1. 最爱芦花经雨后，一篷烟火饭渔船。 ——林逋【秋江写望】
最让人喜爱的是那一片片的芦花，经过雨水的冲淋，显得洁净无瑕；一只正在做饭的渔船停泊在岸边，从船上冉冉升起了缕缕炊烟。
这两句诗通过描写雨水冲洗过的芦花和缕缕升起炊烟的渔船，把原本寂静的世界写活了。诗句中芦花一尘不染，令人无限喜爱，渔船冒着炊烟，由静见动，富于生活情趣。
2. 野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝。 ——梅尧臣【东溪】
水中的野鸭，栖息在水旁岸上，露出了悠闲自得的神态；岸旁的老树，开满了艳丽的花朵，不见了丑陋难看的枝条。
这两句诗描写了东溪水旁岸边野鸭栖息和老树开花的清淡平远、生意盎然的自然景象。诗句句式整齐，前四字写景，后三字写意，边叙边议，有景有意有情，景意情融为一体，而且形象鲜明生动，成为传世的名句。
3. 要看银山拍天浪，开窗放入大江来。 ——曾公亮【宿甘露僧舍】
想要看一看长江中像座座银山一样的滔天巨浪，刚一打开关闭着的窗子，那一望无际的浩浩荡荡的江水一下子就被放进窗子中来了。
这两句诗描写了诗人清晨开窗观景时亲切而惊奇的感受，表现了长江风水相激、波浪翻卷有如座座银山当头压下似的壮观景象。诗句构思独特，设想新奇，气势雄伟，境界宏大，给人一种石破天惊的感觉，是独一无二的千古名句。
4. 夜来过岭忽闻雨，今日满溪俱是花。 ——郑獬【春尽】
夜间漆黑阴沉，翻越山岭的时候，忽然听到了下雨的声音；今天天亮放晴，走到山间的小溪边，发现溪中全是飘旋的落花。
这两句诗通过雨中过岭和落花满溪的景物描写，表现了归途中的游子盼望早日回家的急切心情。诗句中的前一句「忽闻雨」三个字，写出了深夜过岭的特点，突出了山岭之高和翻越之难；后一句通过「满溪俱是花」的描写，表现了归家途中的游子淡淡的惆怅和隐隐的伤感情绪。这两句诗明快自然，工丽整饰，是诗人精心锤炼而成的名句。
5. 柔如万顷连天草，乱似千寻匝地丝。 ——石象之【咏愁】
那恼人的愁情，绵绵得像万顷连接天际的荒草，纷乱得像千寻环绕大地的细丝。
这两句诗描写了「愁」来时铺天盖地的情状，让人防不胜防，躲无处躲。诗句设喻奇妙，成为历代写愁的佳句之一。
6. 天放旧光还日月，地将浓秀与山川。 ——李觏【苦雨初霁】
天空放出往日的光芒还给了太阳和月亮，大地也把浓浓的秀美付给了高山与大河。
这两句诗描写了能叫日月重光、能让山川增秀的神奇的造化之功。诗句运用拟人的修辞手法，虎虎有生气，把天地造化写活了。
7. 天阔鸟行疑没草，地卑江势欲沉山。 ——陶弼【碧湘门】
天空辽阔，鸟群渐飞渐远，似乎隐没在了荒草之中；地势低洼，江流汹涌澎湃，好像要把青山沉没下去。
这两句诗描绘了长沙城外一片空阔辽远的景象。诗句中前一句运用透视法，并配置了鸟行渐飞渐远而消失的景象，反衬了天空的辽阔；后一句运用经过锤炼过的诗眼「沉」字，写出了江水的来势之盛，仿佛要把青山吞没，形象而有动态感。这两句诗运用主观感觉描写景物，形神俱出，具有夸张意味，而且对仗工稳，自然贴切。
8. 吹尽柳花人不见，春旗催日下城头。 ——方惟深【谒荆公不遇】
杨花柳絮已经被风吹没了，可是要拜见的人仍旧没有出现；春天的旗帜随风招展，好像在催促太阳赶快落下城头。
这两句诗通过描写柳花、春旗和落日等景物，表现了诗人拜谒师长而不得的怅惘之情。
9. 风蒲猎猎弄轻柔，欲立蜻蜓不自由。 ——道潜【临平道中】
风吹蒲草猎猎作响，轻细柔嫩的长叶子微微摆动；想要停落在上面休息的蜻蜓也受到了约束和限制。
这两句诗描写了风吹蒲草的猎猎声音和欲立蜻蜓的活泼神态。诗句语言清新流利，描摹形象传神，趣味生动盎然，是诗人的写景名句。
10. 云日明松雪，溪山进晚风。 ——陈师道【雪后黄楼寄负山居士】
薄云透出的日光，映照着松枝上的积雪，显得格外明亮；小溪流经的山间，吹进了凉飕飕的晚风，透出阵阵寒意。
这两句诗描写了诗人在黄楼之上所见到的雪后薄云遮日和溪山晚风劲吹的美妙景象。诗句字句简练，一字一意，字字有意，气象丰富，特别是「明」和「进」二字，是诗眼，用得极妙，使人如见雪景，如闻风声。这两句诗表现出了诗人高超的烹字炼句的功力，是诗人炼句的著名典例，南宋诗人谢枋得曾称赞说：「二句绝妙。」
11. 花如解语迎人笑，草不知名随意生。 ——李彭【春日怀秦髯】
像国色天香般的美丽的鲜花，迎着游人绽开笑脸；不知道叫啥名字的无边春草，在田野间任意生长。
这两句诗描写了流光溢彩的鲜花和遍地生长的春草，刻画出了生机勃勃的明媚景象，表现了人们欢乐愉悦的心情。诗句运用拟人的修辞手法，并活用唐玄宗李隆基赏白莲花时赞杨贵妃的话「争如我解语花」的典故，使所要表现的春意更加明媚盎然，并充满蓬勃生机。
12. 日暮北风吹雨去，数峰清瘦出云来。 ——张耒【初见嵩山】
傍晚时分，北风阵阵，吹走了积雨的云层，嵩山才从云雾中耸现出几座硬挺挺的山峰来，显得活灵活现。
这两句诗描写了北风吹走了积雨的云层后嵩山所耸现出的硬挺而峭拔的形象特征。诗句运用了拟人的修辞手法，想象奇妙独特，笔触恣意挥洒，其中的后一句更是全诗的警句，「清瘦」又是它的诗眼，用「清瘦」形容嵩山不仅造语新奇，具有传神之妙，而且形象地反映了诗人的精神气质与追求。
13. 桃花雨过碎红飞，半逐溪流半染泥。 ——刘次庄【敷浅原见桃花】
春雨过后，清风吹来，桃花的花瓣纷纷飘落飞舞；它们当中有一半追逐溪流落入水中，有一半委落尘土染上污泥。
这两句诗描写了春雨过后情趣盎然的桃花飘落的情景。前一句描写了花瓣随风飘飞、妩媚动人的情景；后一句写出了花瓣飘飞的去处，把落花写得极有血肉，极富灵性。
14. 只恐春风有机事，夜来开破几丸书。 ——高荷【蜡梅】
只怕是春风可能也有什么机密要事，它竟然在深夜里像拆开几丸书信一样把蜡梅蜡丸似的花蕾催开了。
这两句诗通过奇特而新颖的想象，描写了蜡梅的花蕾在春风吹拂中绽开的情景。诗句构思奇巧，出人意表，不但将春风赋予了人的感情，而且写得生机勃勃，突出了蜡梅的神态特征。这两句诗写得相当精警，成为诗中的「警策」，全诗也因此而陡然生辉，清人姚埙评赞说：「奇特，咏物中之仅见者。」
15. 天忽作晴山卷幔，云犹含态石披衣。 ——王庭珪【二月二日出郊】
天空忽然放晴，被浓浓雾气遮挡的山峦都把帘幔卷了起来；残云还在作态，山石被尚未散掉的云气遮盖好像披了外衣。
这两句诗描写了雾散天晴后四周青山的奇妙景象。诗句从远处、大处着眼，运用具有两层意思的复句，并且天、山、云、石都采用了拟人的修辞手法，把静止的物体写活了。这两句诗风格凝练曲折，写景形象独特，同时对仗工致稳妥，用字也准确生动，是诗人的写景名句。
16. 千里稻花应秀色，五更桐叶最佳音。 ——曾几【苏秀道中自七月二十五日夜大雨三日，秋苗已苏，喜而有作】
千里原野上，水稻将水分喝足，应该是一片葱绿；五更深夜中，梧桐被雨水击打，特别悦耳动听。
这两句诗从视觉和听觉两个角度、心中想象和近前实境两个方面描写了稻花的秀色和桐叶的佳音，淋漓尽致地表现了诗人久盼好雨之后的欣喜之情。诗句中前一句指出大雨过后对解除旱象秋苗复苏的作用，描写千里平原一片葱绿的生机勃勃的景象；后一句一反雨中梧桐易于伤感的情调和教人失眠添闷的境况，翻出新意，将雨打梧桐的声音当作最美妙动听的音乐之声来欣赏，显得新颖脱俗，尤为出色。这两句诗抒情酣畅淋漓，不言「喜」字而写尽了喜悦之情，同时对字句的锤炼也颇下功夫，「应」字和「最」字下得有精神，是诗人诗中的佳句。
17. 诗穷莫写愁如海，酒薄难将梦到家。 ——朱弁【春阴】
诗技穷尽，不能抒写自己像大海一样深广的愁怀；酒力薄弱，很难帮助自己在梦中回到思念的家园。
这两句诗抒写了诗人身在异邦而对故国深刻思念的思想感情。诗句中前一句说自己诗技已穷，没有能力表达对家国思念的像海一样深广的愁怀，只好搁笔不写，反映了诗人内心不能用语言来表达的悲愁；后一句说酒力太轻淡难于送自己进入梦乡而不能梦中返回故国，表达了诗人思念故国的深切感受。这两句诗笔法曲折，对仗工整，是诗人广泛传诵的名句。
18. 云容山意商量雪，柳眼桃腮领略春。 ——黄公度【乙亥岁除渔梁村】
云彩动容，山峦诚意，它们在谈论着冬雪正要垂垂欲降；绿柳出芽，桃花乍开，它们都理会了春天已经悄悄到来。
这两句诗描写了岁末欲雪和春光明媚的自然景象。诗句中前一句描绘了岁末冬雪垂垂欲降的情景，映衬了诗人游宦的艰辛和漂泊的寂苦；后一句从柳芽和桃花联想到冬尽春来，写出了大地回春的柔和美丽的风光，表达了诗人对未来充满希望的欢乐心情。这两句诗运用拟人的修辞手法，意境优美，对仗工巧，是诗人的名句。
19. 酒面扑春风，泪眼零秋雨。 ——姚宽【生查子·郎如陌上尘】
酒后红润温热的面容，好像春风扑过；泪水滴滴洒落的双眼，颇似秋雨飘零。
这两句词描写了两位男女主人公告别时的场面。词句中运用比喻的修辞手法，先借春风比喻酒上脸后的情态，再用秋雨比喻泪水的不断滴落，取喻显明，含意隽永，情趣浓厚，耐人寻味。
20. 东风染尽三千顷，白鹭飞来无处停。 ——虞似良【横溪堂春晓二首·一把青秧趁手青】
春风吹过，三千顷稻田碧绿得像用绿颜色染过一样；白鹭飞来，广阔稻田里秧苗茂盛都没有地方落脚了。
这两句诗运用衬托的艺术手法，巧妙地用白鹭无处停来映衬禾苗的青绿与茂盛，色彩鲜明，对比强烈，既描绘了稻田美景，也赞美了劳动生活。诗句中的前一句写春风把一望无际的稻田全部吹成绿色，场景阔大，画面充满着无限生机；后一句用反衬手法，以白鹭在秧田中无处落脚着笔，进一步烘托了秧苗旺盛的长势，妙趣横生。
