意大利文艺复兴时期艺术家F.李皮五十幅传世经典绘画作品赏析
艺术就是个「悟到」的过程。一个人将自己喜爱的东西，用文学、绘画、音乐、舞蹈、雕塑、建筑、戏剧与电影等形式述说出一个故事，表述出对于美的感动，同时获得大众的喜爱。
梦想成真的前提离不开天时、地利、人和。俗语说：「读万卷书不如行万里路，行万里路不如阅人无数，阅人无数不如高人点步，高人点步不如一朝顿悟。」
——题记
意大利文艺复兴盛期的美术（16世纪上半叶）：盛期文艺复兴是意大利文艺复兴的全盛时期，这时由于种种的社会及政治原因，艺术家们已不再满足于个人技巧和手艺，竞争激励他们在自然科学和文化艺术各领城中广泛探索，力争获取更大的成就。他们在前辈艺术家探索的基础上进行了概括和总结，使艺术在16世纪初达到了高度成熟完美的境界。
不但题材从宗教内容扩大到现实生活，而且对自然景色也开始加以观注，他们塑造的形象更完美，更具有复杂的个性和心理待点。如果说早期文艺复兴艺术家主要探索透视、解剖等科学法则，那么盛期大师在把握了这些法则后不再受其限制，而是更强调视觉效果，探索作品的戏剧性和新的艺术语言。
可以说，盛期的美术是艺术与科学的完美结合。这时期出现了许多经典的大师，如达．芬奇、米开朗基罗、拉斐尔、提香、布拉曼特等等。他们不但把美术技法发展到前所未有的高度，而且对于美术理论的建设，也建下了不朽的功勋。
今天我们来分享意大利文艺复兴时期艺术家F.李皮绘画作品。
弗拉·菲利普·李皮是十五世纪初叶的大画家，他生于1406年，既是修士又是艺术家，一生桀骜不驯，玩世不恭地游走于神性与人性的两极，不甘被集权奴役，寸步不让地主宰着自己的人生，不羁的利皮对两位艺术家产生了影响。一位是他的儿子菲利皮诺·利皮，另一位曾在早期同利皮学习绘画，并一直感恩于利皮，他就是日后大名鼎鼎的波提切利，也是菲利皮诺的老师。
意大利画家菲利普李皮【圣母玛利亚与圣婴】赏析
意大利画家菲利普李皮【圣母玛利亚与圣婴】1452年作。本来是宗教画中最普遍的题材，但是这幅玛利亚在这幅圆形的木版画中，成了一位世俗的母亲。在画的背景中所出现的，也不是庄严的宗教场景，而是日常生活。背景描绘的是玛亚的诞生：右边深处楼梯上是玛利亚的双亲正在告别；左边的中景，是玛利亚降生，人们纷纷前来探望。
这一切，包括圣母拖着幼儿耶稣在内，都不过是当时佛罗伦萨世俗生活的写照。这种由宗教走向世俗的倾向，一方面固然是新时代的理想使然，另一方面与作者的身世、观念也有不可分割的关系。
意大利画家菲利普李皮【圣母与圣子】赏析
意大利画家菲利普李皮【圣母与圣子】1465年作，早期文艺复兴，宗教绘画，纵76厘米横54厘米，德国慕尼黑古代美术馆藏。菲利普.利比出生
于佛罗伦萨的卡尔来教堂，但自幼就失去了双亲，成为孤儿。1421年15岁时进了修道院，成为一名修士。据说他早年曾经从安其利柯( 当时着名的僧侣画家 ) 学画，后来画了【卡尔米莱会的教义准则】、【达尼契奥的圣母子】、【阿莱达都可亚的圣母子】、【圣母戴冠】等作品。
意大利画家菲利普李皮【麦当娜和孩子与两个天使】赏析
意大利画家菲利普李皮【麦当娜和孩子与两个天使】1460-1465年作。可见他画过不止一次的圣母子，但那些画里带有明显的马萨乔式的造型特点，对宗教也还是比较虔诚，也显然留下了安其利柯的影响。
意大利画家菲利普李皮【普拉托教堂北墙】赏析
意大利画家菲利普李皮【普拉托教堂北墙】普拉托教堂的湿壁画分别描绘了圣史蒂芬与施洗者圣约翰的故事。壁画环绕于唱诗坛，从圣人的出生到皈依传教直至最终殉道，故事从上至下展开，两侧相互对应。其中殉道场景是利皮最著名的画中画构图。
意大利画家菲利普李皮【圣史蒂芬的诞生与萌芽】赏析
意大利画家菲利普李皮【圣史蒂芬的诞生与萌芽】1465年作，早期文艺复兴，宗教绘画，壁画。这是普拉托教堂北墙最上面一幅。
意大利画家菲利普李皮【犹太会堂的争论】赏析
意大利画家菲利普李皮【犹太会堂的争论】1465年作，早期文艺复兴，宗教绘画，壁画。这是普拉托教堂北墙中间一幅。
意大利画家菲利普李皮【圣史蒂芬的葬礼】赏析
意大利画家菲利普李皮【圣史蒂芬的葬礼】普拉托教堂的湿壁画，北墙最底下一幅。1460年作，早期文艺复兴，宗教绘画。
意大利画家菲利普李皮【圣史蒂芬的葬礼】局部，在圣史蒂芬的葬礼这一场景中，他还巧妙地将自己的画像也融入了位于底层的肖像群中，较低的位置让赞助人和前来观看壁画的观众很容易识别出隐藏在作品中的教皇庇护二世，红衣主教卡洛·德·美第奇，画家助理弗雷·迪亚曼特以及利皮自己。
意大利画家菲利普李皮【普拉托教堂南墙】赏析
意大利画家菲利普李皮【普拉托教堂南墙】从这些壁画中，利皮证明了自己构图、造型和境界上的完胜，是当时一位富有创造力的大师。在圣史蒂芬的葬礼这一场景中，他还巧妙地将自己的画像也融入了位于底层的肖像群中，较低的位置让赞助人和前来观看壁画的观众很容易识别出隐藏在作品中的教皇庇护二世，红衣主教卡洛·德·美第奇，画家助理弗雷·迪亚曼特以及利皮自己。
意大利画家菲利普李皮【圣约翰的诞生与命名】赏析
意大利画家菲利普李皮【圣约翰的诞生与命名】1465年作，早期文艺复兴，宗教绘画，壁画。这是普拉托教堂南墙最上面一幅。
意大利画家菲利普李皮【圣约翰离开父母】赏析
意大利画家菲利普李皮【圣约翰离开父母】1465年作，早期文艺复兴，宗教绘画，壁画。描绘了圣史蒂芬与施洗者圣约翰的故事。普拉托教堂南墙中间一幅。画面描绘的是在宽敞明亮的大厅里，希律王欢宴群臣，左面一组中心是给埃洛特献上约翰的头。画家以平行透视画法处理阔大深远的空间，人物呈左右对称式安排。画家并非着意描绘宗教情节，而借这一题材描绘意大利上层贵族聚会行乐。
意大利画家菲利普李皮【希律王的宴会】赏析
意大利画家菲利普李皮【希律王的宴会】普拉托教堂的湿壁画，南墙最底下一幅。1452-1465年作。早期文艺复兴，宗教绘画，壁画。希律王的盛宴莎乐美的舞蹈。
意大利画家菲利普李皮【斯波莱托教堂壁画】赏析
意大利画家菲利普李皮【斯波莱托教堂壁画】1466年利皮为了完成教皇的委托搬到斯波莱托，为圣母升天主教堂的厚点创作壁画【圣母玛利亚的故事】，整幅壁画气势恢宏，色彩淡雅，精妙严谨，完全看不出出自一位60多岁的画家之手。然而1469年，他突然离世，当时菲利皮诺年仅12岁，波提切利担任起了对菲利皮诺教导的职责，菲利皮诺后来的作品深受波提切利的影响，尤其体现在对优雅成熟的女性形象的描绘中。菲利皮诺独当一面之后，亦深受洛伦佐·美第奇的信任，正是由这位赞助人出资，菲利皮诺·利皮在斯波莱托大教堂为父亲亲自设计建造了富丽的大理石墓。利皮离世时，壁画未完成部分最终由他的助手迪亚曼特完成。
意大利画家菲利普李皮【圣母之死】赏析
意大利画家菲利普李皮【圣母之死】在位于中间的作品【圣母之死】中，利皮自己也出现在画面中。1467—1469年作，早期文艺复兴，宗教绘画，壁画。
意大利画家菲利普李皮【圣母之死】局部。
意大利画家菲利普李皮【婴儿耶稣的崇拜】赏析
意大利画家菲利普李皮【婴儿耶稣的崇拜】画面依平行透视画法，主体人物处在中间，形成视觉对称均衡式构图，人物姿态动作依人物的情感变化而呈现，实在是人间欢宴的一个场景，令观者如临其境。
意大利画家菲利普李皮【圣劳伦斯与圣徒和捐助者登】赏析
意大利画家菲利普李皮【圣劳伦斯与圣徒和捐助者登】1451—1453年作，早期文艺复兴，宗教绘画，木质,彩画，纵121厘米横116厘米，美国纽约大都会艺术博物馆藏。
意大利画家菲利普李皮【魔法师的崇拜】赏析
意大利画家菲利普李皮【魔法师的崇拜】1430年作。早期文艺复兴，宗教绘画。1452-1464年,菲力浦·利皮在普拉托大教堂（Duomo，Prato）创作了大型壁画【埃洛特的欢宴】。在利皮的这幅画中，已经解决了人和生活环境的透视关系。
意大利画家菲利普李皮【圣奥古斯丁的愿景】赏析
意大利画家菲利普李皮【圣奥古斯丁的愿景】油画,面板,彩画，1465年作，早期文艺复兴，宗教绘画，纵51.5 厘米横29 厘米，俄罗斯圣彼得堡厄米塔奇博物馆藏。
意大利画家菲利普李皮【圣母子】赏析
意大利画家菲利普李皮【圣母子】早期文艺复兴，宗教绘画。
意大利画家菲利普李皮【圣母加冕】赏析
意大利画家菲利普李皮【圣母加冕】1467—1469年作，早期文艺复兴，宗教绘画，壁画，意大利斯波莱托圣玛丽亚大教堂大教堂藏。
意大利画家菲利普李皮【埃丝特在宫门口】赏析
意大利画家菲利普李皮【埃丝特在宫门口】早期文艺复兴，宗教绘画，纵48.5厘米横43厘米，加拿大渥太华加拿大国家美术博物馆藏。
意大利画家菲利普李皮【报喜】赏析
意大利画家菲利普李皮【报喜】1467—1469年作，早期文艺复兴，宗教绘画，壁画。
意大利画家菲利普李皮【婴儿耶稣的崇拜】赏析
意大利画家菲利普李皮【婴儿耶稣的崇拜】面板,彩画，1465年作，早期文艺复兴，宗教绘画，纵140厘米横130 厘米，意大利佛罗伦萨乌菲齐画廊藏。
意大利画家菲利普李皮【魔术的崇拜】赏析
意大利画家菲利普李皮【魔术的崇拜】早期文艺复兴，宗教绘画，美国华盛顿特区国家艺廊藏。【圣经】新约篇中记载：希律王与兄弟腓力的妻子埃洛特通奸后又娶了她，约翰当面指责他犯罪，因此被希律王关进了牢里，王后埃洛特欲杀死约翰却又不能，因为希律王对约翰怀有敬畏之心。
意大利画家菲利普李皮【贤士的崇拜】赏析
意大利画家菲利普李皮【贤士的崇拜】1469年作，早期文艺复兴，宗教绘画，油画，纵243厘米横258 厘米，意大利佛罗伦萨乌菲齐画廊藏。一天恰逢希律王生日大庆，埃洛特女儿莎乐美为他跳舞助兴，开心的希律王对她说：「你随意向我求什幺，我必给你，就是要我国的一半也必给你。」女儿去问母亲要什么? 母亲埃洛特说：「我要约翰的头。」这就是埃洛特欢宴的悲剧。
意大利画家菲利普李皮【包皮环切术】赏析
意大利画家菲利普李皮【包皮环切术】1460—1465年作，早期文艺复兴，宗教绘画，纵188厘米横164厘米，私人收藏。利皮出生在一个屠夫的家庭，双亲早亡，被姨母带大，19岁进入修道院成为修士，顺应天性地开始学习绘画，他关注马萨乔，但放弃了马萨乔大胆的开拓性，他深受老师安杰利科修士的影响，但并没有老师那样的灵动。
意大利画家菲利普李皮【特拉帕尼圣阿尔伯特】赏析
意大利画家菲利普李皮【特拉帕尼圣阿尔伯特】1465年作，早期文艺复兴，宗教绘画，壁画。
意大利画家菲利普李皮【圣徒崇拜圣子】赏析
意大利画家菲利普李皮【圣徒崇拜圣子】：纵157厘米横146厘米，早期文艺复兴，宗教绘画，1460—1465年作。
意大利画家菲利普李皮【圣杰罗姆的葬礼】赏析
意大利画家菲利普李皮【圣杰罗姆的葬礼】面板,彩画，早期文艺复兴，宗教绘画，纵268厘米横165 厘米，1460—1465年作。
意大利画家菲利普李皮【圣徒奥古斯丁和弗朗西斯圣主教和圣贝内德】赏析
意大利画家菲利普李皮【圣徒奥古斯丁和弗朗西斯圣主教和圣贝内德】木质,彩画，1452 - 1464年作，早期文艺复兴，宗教绘画，美国纽约大都会艺术博物馆藏。
意大利画家菲利普李皮【圣母颂】赏析
意大利画家菲利普李皮【圣母颂】早期文艺复兴，宗教绘画，纵187厘米横120厘米，1452 - 1453年作。
意大利画家菲利普李皮【圣母玛利亚】赏析
意大利画家菲利普李皮【圣母玛利亚】1447年作，早期文艺复兴，宗教绘画，面板,彩画，纵65厘米横114 厘米，意大利罗马国家古代美术馆藏。
意大利画家菲利普李皮【圣母降临于圣伯纳德】赏析
意大利画家菲利普李皮【圣母降临于圣伯纳德】1447年作，早期文艺复兴，宗教绘画，木质，英国伦敦国家画廊藏。
意大利画家菲利普李皮【童贞童子与圣安妮生活场景】赏析
意大利画家菲利普李皮【童贞童子与圣安妮生活场景】1452年作，早期文艺复兴，宗教绘画，油画,面板，意大利佛罗伦萨皮蒂博物馆藏。
意大利画家菲利普李皮【圣母加冕】赏析
意大利画家菲利普李皮【圣母加冕】1447年作，早期文艺复兴，宗教绘画，木质,彩画，纵200 厘米横287厘米，意大利佛罗伦萨乌菲齐画廊。
意大利画家菲利普李皮【沙漠中的圣杰罗姆】赏析
意大利画家菲利普李皮【沙漠中的圣杰罗姆】1456年作，早期文艺复兴，宗教绘画，彩画，纵47厘米横30 厘米，德国林德瑙历史博物馆藏。
意大利画家菲利普李皮【女首领】赏析
意大利画家菲利普李皮【女首领】1452年作，早期文艺复兴，素描，女性肖像，意大利佛罗伦萨乌菲齐画廊藏。
意大利画家菲利普李皮【约阿希姆与安妮在金门相遇】赏析
意大利画家菲利普李皮【约阿希姆与安妮在金门相遇】1445年作，早期文艺复兴，宗教绘画，木质,彩画，纵21 厘米横48厘米，英国牛津阿什莫林博物馆藏。
意大利画家菲利普李皮【圣安东尼和大天使迈克尔】赏析
意大利画家菲利普李皮【圣安东尼和大天使迈克尔】早期文艺复兴，宗教绘画，面板,彩画，1456年作。
意大利画家菲利普李皮【圣本尼迪克命令圣莫鲁斯拯救圣安东尼奥】赏析
意大利画家菲利普李皮【圣本尼迪克命令圣莫鲁斯拯救圣安东尼奥】1445 -1450年作，早期文艺复兴，宗教绘画，面板,彩画，纵42 厘米横71.5厘米，美国华盛顿特区国家艺廊藏。在利皮身上，却有着其他人没有的丰富的人性，他将自己的这份真实融入宗教题材作品，这也使得他的作品广受赞誉，尤以画圣母像著称。
意大利画家菲利普李皮【麦当娜和圣徒一起登基】赏析
意大利画家菲利普李皮【麦当娜和圣徒一起登基】1445年作，早期文艺复兴，宗教绘画，木质,彩画，纵196厘米横 196 厘米，意大利佛罗伦萨乌菲齐画廊藏。
意大利画家菲利普李皮【圣母加冕】赏析
意大利画家菲利普李皮【圣母加冕】1445年作，早期文艺复兴，宗教绘画，木质,彩画，纵251 厘米横172厘米，梵蒂冈博物馆藏。
意大利画家菲利普李皮【两跪捐献者报喜】赏析
意大利画家菲利普李皮【两跪捐献者报喜】1455年作，早期文艺复兴，宗教绘画，油画,面板,彩画，纵153厘米横143厘米，意大利罗马国家古代美术馆藏。
意大利画家菲利普李皮【七圣徒】赏析
意大利画家菲利普李皮【七圣徒】油画,帆布,彩画，1450年作，早期文艺复兴，宗教绘画，纵68 厘米横151厘米，英国伦敦国家画廊藏。
意大利画家菲利普李皮【圣母子】赏析
意大利画家菲利普李皮【圣母子】1450年作，早期文艺复兴，宗教绘画，木质,彩画，纵80 厘米横53 厘米，意大利马米亚诺罗卡基金会藏。
意大利画家菲利普李皮【麦当娜和儿童登上两位天使】赏析
意大利画家菲利普李皮【麦当娜和儿童登上两位天使】木质,彩画，1440年作，早期文艺复兴，宗教绘画，纵122.5 厘米横63厘米，美国纽约大都会艺术博物馆藏。普拉托的委任结束之后，波提切利离开这位可敬的老师，前往雕塑家安德烈· 委罗基奥工作室继续学习，并在这时与达·芬奇成为同门，不久之后，波提切利变得更为成熟，开设了自己的工作室，正式步入人生的巅峰时期。
意大利画家菲利普李皮【女性肖像】赏析
意大利画家菲利普李皮【女性肖像】1440年作，早期文艺复兴，女性肖像，纵49.3 厘米横32.7厘米，德国柏林国家博物馆藏。
意大利画家菲利普李皮【麦当娜和儿童与圣弗雷迪亚努斯和圣奥古斯丁】赏析
意大利画家菲利普李皮【麦当娜和儿童与圣弗雷迪亚努斯和圣奥古斯丁】1437—1438年作，早期文艺复兴，宗教绘画，纵208 厘米横244厘米，法国巴黎卢浮宫藏。
意大利画家菲利普李皮【谦卑的麦当娜】赏析
意大利画家菲利普李皮【谦卑的麦当娜】1430年作，早期文艺复兴，宗教绘画，面板，意大利米兰福尔萨城堡藏。
意大利画家菲利普李皮【三联曲】赏析
意大利画家菲利普李皮【三联曲】1437年作，早期文艺复兴，宗教绘画，木质,彩画，意大利都灵阿尔贝蒂娜学院藏。这项工程既是对他身体的考验也是对他在艺术上的挑战。在这项委任任务中，利皮结识了修女卢克蕾齐亚，并对她一往情深，日后，利皮笔下的圣母形象大多依照妻子的模样而作。
意大利画家菲利普李皮【在一扇窗子上画一个男人和女人的肖像】赏析
意大利画家菲利普李皮【在一扇窗子上画一个男人和女人的肖像】1440年作，早期文艺复兴，男性肖像，美国纽约大都会艺术博物馆藏。利皮对服饰的刻画也更加顺应文艺复兴时期人们对世俗生活的精致要求，更娴熟的明暗渐变，对轻薄透明头巾的层层罩染，完全没有沉重感和矫饰性。利皮将客体从宗教的束缚中解放出来，使宗教爱与人性在幻化中融为一体，圣母与美丽的女子的面容，完美合一。
意大利画家菲利普李皮【圣母子】赏析
意大利画家菲利普李皮【圣母子】1466年作，早期文艺复兴，宗教绘画，油画,面板,彩画，纵155厘米横71厘米，私人收藏。笔下的圣母，个个柔美温婉，留着他多情的凝视，他不再通过拉长的方式刻意增加人物的神性，而是还原人性中的真实亲切。
意大利画家菲利普李皮【麦当娜的腰部】赏析
意大利画家菲利普李皮【麦当娜的腰部】木质,彩画，纵191 厘米横187厘米，早期文艺复兴，宗教绘画，1455—1465年作。利皮是一个罕见的情种，据说若他迷上了哪位女子，就甘愿为其倾其所有，或者是以这位女子为原型，描绘成圣母的模样。
意大利画家菲利普李皮【耶稣诞生】赏析
意大利画家菲利普李皮【耶稣诞生】1467—1469年作，早期文艺复兴，宗教绘画，壁画。普拉托主教堂的湿壁画无疑是利皮艺术生涯的巅峰，瓦萨里也称这是利皮的最高成就。这些壁画完成于1452年至1466年期间。这项工程既是对他身体的考验也是对他在艺术上的挑战。
利皮的绘画古朴自然，全无夸张的表现和修饰，对人物的刻画尤为简洁，但这种表现却不单调，反而为宗教故事的神圣性增加了一丝谦卑和虔诚的气息。在他身上蕴藏着最真实丰富的人性，他是那个时代大胆的颠覆者，也是对爱与美最孜孜不倦的追求者。在你为利皮动人的故事与绘画着迷，准备启程前往意大利朝拜他那著名的湿壁画之前，不妨先来听月工作室，一睹大师经典作品吧！
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