馬士達(1943-2012)，別署驥者、老馬、玄廬。當代優秀的書法家、篆刻家、篆刻理論家；生前為南京師範大學副教授、中國書法家協會會員、江蘇省書法家協會理事、西泠印社社員。著有【篆刻直解】，主編【篆刻學】，於印學研究不乏創見。
1、印章畢竟是方寸之間的藝術，印面一定要濃縮比較多的資訊量、才有看頭。所以，關於印面的虛實處理，我的主張是：「虛處」要「虛」的實在，「實處」要「實」的實在。註意對細節的耐心刻畫，刻畫不到位的作品總是欠火候的。
2、有人問我為什麽印面刻的那麽深（尤其是朱文印），我告訴你三個原因：一，雖說篆刻是藝術、獨立了，但是說到底很多印章還是要使用的。印面淺容易磨損。這是給你的使用者考慮。二，印章的核心是印面，印面本身應該具備欣賞性，深刻如浮雕就是一種欣賞價值。三，朱文貴深，是指深壘起來的印面縱深，這有利於對線條細節的趣味刻畫。
△鬼神恨我
3、我學書法雖然年輕時下過一些功夫，但當時都還比較模糊、對於自己應該追求的東西不太明確。大致從90年代以後，我寫楷書開始臨摹魏碑、行草書鐘情於齊白石，慢慢地開始發現了自己。之後，對米芾也動過些腦筋，又揉合了篆刻中對於章法、刀筆趣味等方面的體會，逐漸形成了今天的模樣。
4、齊白石真有本領。可惜他的篆刻好作品的比例少了點，吳昌碩好作品比齊白石多，我的好作品可能比他們兩人都多些。
△馬士達印
5、「隸有拙筆乃古」。這話好像是清人姚孟起說的，非常重要。我師宋季丁先生經常和我提起這句話。
6、宋季丁先生晚年患癌，一只眼睛瞎了、換成只假的，要經常清洗。每次清洗時生怕自己的模樣嚇人，兒子、兒媳都趕到一邊，只喚我過來給他幫忙。有一次，他指著眼窩的黑洞和我說：阿達，從這裏看過去，你可以看到我的心嗎？
△馬外公
7、宋先生寫字那真叫自由，有時寫的高興，毛筆不管歪斜，一路塗抹過去，天真爛漫而又恰到好處。
8、邊款是篆刻的副產品，只是刻完印面之後的一個補充說明。有人把它做的比印面還復雜，我不太贊同。
△馬（押）
9、我的隸書邊款應該是前無古人的。
11、流行歌曲有的也是蠻好的。你聽張學友的歌，那種神氣、那種率性，多自由啊。
△士達私璽
14、黃牧甫篆刻的成功率很高。
15，什麽叫基本功？有的人一輩子都在做基本功，什麽時候才能寫出自己的東西出來？
