穆瑞年 于2024年3月5日凌晨
今日读军强先生【这个琴师与众不同】感触颇深，受益匪浅。应该说，王悦的拉琴的确有他与众不同的风格，可是，不同在哪儿，很长时间以来我也说不清楚。读了军强先生此文，仿佛是在一间小黑屋里，突然有人给开了一个天窗，眼前一下子亮了起来。
我第一次在现场看王悦演奏，距今正好是三十年。1994年初秋，王悦在天津音乐厅搞了一场个人京胡独奏音乐会，我有幸弄到一张第五排正中的票。以前只是知道青年京剧团有个琴师叫王悦，但没见过，今日近距离一见，呀，这么年轻，顶多不过30岁，就能开独奏专场？伴着疑惑的心情，先听了开场的几段京胡曲牌演奏（其中就有2月18日「更上裘韵」张姐在重华剧社发的王悦现场视频「梅花三六」），然后，他给本团孟广禄、张克、兰文云、赵秀君等几位大腕儿级演员伴奏了精彩唱段，观众掌声一个高潮紧接一个高潮，既是给演员的，更是给王悦的。这还不算，晚会还来了一位神秘嘉宾——闵惠芬，我国著名二胡演奏家前来助兴，我只记得她和王悦合作了一段「珠帘寨——昔日有个三大贤」，二胡惟妙惟肖的「歌唱」，京胡深沉委婉的烘托，演奏完毕，整个音乐大厅沸腾了，不返场，掌声根本就停不下来。
我被深深感动了，一个三十岁的琴师，就能这样轻车熟路的驾驭整个音乐厅大剧场，简直是神了。多年来我一直在想，按说全国各地有头有脸的青年琴师也不在少数，可是像王悦这样的尚不多见，他有什么独到之处呢？军强先生的文章回答了这个问题，文章中点明了王悦对京剧艺术追求的目标，那就是「我们音乐人要尽可能地把音乐做到极致，把最好的艺术留给观众，让他们去享受。」这个目标，我认为他做到了。
为了说明这一点，军强先生举了一个「赵氏孤儿」的例子，提到戏中程婴为孤儿说破身世前的那段「反八岔」曲牌，淋漓尽致地表现了人物的复杂心情。我边构思这篇读后感边又看了一遍王悦的演奏视频，看着看着，这时的王悦仿佛不是王悦了，而是变成了「十五年为孤儿心血用尽」的老程婴，用京胡诉说着对昏君奸佞的恨、对赵氏一家的同情、对痛失爱子的悲伤以及晋国中众百姓对自己误解的无奈，这一切一切的痛都游走在两棵琴弦之间，这就是艺术的魅力。看过不少琴师拉的这段曲牌，感觉就是在看一个健美的体型，好听好看，但是没有人物，而王悦的琴恰恰注入了人物鲜活的灵魂，我想这恰恰就是军强先生文中提到的「与众不同」。
艺术源于生活又高于生活，它不同于商品，商品再贵重，它也有价，而艺术是无价的。王悦的琴艺贵在给人以超享受（军强先生语），是无价宝，其造诣之深，来源于他对艺术、对音乐的敏锐理解和精益求精的孜孜追求，前几天聊天时，军强先生曾介绍说，王悦的琴弓马尾必须是120根，窥一斑而知全豹，其艺术的品味也就不言而喻了。
现如今王悦已即将步入花甲之年，不再是30年前那个举办专场的小帅哥，其琴艺早已炉火纯青，衷心祝愿王悦老师永葆艺术青春。永葆京胡艺术的「与众不同」，以享广大的、喜爱王悦琴艺的京剧爱好者。
