一般一幅作品，气势强则气韵弱，气韵佳则气势弱，二者有机统一起来较难，而米芾的【张季明帖】则是把二者有机统一起来的少有佳作。此帖被不少学者认为是米芾作品中格调最高的一件。
米芾【张季明帖】
粗观此作，开局的「余」字大开大合，把一个纵势的结体变成横势的结体，第一笔特别长，看起来如长枪大戟入阵，大有「舍我其谁」的气势，可谓势如破竹。倘若不明白老米的字「风樯阵马，快剑斫阵」，观此帖可以明矣。对于书写气势的体现，此作堪称教科书式的典范之作。
随后的字，有大有小，有断有连，节奏有急有缓，看下图的「季明」「不审」两个字组错落有致，很容易令人想到王羲之尺牍中的处理手法（见下图得示帖）。
注意观察「季明」「不审」细节处理
王羲之【得示帖】
至第三行「气力复何如也」似高山瀑布，接连翻滚而下，令人震撼。此六个字直接取法于他自藏的张季明的【秋深帖】，张季明就是草圣张旭。
左张旭【秋深帖】刻帖局部；右米芾拟「气力复何如也」
米芾32岁时在黄州初识苏轼于雪堂。东坡劝其书学晋人。他便不惜代价搜罗晋帖，日夜摹写。当他得到张旭的【秋深帖】之后，喜不自禁。看其此帖评价就知：「长史世间第一帖也」。
据米芾【书史】45则记载，他购【秋深帖】颇费周折。此帖中的「气力復何如也」一笔书，可谓直接仿张季明的【秋深帖】（见图2-4）。但米芾的模仿可不是机械生搬，而是借鉴、化用。
王献之【中秋帖】，疑为米芾书
有人认为此帖老米借鉴吸收了王献之的【中秋帖】一笔书。但也有许多论者认为【中秋帖】为米芾临本。本人临写【中秋帖】亦深感与米芾诸多书写习惯一致，【中秋帖】的「秋」与张季明帖的「秋」结体几乎完全一样，第一个「不」字的起收笔与结体也完全是老米的。这里且不论【中秋帖】是王大令还是米南宫的，我们可以从中学习米芾这种化古为己的手法。
我们继续看之后的「好戏」：连绵六个字之后，节奏一变，字字独立，大小错落，闪转腾挪，恰似大珠小珠落玉盘。如前面一笔书形成明显对比。
另外，在单字的处理上米芾也变化多端。此帖中有三个「帖」字，从左到右，第一个写成行书，用圆笔显得灵动；第二个写得厚重，「口」转折用方笔，字带有一点楷意；第三个点画连笔较少，行楷显得端庄。
第四行「行相间」三字各有风采。「行」和「相」字的左右两部分打破常规，采取左放右收的办法；「相」的右部采取內擫笔法，而下面的「间」字则采取外拓笔法，有颜字味道。「余」和「合」字上部都是「人」字头，「余」的人字头写得舒展。而「合」字的人字头则写得生涩、稳重。
在空间留白上，很容易令人想到【集王圣教序】中王羲之结字留白的技法。如图中的「明」「深」「间」等字的中空留白。
这种气韵根在何处？根在「二王」。此帖书于元丰七年（1084），一说元祐元年（1086年）。时米芾35左右岁。在杭州推官任，是米芾写自己所购张季明【秋深帖】的感受。此时期的米芾，大量从晋帖中汲取营养，此帖很多地方具有二王风格。如第一、二行，特别是「不審」二字，直接脱胎于大王行书。在取法「二王」的同时，增加了「势」的笔法，「沉着痛快，风樯阵马」米氏书法风格脱颖而出。
一张39个字的手札，能蕴含着如此丰富而又和谐的技法和神韵，当不输于右军。
