於右任的草書獨樹一幟，其人更有「近代草聖」之稱，在近代書壇地位可謂極高。他深諳魏碑，並巧妙地將碑學與帖學草書融為一體，達到「碑骨帖魂」之程度，使得草書作品既具備了魏碑的厚重與古樸，又展現出草書獨特的流暢與靈動，這正是於右任草書所獨有的「碑學精神」，其作品也彰顯出高古遒渾的藝術格調。
在於右任草書塑造過程中，其深入研究和汲取了北碑的藝術，這一因素對其如今我們所看到的於右任書法風格的形成起到了決定性的作用。透過對北碑的領悟，於右任將北碑獨特的線條韻味融入到自己的書法創作中，使得其書法作品既具有深厚的帖學底蘊，又展現出獨特的個性風采，形成了別具一格的書法。
本文所錄，為於右任草書錄唐代崔曙【九日登望仙台呈劉明府容】，草書墨跡，此作線條蒼勁樸拙，但又不失靈動，是於右任碑帖融合的極佳代表性作品。於右任書法格調較高，對於書來說，愛者甚愛，厭者甚厭，在如今自媒體快速發展的時代，書法審美未能普及化，故而褒貶不一。
【釋文】
漢文皇帝有高台，此日登臨曙色開。三晉雲山皆北向，二陵風雨自東來，關門令尹誰能識，河上仙翁去不回。且欲近尋彭澤家，陶然共醉菊花杯。杜詩，民國三十八年十月於右任。
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