如今書壇存在一種現象，就是輕視楷書，認為這種字型無法表現書家的「奇思妙想」，也顯示不出一個人的個性，因此，不論省展還是國展，最後獲大獎的作品幾乎都是草書。久而久之，就會產生一種不良風氣，就是「草書優於楷書，個性勝過法度」。
「學楷書的都是二流書法家」這種論調能流行起來，正是輕視楷書導致的。書法五體本來就沒有高低之分，古代名家不論王羲之、顏真卿還是柳公權、趙孟頫，都是楷、草皆能，以他們的水準都沒有說出「楷不如草」的話，更何況是如今的書法家了。
書壇有些專家如曾翔、邵巖等，過於追求新意和個性，他們的「吼書」「射書」，不僅老百姓不喜歡，業內人士也多有批評，面對這類作品，我們更能體會到那些好好寫字之人的可貴之處，也更只管領略到楷書之美。
清末民國以來，有一位知名人士的字被視為「楷書通用字帖」，甚至有「標準楷書」之稱，他就是林則徐。人們知道他「虎門銷煙」事跡，稱呼他是「民族英雄」，還吟誦著他那名句「茍利國家生死以，豈因禍福避趨之」「海納百川，有容乃大。壁立千仞，無欲則剛」。
但很少有人知道他也是一位大書法家，清代文人士大夫為了應付科舉，往往認真練習歐陽詢、顏真卿等名家的作品，並對盛行的「館閣體」有所學習。其中那些功力深厚、天賦較高者，能夠突破「館閣體」束縛，成為一代名家，林則徐就是其中代表。
他是近代學歐最得精髓諸家之一，陳獨秀就評價他的字能得「歐楷」之神韻，比黃自元、姚孟起諸人更上乘，且突破了「俗氣」。林則徐幼年在父親指導下啟蒙，後臨摹晉唐名帖，尤其是歐、顏楷書。成年後的他與郭尚先交情深厚，並得到了他的指點，書藝突飛猛進。
林則徐是書品與人品完美合一的典範，他的作品不僅深受國人喜愛，世界各國也都當做寶貝，美國收藏有他的【無量壽經】，而日本公文書館內閣文庫「鎮館之寶」正是他的楷書【四時讀書樂】。
這件作品是林則徐生平得意之作，以「歐楷」筆法為根基，融合褚遂良、柳公權、趙孟頫筆意，兼有「館閣體」的肅整勻稱。【四時讀書樂】筆畫飽滿俊逸，剛中有柔，起筆多尖鋒而入，稍駐後以中鋒行筆，主次分明，橫長豎短、撇輕捺重。轉折方圓並用，起收筆沈著到位。
【四時讀書樂】結字勻稱端莊，無大開大合，也沒有「狀如算子」的單調感，欹正、收放、高低、松緊變化比比皆是，可見林則徐深厚的功力和胸有成竹。平胡之中寓有變化，中正之中不缺靈巧，實為文人士大夫書法典範之作！
