蘇軾的音樂才能之謎
蘇軾字子瞻，號東坡，四川眉山人。他出身書香門第，父親蘇洵是個有文才但不得誌的人，所以就把全部精力用在對蘇軾和他的弟弟蘇轍的培養上。蘇軾在少年時代就懷有遠大的政治抱負，希望自己能繼承當世名人範仲淹、歐陽修等人的事業。到了青年時期，他就具有了廣博的歷史文化知識和多方面的藝術才能，21歲時考中了進士。他是中國北宋時期一位才氣橫溢的大文學家。
蘇軾考取進士後不久，就開始了仕宦生涯。雖然他一生在不斷地做著官，做了40多年中央和地方上的各種各樣的官，但他在政治上一直不怎麽得意，老是受到別人的排斥打擊。他曾經多次被貶，官越做越小，有一回還被朝廷抓了起來，押到京城治他的罪。就是到了晚年，他還曾被放逐到遙遠的廣東、廣西一帶當個小官吏，直到逝世的前半年才被赦回。
蘇軾雖然在政治態度上偏於保守，仕途坎坷不平，但他作為一個好官員是有歷史記載的。在今天的杭州西湖風景區，有兩條長堤橫亙湖中，一條叫白堤，一條叫蘇堤。堤上綠樹成蔭，鳥語花香，景色宜人，是遊人必到的景點。這條蘇堤就是蘇軾在擔任杭州知府的時候，為修浚西湖水，灌溉民田，用挖掘出來的湖底淤泥填築起來的，老百姓為了紀念他，所以管這條堤叫"蘇堤"。蘇軾在當徐州知府的時候，正碰上附近的黃河決口，他趕緊組織人力堵住缺口，使廣大人民避免了一場浩劫。他每到一處為官，都要盡力為地方上辦些好事。
蘇軾雖然在官場上坎坷失意，但在文學的疆場上，他卻像一匹脫韁的駿馬，縱橫馳騁。他是個有多方面才能的作家，創作了許多優秀的文學作品。在詩、詞、賦、散文等眾多領域裏，他都是高手，取得了宋代首屈一指的成就。蘇軾還是個著名的書法家，中國古代楷書的最重要流派有"顏、柳、歐、蘇"等；在宋代，最著名的書法家有"蘇、黃、米、蔡"，這裏說的"蘇"，都是指蘇軾。此外，他還精於繪畫。在畫法上，他不僅有獨創性，而且在理論上也能提出精辟的見解。他還懂得園林建築藝術、古代造型藝術……總之，他不但是個大文學家，而且還是個大藝術家。像蘇軾這樣的"全才"，在整個中國文學史上是罕見的。
蘇軾一生留下了4000多首詩，是一位多產的詩人。這跟他才思敏捷有很大關系。有一次，他從老家出發到汴京去，坐船沿江東下，一路上飽覽了祖國的大好河山，引得他詩興勃發，一連寫下了40多首詩。蘇軾作起詩來，又快又好。他在詩歌風格上的最大特色，就是善於運用比喻。他以豪放的筆鋒，發揮豐富的想象，把所有的比喻都寫得那麽新鮮而貼切。在中國詩歌史上，這方面是很少有人能跟他相比的。
就拿他的【飲湖上初晴後雨】這首詩來說吧。這是蘇軾在當杭州知府的時候作的：
水光瀲灩晴方好，山色空漾雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。
杭州西湖，歷來以風光秀麗著稱。蘇軾在遊覽西湖的時候，先是晴天，後來又下起了雨。描寫這瞬息萬變的湖光山色是很不容易的。但他在構思上別出心裁，采用虛寫的方法，不是著力刻畫風光，而是讓讀者去發揮想象。人們讀了詩以後，都覺得西湖真是美極了。
詩的第一句，寫晴時水，第二句寫雨中的山，"瀲灩"是水波蕩漾的樣子，"空漾"是細雨微茫的樣子。這兩句只是說出了西湖景色的優美，而且是一晴一雨，又讓人感到西湖山水的變幻有致，為以下兩句精彩的比喻作了充分的鋪墊。接著，蘇軾就用古代越國的著名美女西施來比喻西湖，說她不管怎麽打扮，淡妝（比喻雨中）也好，濃抹（比喻晴時）也好，總是那麽美麗。這首詩先從正面描寫，再從側面作擬人化的比喻，寫得短小精煉，意趣盎然，是歌詠西湖的千古名句。打這兒以後，人們就把西湖又叫做"西子湖"了。
蘇軾的其他一些抒情與寫景作品也是很出名的，在這些詩中，有不少都表現了他對生活的樂觀態度，特別是他高超的藝術手法，博得了人們廣泛的贊賞。請看他的【題西林璧】:
橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。
不識廬山真面目，只緣身在此山中。
江西的廬山，歷來是名勝之地。這首詩是蘇軾第一次遊覽廬山的時候，在廬山的西林寺的墻壁上題寫的。他沒有描寫山光水色，也沒有吟詠名勝古跡，卻似在談哲理。詩的前兩句，寫從不同角度，不同的距離，能看到不同的廬山形象。後兩句寫只因身在廬山之中，所以不能完整確切地認識它的真面目。在這裏，詩人從遊廬山，引出了一條認識事物的重要規律，使這兩句詩成為傳誦至今的佳句。
蘇軾的詩總是帶有濃厚強烈的感情，具有無所不包的豐富內容，隨意揮寫，自由奔放，富有浪漫主義色彩，很能感染讀者的心，使人產生共鳴，開創了一代詩風。
詞是中國古代文學中的一種重要形式，它大約起源於唐，盛行於宋。宋詞的名氣比起宋詩來，是有過之而無不及的，所以人們在列舉每個朝代最有代表性的文學形式時，往往都有"唐詩、宋詞、元曲、明清小說"的說法。蘇軾的詞，更是不同凡響，有著獨特的藝術創造性。
詞的特點是句子長短不一，不同的詞牌，有著不同的字數、句數、韻律的格式，因此它比古典格律詩在形式上要活潑多樣。詞跟音樂也有著密切的關系，一向是合樂唱的。一開始，文人們不大瞧得起它，認為它登不了大雅之堂，比起詩來要低一等，所以只是拿它來寫離愁別緒、男女戀情之類，很少有社會內容。在風格上一般都是纏綿、細膩、婉轉的，文學史上管它叫"婉約派"。在蘇軾以前，整個詞壇差不多是"婉約派"的天下。蘇軾沖破了舊框框的束縛，開創了新的風氣。他"以詩為詞"，像懷古、感舊、記遊、說理等題材，向來都是詩人們慣用的，蘇軾則都用詞來表達，這樣一來，不僅擴大了詞的題材，而且提高了詞的地位，把詞從一條窄路領上了康莊大道。
蘇軾一生中寫了300多首詞，這些詞，既有寫社會歷史的，也有寫山川景物的，既有個人抒懷的，也有為國為民說話的。在題材上包羅永珍；在藝術風格上，則感情充沛、清新流暢、熱烈豪放。所以，後人把蘇軾（還有辛棄疾等人）這種風格的詞，稱做"豪放派"。
請看下面這首【念奴嬌·赤壁懷古】:
大江東去，浪淘盡千古風流人物。故壘西邊，人道是三國周郎赤壁。亂石崩雲，驚濤裂岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多豪傑。
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國神遊，多情應笑我，早生華發。人間如夢，一樽還耐江月。
這首詞是蘇軾遊覽黃州（在今天的湖北省黃岡縣）赤裏的時候，想到歷史上有名的赤壁之戰，有所感觸而寫的。詞的開頭兩句，用大江東去的形象，比喻歷史長河滾滾向前，氣概非凡，震撼人心。接著，蘇軾又以熱情洋溢的詞句，結合對赤壁舊戰場的壯麗描寫，贊頌了年輕有為、英姿勃發的一代名將周瑜，他鎮定自若，胸有成竹地取得了赤壁之戰的勝利。作者雖然最後感嘆自己的身世，流露出一些悲觀消極情緒，但從全詞看，氣魄宏偉，視野廣闊，對壯麗山河的贊美，對歷史上英雄人物的歌頌，構成了豪放的基調。人們稱它是豪放派的第一首傑作。此外，還有一篇【水調歌頭】:
明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年？我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間！
轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但願人長久，千裏共嬋娟。
這首詞也是千百年來人們樂道不衰的佳作。它寫了在清澈明凈的中秋之夜，作者對酒賞月的情景。詞裏運用浪漫主義的手法，渲染了月宮中的寒冷和寂寞，強調了"何似在人間"，從而轉向現實，表達了對人間生活的熱愛。最後兩句"但願人長久，千裏共嬋娟"，是蘇軾懷念遠在千裏之外的弟弟蘇轍的，意思是說，但願我們都保重身體，即使不能見面，也可以在異地一塊兒賞月。這兩句後人經常用來表達對遠方親友的懷念。蘇軾的這首詞，雖然是寫離愁別恨的，但也流露出他豪放的風格。
蘇軾的散文，也寫得很有特色。在古代散文的"唐宋八大家"裏，除了韓愈、柳宗元是唐代的以外，有六家是宋代的，其中蘇軾的水平最高。他的散文，文字很動人。有一篇【石鐘山記】，是寫景的佳作，文中寫作者在明月之夜，坐小船到石鐘山下觀賞夜色，他看到巨石高聳壁立，說那模樣看上去"如猛獸奇鬼","森然欲搏人"，陰森森地好像要撲上來的樣子。他又聽到鸛鳥的叫聲，那聲音聽起來就像是山谷中有老人在咳嗽、在笑。這些精彩的描寫，雖然著墨不多卻強烈地渲染著月夜山中的氣氛，使人讀了如身臨其境，留下深刻的印象。
蘇軾也是寫賦的名手，"賦"是中國古典文學的一種文章體裁，它的特征是既像詩又像散文。說它像詩，因為它是押韻的；說它像散文，因為它的寫法講究鋪得開，不像詩那樣精煉。宋代寫賦出名的人不多，蘇軾便是其中的一個。著名的有【前赤壁賦】、【後赤壁賦】等。他的【前赤壁賦】,用詩一樣的語言描寫了江山風月的清奇，抒發了作者對歷史上英雄人物的感慨。從內容到形式，都像是一篇美麗的散文詩，完全擺脫了漢賦板重的句法束縛。賦中的一些精彩描寫，像"清風徐來，水波不興"、"白露橫江，水光接天"、"霜露既降，木葉脫盡，人影在地，仰見明月"、"江流有聲，斷岸千尺。山高月小，水落石出"等等，都是人們長久以來傳誦的寫景佳句。
作為一代文豪，蘇軾生前就享有盛名。就連那些在政治上打擊他的人，也都不得不承認他在文學上的才能。當時的許多文學家，都很佩服、景仰蘇軾，並且都以能夠跟他交朋友為榮，以能夠得到他的指教為幸。蘇軾不但在文壇上地位高，而且在下層人民中也有不小影響。特別是他的詞，很有群眾基礎，當時的一些歌女樂工，常常把它作為演唱的保留節目，在民間廣泛流傳。
蘇軾既然在文學藝術領域的詩、詞、散文、賦、書法、繪畫等方面，都有很大的成就，那他的音樂才能怎麽樣呢？蘇軾到底懂不懂音律，會不會歌唱，這是自北宋以來人們一直爭議的問題。
由於北宋的詞是跟音樂結合在一起的，是一種歌詞，所以這場爭論，實際上是圍繞著蘇軾到底通不通詞樂這個問題進行的。
早在北宋時期，"蘇門四學士"之一的晁補之，就曾經道出過北宋人認為蘇詞不合音樂的看法，並且替蘇軾進行了辯護。
宋代女詞人李清照，也在她的詞論中，批評蘇軾的詞"不協音律"，她對蘇軾的批評和晁補之對蘇詞的評論一樣，對後人的影響很大。
但現代的一些學者認為，作為一位傑出的文學家和藝術家，蘇軾是通詞樂的，因為史籍中有不少這方面的記載。
還有一種意見認為，蘇軾的詞中確實有不合音律的地方，那是因為詞人"筆興所致"有意為之的變化，是詞人創作上的需要。
一代文豪蘇軾到底通不通詞樂，學者們還是眾說紛紜。
