說到宋高宗趙構，您會想到什麽呢？是他不思進取、甘心偏安；是與秦檜狼狽為奸、害死嶽飛；還是他延續了宋朝國祚，是「中興之主」呢？的確，趙構是一個非常復雜的人，我們很難用一句話概括他這一生，但毫無疑問，他在大眾心目中的評價是很差的。
單就害死嶽飛這一件事，我們就無法「原諒」他。然而，很多人不知道的是，趙構就像他父親趙佶，是一位頂級的書法家。單論行書，說他是「帝王第一人」都不過分。趙構在處理政事之余，只對書法關心，他不像趙佶那般書畫繪畫園林琴棋皆能，而是專精於翰墨。
據他自述，除非有大事耽誤，否則每天都要練字，且一堅持就是半個世紀：「凡五十年間，無大利害相妨，未嘗一日舍筆墨」。趙構對書法的感悟和認識也是極高的，在「尚意」書風盛行的兩宋，他主張「復古」、上追晉唐，尤其推崇羲之、獻之父子。
我們極為喜愛的「宋四家」書法，在趙構看來不過爾爾，真正高明的字，應該能見魏晉風骨，有古人格調。據實而論，如果堅信「字如其人」，我們可能會錯過很多優秀作品和書法家。北宋蔡京人品低劣，但他的字得柳公權精彩並有所突破；趙構將王羲之筆法學到了精髓，連趙孟頫、董其昌等人都學他的字。
趙構學羲之，主要是透過宮內所藏真跡、【蘭亭序】和【聖教序】等。他曾臨摹過一部【蘭亭序】，水平令人驚嘆，有網友直呼他就是「皇帝裏的王羲之」。此作寫於南宋紹興十九年（1149年），此時趙構43歲，處於個人創作的鼎盛期。
它與「神龍本」【蘭亭序】相比，有兩大突破也可說是創新之處。其一，此作更為精致細膩，「神龍本」用筆飄逸瀟灑，小技巧非常多，如牽絲引帶、入紙後自然形成小尖角等，而趙構這件作品筆力更為深厚，筆畫剛健瀟灑，起收、提按、絞轉、銜接，交代的更為清楚，更具有妍美之氣。
其二，趙構這件作品是「臨」而非「摹」，因此有了個人發揮的空間。除了繼承內擫筆勢、一搨直下，轉筆為主等特點外，還在字與字的銜接呼應、字內布白等地方進行了變化，使其更加錯落有致。將【蘭亭】筆意與【聖教序】相結合，所以，這部作品韻味更加雅致，結字平正有欹，端莊大氣。
如果我們能拋開成見，專註欣賞趙構的字，會發現他筆法深厚，作品嚴謹中有韻味，是一位不輸米芾、趙孟頫的大師！
