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秋天，就連從草尖上吹來的風，都是那麽富有詩意。
放眼看秋天的景，偷閑讀秋天的詩，實屬人生之趣事。
走進古詩詞，在幾行平仄之間，邂逅秋天；本期詩巷要跟大家分享的，是宋朝詩人朱繼芳的一首詩。
這首詩寫得唯美且不失古樸，句句都能帶給人十足的審美享受，堪稱不可多得的佳作，相信螢幕前的各位看官也都會很喜歡。
新秋雜興
宋·朱繼芳
晚煙起處是孤村，漠漠郊原白道分。
菇葉池塘疏雨過，豆花籬落夕陽曛。
遠山空闊圍天在，鄰杵丁東帶雁聞。
獨自尋詩風滿袖，不知身入白鷗群。
朱繼芳，字季實，號靜佳，中國宋朝詩人。
我們本期所分享的這首【秋日雜興】主要描寫了作者在郊外遊覽時的所見與所聞，屬於一首「構景」之作。
的首聯以景語開篇，在第一時間就吸引了讀者的眼球：晚煙起處是孤村，漠漠郊原白道分；晚煙升起的地方，是一個孤立的村莊，廣闊的郊原上，有一條白色的道路。
在讀首聯的時候，不知道大家是否也不由想起了杜牧的名句：遠上寒山石徑斜，白雲深處有人家。二句將一幅寧靜且色彩相宜的畫面呈現得很是逼真。
而在朱詩的首聯中，作者也捕捉到人家、道路這類物象，所以它就比較容易將讀者帶到一種富有田園氣息的意境中來。這也是為什麽我們能夠見朱詩而想起杜詩的主要原因。
那麽和杜詩相比，朱詩的首聯則又顯得要更加寬闊和幽寂一些。
頷聯繼續描寫秋景：菇葉池塘疏雨過，豆花籬落夕陽曛；菇葉鋪滿池塘，一場疏雨剛收，開滿豆花的籬笆前，灑滿夕陽的余暉。
首聯的空間定格比較大，而頷聯則悄然縮小了空間，並且將落筆點也過渡到比較具體的物象上來。
「菇葉池塘疏雨過」；這一句在暈染色彩的同時，借「雨」的添入把秋天的江意也體現出來。
「豆花籬落夕陽曛」；這一句也有對色彩的暈染，而且值得一說的是，它的色彩要比前一句更加豐富。豆花的明艷與夕陽的柔美相掩映，讓人的心境也瞬間明朗舒適起來。
來看接下來的頸聯：遠山空闊圍天在，鄰杵丁東帶雁聞；空闊的遠山被天空所環繞，附近的杵聲和大雁的鳴叫聲不時傳到耳中。
我們說律詩的寫作尤其要註意中間兩聯的安排，比如內容，比如下筆角度等等。
而對於這一點，朱繼芳的這首詩就再次為我們做了一個很好的示範。
就下筆角度來講，頸聯與頷聯相比，顯然是從「近處」轉向了「遠方」。有了不同空間的融合，我們眼前的畫面才會顯得富有錯落之美。
當然，頸聯本身的兩句也具備了不同角度的搭配：前一句主視覺效果，後一句主聽覺效果。在這裏的畫面中，有遠山烘托下的廣闊，也有杵聲與雁聲渲染下的冷寂，真可謂是將秋日的獨特之美體現到了極致。
「獨自尋詩風滿袖，不知身入白鷗群。」；獨自行走尋覓詩意，秋風吹滿襟袖，不知不覺中已置身於白鷗群中了。
這是一首比較純粹的構景作品，從開篇到收尾，作者始終都沒有刻意並鮮明地去表達自己的某種情感。
所以從始至終，讀者都沈浸在對美景的享受之中，讀者所感受到的情感也是比較平靜緩和的。
不過尾聯的兩句和其他幾聯都有所不同，我們發現作者此處所描寫的是以突出人物（自己）為主的一幅動態畫面。
「獨自尋詩風滿袖」；一句既臨摹出了作者閑適隨性的形象，也以側面的方式體現出了他輕松愉悅的心情。
「不知身入白鷗群」；是實景勾勒，也是格局上的開拓，它巧妙地詮釋了一種精神方面的蘊意。作者入「白鷗群」這一情景，恰好說明作者與白鷗能夠和諧地融為一體，足見他們二者的心境是相契相通的。
白鷗在古詩詞中所代表的，是一種淡泊名利、歸於自然的高尚情操；所以透過此詩的尾聯，我們也充分領會到了作者熱愛大自然、不逐功名的偉大精神。
閑身雨後徐行遠，但與白鷗同賞秋；讀完一首，久久沈醉。
視詩詞為知己，將讀寫進行到底；歡迎關註一號詩巷，有您相伴的日子最美麗！
