世上曾有齐白石，余墨尚存人世间。
若问余墨哪里求，白石山堂少白处！
各位藏友大家好，今天我们有请时任齐白石传人、齐良芷弟子、中国齐白石书画院院长、清华美院客座教授、网易集团官方形象代言人、特邀教研主任、北京画院及荣宝斋签约画家，齐白石书画大数据鉴定专家、上海齐白石艺术研究会会长、白石山堂文化传媒的首席运营官-汤发周先生曾听他师父齐白石弟子周铁衡的儿子-周维新这样说道：父亲周铁衡先生的艺术圆融诗书画印，是典型的中国传统文人画家的理想范式，同时又融合西方文化影响，成一家之面貌，其艺术人生于今日依然有启迪作用。
在诗文方面，周铁衡先生以为诗文旷达与否，作为量化文人的重要标志。故诗求清奇、峻逸，用心于「清新庾开府，俊逸鲍参军」，认为这是跻身文人画家行列的必修课程，也是成为一个文人画家的看家本领。周铁衡自幼便有文名，在其父的影响下诗与文无不畅达。后来遇到齐白石老人请教时，就曾做【咏蜻蜓】：「玛瑙翻飞翅，铿锵似琅[gf]7395[/gf]。」白石老人曾言及铁衡先生时评价其：「与李长吉（李贺）至今敲瘦骨，尤自带铜声类似。李长吉是鬼才，学之要慎之又慎」。周铁衡的诗，多为题画之用，瑰谲浪漫，甚至有些诘屈、幽峭，欲论其诗，在与其同侪现代画家之中，也可当居前列。
周铁衡于家中为后辈传授心得
在书法方面，民国之际碑学大兴，文人无人不崇碑。周铁衡先生开蒙时所授笔势为赵董，及长时，风标所向为碑学盛炽，受时势影响亦时有借鉴。
自于上世纪四十年代末，受东北化部邀聘担任东北文物管理处顾问，期间得【元佑墓志】【元勰妃李媛华墓志】【元篡墓志】【元寿安墓志】【元悌墓志】【元略墓志】等十余种北魏墓志搨本。格外钟爱，并广搜魏碑精致搨本，临习寒暑不辍。周铁衡先生以自己对魏碑的体验与视角，去构筑自我碑学语言。
他肆力于文人画内在的密切联系，对书法的严苛，以能与其画幅相协调为审美取向。故他的行书以魏碑兼篆籀之用笔，而结体以明人之法。此外，因其父曾经科举，故周铁衡亦精擅小楷。由其所著【半聋楼谈画】【清泉轶录】【妇科抉微】【东窑考】等可见，皆为蝇头小楷工录，其用功之勤，不亚于唐之经生。
周铁衡为友人示范作画之法
在绘画方面，周铁衡先生的绘画技法与的书法的一致性是典型的，其绘画奠基于他的书法基础之上。正如他曾说「画法关通书法律」「直从书法演画法」，此两句经典出自石涛与吴缶老，也体现出他的绘画审美标准，以文人与金石之气相融合，自然生发出一种沉郁勃雄、快意淋漓的气概。其早年的作画，半工半写，还带有板刻习气。自五十岁时，已臻化妙境，由淡逸直入浑穆。由传统文人画的淡逸之境，而一变为个性张扬的雄逸之势，这与董其昌南宗文人画所强调的「逸」「淡」已经对立了。其画中题材不与古人雷同，花鸟鱼虫，山水人物姿态不同凡响；构图或紧密繁复还是精节孤俭，创造性的用笔打破了各种繁杂技法程序的遵循，而是代之以典型的书写性用笔。笔墨纵横，超形入神，设色重彩淡墨，无不得心应手。
周铁衡与同道交流绘艺
在篆刻方面，周铁衡治印先从师于陆小轩先生，由汉印入手，继之以浙、皖。自入白石老人师门则以老人篆刻之法为规臬。同时，亦不仅仅以白石翁之印风束缚手脚，正如其自言为缶老私淑弟子，其篆刻亦是博采众长而自出面貌。经年累月的不懈追求与探索，使其在篆刻上成就斐然，正如齐白石对其的评价「刻印者能变化而成大家，得天趣之浑成，别开蹊径而不失古碑之刻法，从来惟有赵挥叔（赵之谦）一人」。
齐白石为周铁衡所刻「木匠徒弟」局部
由此可见，周铁衡将其学养融入其书、画、诗、文、印之中，其中国书画之笔墨结合至为紧密，从不用排笔、水彩笔、毛刷之类非毛笔绘画工具。状写简约、概括，皆从书法中来，笔法变幻莫测，有神助焉。
其画多以吴昌硕之篆籀笔意入画，则多厚与拙，重在「写」和金石气，又吸取白石老人以分劈之天发神谶笔法入画，得老辣清峻之形神。正如周铁衡论述自己绘画用笔时说所的:「予多师青藤之草笔、冬心之刷笔、缶老之籀笔、齐师分劈之笔，再师造化之神情也」。这也正体现出其大写意花鸟不同于前人、亦不同于今人之处。（本文图片素材选自：齐良芷眼中的齐白石、齐白石书画院、齐白石传人书画网）
注：以上图文节选自讲座【少白公子趣说齐白石】 主讲人：汤发周
甲辰年 【龙年】编撰于华东上海齐白石书画院（上海浦东总院）
