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「总有那么多人站出来对我心中的渴望冷嘲热讽，对此我大声反驳道，如果你们认为追求欲望是错误的，那你们为何不亲自去创作一部关于欲望的杰作？」这就是知名作家蒋巍先生在其年轻时代对知名电视剧【渴望】作出的一段价值非凡的评论。
这段看似无意间脱口而出的话语，无疑精确揭示了这部经典之作在20世纪90年代所创造的惊涛骇浪般的影响。
正当你我沉浸于那个岁月匮乏、休闲娱乐资源极度欠缺的时代时，【渴望】这部剧犹如一颗璀璨夺目的流星落地，瞬间在整个娱乐界推出狂澜般的冲击波。
它挑战着人们根深蒂固的家庭观和爱情观，向广大观众展示出人类最为本源、最为真挚的「渴望」情感，从而引发出他人对生活无尽的省思和深深的共情共振。
在那个特殊的时代背景下，面对生活需求的极度单纯，【渴望】这部创新性十足且勇气满满的电视剧在电视屏幕上隆重登场，必然会引来全国无数观众的狂热追随。
显然，尽管其剧情显得单薄，内容略微极端，然而在当时那个非常时期，人们对于新奇事物的追求早已热情如火，一部如此独特的电视剧无疑成为当时观众内心对新鲜事物渴求的最佳慰藉。
时光荏苒，进入20世纪90年代初期，我们的社会由长时间的封闭状态逐步转向改革开放的自由新境地，人们的思维意识和价值观也在悄然发生翻天覆地的变化。
在那个特殊而富有意义的历史阶段，电视剧【渴望】以一种全新的视角，如同猛虎下山般闯入了广大观众的视线范围，大胆地向传统家庭观念、亲情观念以及爱情观念发起了全新的挑战。
该剧中著名的女性角色刘慧芳因收养一名遗弃的婴儿而招致至亲友邻的强烈质疑与责备。她对这个孤苦无依的小生命的无私关爱被恶意中伤为「道德沦丧」，而她与至交宋大成之间情感纠缠不清，甚至被某些人攻击为「道德败坏」。
然而，事实上，刘慧芳和宋大成都只是希望通过自己的行动去竭尽全力实现那份最为纯粹的内心渴望。前者只是想用她所有的力量去呵护和养育这个孤独的小生命，后者则是希望能够对他所心爱的人提供毫无保留的支持和忍耐。
尽管他们的行为在当时看来可能违背传统世俗规范，但是正是这样敢于挑战权威、打破常规的勇气，使得这部电视剧赢得了观众们的热烈追捧。
在那个时代精神尚未完全觉醒，思想尚未完全解放的特殊阶段，广大普通观众对于这般新颖独特、前所未有的精彩剧情，显然会感到如同身临其境般的新奇和趣味，然而，也难免因为自身文化水平、认知境界的局限，引发对剧作中某些情节产生困惑和难以理解的情绪，这是毫无疑问的。
然而，正是这部充满 "全新"与"神奇"特征的【渴望】，在其初次亮相之际即引来了广大观众的高度关注，迅速引起了社会各界的广泛回响，形成了当时一股不可忽视的热潮。
时光荏苒，一转眼便是几十年过去，今日我们在此重温这部昔日风靡一时的电视佳作，难免会发出微笑的瞬间，同时也不免深刻地意识到其中的荒诞与尴尬之处。
剧中的剧情发展无论是喜极而泣还是欲罢不能，显然都给人带来了深深的啼笑皆非之感；剧中人物的性格矛盾重重，界限混乱无章，以至于是非善恶的界限在剧中变得异常模糊难懂。
特别值得一提的是，担任剧中原型主人公——女主角刘慧芳的张凯丽，以其「二流的容颜」、「三流的演技」以及「四流的人品」精彩绝伦地诠释了这个备受争议的角色形象。
时至今日，尽管她并没有任何新的艺术作品问世，却对广告邀约来者不拒，频繁出现在各种商业活动中，甚至不惜以欺骗老年人为代价，终究将自己过去身为艺人身价尊严削弱殆尽。
回顾此刻，实在令人唏嘘不已，她竟然仅凭此一剧便收获了后半生的荣光与富贵，不得不说，这无疑是人生的一次极大讽刺！重新站在现代都市白领的视角去审视，刘慧芳收养一个弃婴的决定显然算不上什么惊天之举，反倒是那个时代常见的寻常事情罢了。
而她和宋大成之间的感情纠葛，更是成为人们批评指责的焦点。再次重新审视这部经典剧作，感受剧中人物命运的曲折，确实能够深切体会到人性的百态万象。
此外，例如剧中王沪生这位小人得志的丈夫角色，他甚至趁妻子刘慧芳事业有成之际，开始得意洋洋、肆意妄为，颇有几分任性挥霍家产的意思。
他对妻子的付出视若无睹，反而对她的善良过度猜疑，实在是是非不分，愚昧得令人发指。正因如此，他对妻子的关心照顾视而不见，对她无私奉献的善意不断怀疑猜忌，其荒谬行径简直令人哭笑不得。
然而，在此萨拉·月娟，常被尊称为「知己挚友」的角色，在刘慧芳最为痛苦和需要理解之际，却显得对她琐细的日常事务一窍不通，甚至对那名弃婴的收养问题忽视不理，这无疑让人为之遗憾叹息。
最为奇妙的现象便是，我未曾预料到的，居然是刘慧芳所行的收养弃婴之事源动力的真实情况。原本设想她引用了慈悲仁爱心、人道主义的崇高精神，岂料实际上却是将自身的母爱置换成二分，用以给幼小生命一个温馨港湾罢了。
这一自私自利的行为方式，无疑与艳羡不已的高尚道德形象构成了极大反差。
更为令人捧腹大笑的是，剧中的刘慧芳分明更青睐亲切可敬的宋大成为友，却又对其丈夫王沪生的深谷幽涧般的缺点百般宽宥包容，一部分是因为担忧牺牲孩子的幸福，另一部分则是害怕离开组织后没有栖身之处。
这份料事如神的精细计较，无情地摧毁了我对她的同情，从前心目中那颠倒众生的正面形象亦瞬间化为乌有。
随着时间的推移，今天我们再次品读这部曾经风靡一时的电视剧时，都会不得不对过去的自己产生一份惋惜和无奈的情感。
回顾当时，那时的观众大多数仍是充满活力的年轻人，对于这样一部高度世俗化和物欲横溢的电视剧，肯定会深深陷入那些感情纠葛之中无法自拔。
但是，用当代人的眼光重新审视这部剧，我们不得不承认其内容的确过于肤浅和世俗。家庭伦理以及人类美德方面的探讨仅停留在外壳上，未能深入生活，体味其中的真谛和哲理。
许多故事的推进，缺乏合乎逻辑的前因后果，人物性格的刻画也显得过于极端，难免引人发笑。
我们必须面对现实，即所有的评价，无论好坏，均难以避免包含时代的局限和偏见。例如在过去的封建社会，林黛玉的自由奔放，大胆挑战封建礼教的行为原本是不可原谅的。
然而直到今日，我们明白并欣赏到她那份反抗精神所带来的震撼。
故此，【渴望】之声动人心，广受大众喜爱，除了该剧剧情新颖别致，挑战了传统的家庭道德观念之外，更深层次的原因在于，彼时广大民众对生活的理解和满足感较为纯粹，观看此类影视佳作便感到心满意足。
纵观整部电视剧，刘慧芳这一角色的行事方式令人感到滑稽可笑编剧们对爱情与家庭的深思熟虑付诸于角色之上，然而，以当今社会的视角审视，刘慧芳却是以自我为中心、自私自利的虚伪表现。
即便如此，我们亦不能因时代变迁而轻易否认【渴望】曾经为观众提供的独特视觉与听觉享受以及思想启示。毕竟，对事物的评价需置于特定的时间和空间背景之下进行综合分析与考量。
我们必须以公正之心看待，为【渴望】正名，尽管其剧情单薄，演员阵容平庸，但它却真实地为观众们打开了一道崭新的大门，使他们首次深入理解「渴望」一词的丰富意蕴。
刘慧芳与剧中其他角色间的复杂关系与矛盾，引发了人们对于日常生活中被忽视或压制的问题的深度思考，寻求如何实现人内心深处的原始渴望。
对于长时间生活在物质极度匮乏时代的普罗大众而言，【渴望】无疑是一场精神上的极大震动及智慧的唤醒因此，我们不能仅凭现今的眼光武断地做出【渴望】品质不佳的结论相反，我们应将心比心，尊重当年观众的文化诉求和精神需求或许在那样特殊的时代里，【渴望】正是他们心中最为向往与依赖的精神支柱。
在深入讨论这个问题之前，无疑我们必须承认剧中的女性主角张凯丽确实出现过某些让人嗤之以鼻的举动。然而，更应当的是用共情的目光去看待每一个个体，反思一下为追求一时私利却伤害他人的事件究竟存在着多少？至关重要的是，我们应当用更加宽广与充满怜悯的视线去接纳每个人的微小失误，而非用攻击性和羞辱性的言辞对他们进行肆无忌惮的指责。
不可否认，每个人的人生轨迹和经验都是独一无二的，其所经历的困扰和痛苦必然也是千差万别的。我们更应该以豁达包容的心态去领悟每个人所选择的道路，而非只依据表面的陈述便轻率地对别人的言行进行品头论足。
实际上，每个人对一部作品的解读和感悟都是不同的有些人对此嗤之以鼻，而另一些人则对此恭敬有加例如，【渴望】这部作品，尽管在首播初期便引发了广泛争议，但即使到了今日再次出现在荧屏之上，或许仍会遭到当今观众的严厉批评。
这部剧情节构思简单乏味，人物性格刻画则过于鲜明过度，对生活本质的深度挖掘和智慧洞察相对欠缺，从今天人们的视角来看显得过于老套与粗俗。
但是，我们需要设身处地去考量，如果把这次放在当时的社会氛围中，那么【渴望】无疑可以称为一部极具革新精神的力作它勇于打破传统的家庭道德观，勇敢地揭示了人性深处那些隐藏的暗角这样先进的创作手法使得该剧在播出伊始就饱受诟病。
简言之，一部作品的生命力并不仅仅来自于其本身蕴含的丰富内涵，更关键的因素是观众的理解程度能达到何种深度。当代社会中，人们的思考方式或许还不能完全参透那部剧集所蕴含的哲理。
唯有等到后世重新审视，才能更好地衡量它的份量以及其深远意义总的说来，【渴望】能够令主演张凯丽连续演绎多年，主要原因就在于它精准地抓住了当代观众内心最原生态的需求。
纵然从今日的视角来看，这部作品无论是其内涵所承载的精神深度，乃至其在外在上呈现出的视觉效果，无疑都会被视为「二流」之作。
然而这些，却绝不能成为我们抹杀它所具有的不可替代的历史地位以及深刻价值的理由。
也许，这部剧集最具影响力的部分，就是在那物质条件极其贫瘠的岁月里，如同一股清泉，触动了人们心中对光明未来及高雅生活品质的强烈渴望，鼓励着他们勇敢迈向追求思想境界提升与深处洞察的道路。
