在第十三届书法「国展」的璀璨盛景中，不难发现某些入展作品藏匿着或大或小的问题。它们或许是对联上下联字数的不对称，或许是落款内容的重复，又或许是书写文本的谬误、错字的出现。这些问题如同美玉上的瑕疵，令人扼腕叹息。
面对这样的作品，中书协感到棘手，如何处置，业内声音纷纭，各有见地。
一种观点坚定主张，必须严格剔除问题作品的入展资格，捍卫书法「国展」的权威性和公正性。
在他们看来，只有那些毫无瑕疵、完全达到入展标准的作品，才有资格登上这书法艺术的殿堂。一旦瑕疵作品混入其中，就如同给纯净的清泉投下一粒老鼠屎，激起涟漪，变了味道，更可能引发错误的连锁效应，如此「风向标」的引领，必将贻害无穷。
然而，另一种声音则显得宽容而富有同情心，他们支持这些作品继续保留在国展当中。
他们认为，这些瑕疵不同于代笔和徇私舞弊的恶劣行为，不能一概而论，一棍子打死。这些作者的书写水平已然达到国展的要求，瑕疵的出现或许只是无心之失，毕竟人非圣贤，孰能无过？因此他们不建议取消这些瑕疵作品的入展资格。
面对如此众说纷纭，中书协倍感棘手，左右为难。
对此，我个人的建议中书协在书法「国展」中设立一个特别的展区——「瑕疵作品展区」。
一旦发现或暴出参展作品存在瑕疵，便将其移至此展区展出。此举意在向参观者明示：这些作品虽已达到入展水准，但仍有瑕疵与不足。这样既能激励作者们继续努力，精益求精，同时也能对广大书法爱好者起到警示作用，提醒他们在追求艺术之路上须保持谨慎与认真的态度。
如此，中书协便无需再为如何处置这些作品而犯愁。这一举措不仅巧妙地化解了尴尬，更将「坏事」变成了推动书法艺术发展的「好事」。
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