现代书法大家包括启功、欧阳中石，以及胡抗美、刘洪彪、张旭光、王厚祥等，与古人相比似乎少了点什么，可又很难说清少了点什么。
当代书家书法较之明清大家也不知差到几个数量级。相较于民国时代的大家也不可比。较之张伯英的书法、于右任的书法、弘一法师的书法都少很多东西，少什么呢，就是少那个劲。至于崔寒柏的东西可能差的就更多了。
于右任以草书鸣世，他倡导标准草书，这个方向对了，效果不好，可以说很失败，因为他倡导的标准草书是他的草书。弘一则以天人合一的无为境界，从八大山人那里汲取充分的营养，终成一代高僧和难以超越的书法大家。
启功的书法近于钢笔字，瘦硬有余，方圆不济，或许他的书法来自瘦金书。欧阳中石则是名气大，书法也就一般。这两位大家谦虚的态度和虚怀若谷的气量，还是堪称楷模的。
从内敛角度来说，当今书家张扬有余，内敛不够。从书法的内涵角度来说，当今书家，尤其是书法大家，在书法中缺古法，缺让人喘息和琢磨的余地，而他们却说个不停，这种说，完全是自说自话，与同行没法交流，与外行没法交流，与普罗大众更没法交流。写出的狂草，是粥书，或绳书，扯一根绳就可到底。比如王厚祥的书法，看起来来自自叙帖的东西多，但自叙帖的精华不在。
可以这样说，当今书家与古代，及近现代书家相比缺的那个劲，就是缺古法，缺谦虚内敛的气度，缺对自己书法还没达古人1/10的清醒。这一切的根源在于缺乏严谨的治学精神。写个书法不但词不搭义，有时还错字连篇。总之值得当今书坛反思的东西很多，比如那个抄袭刘文华风格入展的书家，没感到某种不好意思吗，评委们没感到哪有失职吗。
与古人比少什么呢
