灑入古寺中，詩人迎著朝陽踏入幽靜的禪院。
人穿過寺中竹叢小路，彎彎曲曲的小路通往幽靜更幽處，曲曲折折，往復回環，走到幽深的後院，發現唱經禮佛的禪房就在後院花叢樹林深處。
這樣幽靜美妙的環境，使詩人驚嘆，陶醉，忘情地欣賞起來。
他舉目望見寺後的青山煥發著日照的光彩，看見鳥兒自由自在地飛鳴歡唱；
走到清清的水潭旁，只見天、地和自己的身影在水中湛然空明，頓覺了悟，心中一片空明澄澈，心中的塵世雜念頓時滌除。
此刻此景此情，詩人感到周圍的一切聲音好像突然間歸於沈寂，只聽見回蕩在寂靜山林中的陣陣鐘罄之聲。
他頓時就領悟到了空門禪悅的奧妙，擺脫塵世一切煩惱，像鳥兒那樣自由自在，無憂無慮。
這一刻大自然和人世間的所有其他聲響都寂滅了，只有鐘磬之音，這悠揚而宏亮的佛音引導人們進入純凈怡悅的境界。
顯然，詩人欣賞這禪院幽美絕世的居處，領略這空門忘情塵俗的意境，寄托自己遁世無門的情懷，令人心馳神往。
全詩透過對環境的描寫烘托出古寺內環境的清幽，旨在抒寫作者所領悟的禪意。
此詩首寫永珍紛呈的精彩世界，而名利場中的人在潭中自照萬念皆消，詩人的淡泊名利、心靜如水的豁達心胸透過此詩充分展現在讀者面前。
【06】
江北秋陰一半開，晚雲含雨卻低徊。
青山繚繞疑無路，忽見千帆隱映來。
——宋·王安石【江上】
秋日的長江之畔，王安石孑然一身，憑欄遠眺。他眼前的江水，悠悠流淌，帶走了往昔的繁華與喧囂。
秋日的天空，陰雲密布，卻又在風的輕拂下，緩緩撕開一角，露出淡淡的蔚藍。那抹藍，帶著歷史的厚重與歲月的痕跡。
雨後的烏雲，沈甸甸的，在斜陽的映照下，緩緩移動。
遠處的青山，層層疊疊，阻斷了前行的道路。然而，當船只轉過一個彎，眼前又豁然開朗，無盡的江水映入眼簾，成片的白帆漸行漸漸近。
那一刻，王安石的心中湧起一股莫名的感動，仿佛看到了人生的另一種可能，一種超脫塵世，追求心靈自由的境界。
他想起自己曾經身居高位，手握重權，卻又在變法失利後，選擇辭去相位，退居金陵。
那時的他，或許曾感到迷茫與無助，但如今站在長江之畔，他卻感到一種前所未有的輕松與恬淡。
他誦詩說佛，他的詩中，不再有往日的雄健豪邁，而是充滿了空明幽淡的意境。
這首小詩，便是他心境的最好寫照。
他攝取了秋日的陰雲、晚霞、青山和白帆等遠景，構成了一幅唯美的畫面。那畫面中的每一個細節，都仿佛是他心靈的投影，是他對人生的理解與感悟。
他看到了雲的低徊，雨的含蓄，山的回環，帆的隱現。這些景物，在他的筆下，不再是簡單的自然元素，而是具有了深刻的哲理與象征意義。
王安石站在長江之畔，心中湧起一股莫名的感動。他已經找到了屬於自己的那片天空，他仿佛看到了自己的過去與未來，看到了人生的起起落落與變幻無常。
圖片來源於網路，如有不妥，聯系我立即刪除。
