熟悉魏碑的书友大概对于弘一法师李叔同的书法都不陌生。首先他是一位多面手，从早期比较规范的魏碑、隶书、篆书等等到晚期的自由体、儿童体，有着巨大的变化，这种变化与其人生的学习及阅历有关，我们不做评述。今天重点分享一下其早期魏碑的书法造诣，李叔同先生的书法最早立足传统，其书法造诣在近代属于佼佼者。其对于魏碑的学习用功至深，我们可以从他的临习制作中感受到他对于传统的热爱和继承。例如其对于北魏时期的一幅造像题记的临习，笔画和结构都写的非常到位，如同原碑再现，没有一定的功夫很难写成这样的水平。
这幅临作的原作是魏碑中方俊一路书风的代表作。笔笔出锋，方笔为主，很多笔画尚未脱离隶书的用笔特点，例如横、点、捺这些笔画尚有明显的隶书特点，但结体已经有楷书的面貌。
不少书友受一些帖学大家的影响，认为魏碑中的很多笔画是刀刻的效果，其实大多情况并非如此。看多了就能看出来，这些作品虽是刀刻，但是也是立足原始字迹进行了刻制的，并非刻石者自己的发挥，在临习时，只有立足原帖，才能体会其中用笔的方法，才能学到其精髓。在魏碑的临习过程中，建议书友们多看看这些大家的临习之作，对于我们的学习会有所启发。
原碑欣赏:
