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金秋十月，本应是百花齐放、争奇斗艳的时节， 然而今年的古装剧市场却显得格外「素净」 ，放眼望去，清一色的韩式一字眉、咬唇妆，搭配着毫无新意的披发造型， 仿佛是从一个模子里刻出来的「流水线产品」 ，让人不禁感叹：难道古装剧的审美也开始「内卷」了吗？
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颜值即正义？古装剧妆造为何如此重要
曾几何时，我们也曾为荧幕上那些惊鸿一瞥的古装美人而心动不已，无论是【红楼梦】中林黛玉的娇弱清丽，还是【武林外传】中佟湘玉的英气爽朗， 都离不开妆造的加持 ，好的妆造， 不仅能够塑造角色、传递情感 ， 更能为整部剧增色添彩 ，成为观众心中难以忘怀的经典
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一部优秀的古装剧
，其妆造必然是与剧情、人物设定紧密相连的，87版【红楼梦】在人物妆造上就花费了大量心思，从服装材质、颜色到头饰搭配，都力求还原曹雪芹笔下的大观园，林黛玉的「两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目」， 通过演员精湛的演技和恰到好处的妆容 ，将林妹妹的娇弱、敏感、才情横溢展现得淋漓尽致，反观近年来一些古装剧， 妆造往往脱离了角色和剧情 ，一味追求「网红感」，导致人物形象扁平化，难以引起观众的共鸣千篇一律独具匠心？细数那些年我们追过的古装美人
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回望过去
，那些令人印象深刻的古装剧，无一例外都在妆造上下了苦功夫，86版【西游记】虽然拍摄条件艰苦， 但剧组在服装、造型上精益求精 ，为每个角色都设计了独具特色的造型， 六小龄童老师扮演的孙悟空 ，毛发根根分明，眼神灵动传神，成为几代人心中的经典形象再看90年代的古装剧
，无论是【还珠格格】中活泼可爱的赵薇，还是【仙剑奇侠传】中仙气飘飘的刘亦菲， 都凭借着独特的妆容和造型 ，成为了那个时代的「颜值担当」，她们的妆容清新自然，没有过多的修饰，却恰到好处地突出了人物的性格特点，让人过目难忘
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近年来随着古装剧数量的增多，妆造水平却呈现出参差不齐的现象，一些剧组为了节省成本， 在妆造上敷衍了事 ，导致演员造型千篇一律，毫无辨识度，更有甚者，为了追求所谓的「高级感」，将现代审美强加于古装剧中， 导致造型不伦不类 ，引发观众吐槽
审美差异敷衍了事？当古装剧妆造遭遇口碑滑铁卢
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近年来
，不少古装剧因为妆造问题而遭遇口碑滑铁卢，某部古装仙侠剧中， 女主角顶着一头厚重的刘海 ，搭配韩式平眉和烈焰红唇， 与剧中「清冷仙子」的设定格格不入 ，引发观众群嘲无独有偶，另一部古装宫廷剧中， 所有妃嫔都顶着同样的发髻 ， 穿着颜色款式相似的服装 ，仿佛批量生产的「复制粘贴」， 让人难以分辨角色身份 ，更不用说体现人物性格了
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这些失败的案例，究其原因， 一方面是部分剧组对妆造不够重视 ，认为只要演员颜值高，其他都可以忽略；另则是部分化妆师缺乏对历史文化和角色设定的理解，一味追求「网红感」和「潮流感」， 导致造型与剧情脱节 ，引发观众反感
未来在哪里？期待百花齐放的古装美学
古装剧作为中华文化的重要载体， 其妆造不仅关乎审美 ，更承载着历史文化传承的责任，我们期待看到更多用心打磨的古装剧， 看到更多独具匠心的妆造 ，看到更多令人惊艳的古装美人
未来， 古装剧妆造可以尝试融入更多新技术和新理念 ，利用AI技术辅助妆造设计， 根据演员的面部特征和角色设定 ，生成更精准、更个性化的妆容方案， 也可以借鉴传统戏曲、绘画等艺术形式的妆造手法 ，打造更具文化底蕴和艺术美感的古装形象
相信在所有从业者的共同努力下，未来的古装剧市场，一定会百花齐放，美不胜收
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