【康熙帝便装写字像】轴，清，宫廷画家绘，绢本，设色，纵50.5厘米，横31.9厘米。
图中康熙帝身穿便装，左手轻按平铺于方桌上的宣纸，右手提笔正欲习字，身后屏风上的墨龙暗示着王者尊贵的地位。在清代皇家教育中，对皇子学习的科目有着极为详细严格的要求，练习汉字书法是其中必修的功课。众皇子因个人性情、爱好等诸多因素，书风不尽相同，各有千秋。
康熙帝自幼怡情翰墨，喜好书法，常在退朝之后与精于书法的文臣观摩古人墨迹，切磋书艺。他临写书帖并不拘于一家，由王羲之到颜真卿，从苏轼至米芾，无不遍临，从而形成了博采众长、清劲刚健的书风。他酷爱董其昌的书法，曾反复临写。其书迹潇洒秀丽，苍劲率真，颇得董书的精髓。由于康熙帝的提倡，本来已经日渐衰落的董书又左右了清代书坛百余年。
康熙【仿米诗轴】
绢本 立轴 墨书 186.9x83.2 厘米
故宫博物院藏
释文：陶令篱边菊，秋来色转佳。翠攒千片叶，金剪一枝花。蕊逐蜂须卷，英随蝶翅斜。带香飘绿绮，和影上窗纱。散漫摇霜彩，鲜妍漏日华。芳菲彭泽见，称更在谁家。唐公乘億咏菊。仿米芾。
本幅书唐代诗人公乘億【赋得秋菊有佳色】五言诗一首，见【全唐诗】卷六百。
康熙皇帝临帖不拘于一家，对二王（王羲之、王献之）、颜（真卿）、柳（公权）、苏（轼）、黄（庭坚）、米（芾）均用心追模，对米字的把握颇见功力。此幅临米之作，清劲俊逸，颇得米书三昧。
康熙 行书【临米芾轴】
轴 绢本 书法 163×62.5cm
康熙【临董其昌书轴】纸本 立轴 墨书 151.6x56.3 厘米
故宫博物院藏
释文：家住孟津河，门对孟津口。尝有江南人，寄书家中否。临董其昌。
此书轴是康熙皇帝玄烨临董其昌书王维【杂诗三首】中的一首五言绝句。玄烨工于书法，酷爱董其昌书，曾将海内董氏真迹搜访殆尽，玉牒金题，汇登秘阁。其一生临写董字甚多，「几余游艺，临摹名大家书卷，多至万余」。此轴即为刻意临摹之本，行笔流畅，结体秀润，几乎保留了原作固有之形神，达到酷似的程度。这与康熙皇帝广博的知识、聪颖的性情及其一生孜孜不倦的勤奋是分不开的。
康熙【柳条边望月诗轴】纸本 立轴 墨书 124x58.4 厘米
故宫博物院藏
释文：雨过高天霁晚虹，关山迢逓月明中。春风寂寂吹杨柳，摇曳寒光度远空。柳条边望月。
【柳条边望月诗】是玄烨自书七言绝句一首，内容为描写春天雨后月光中的景色。
玄烨自幼雅好读书，留心翰墨，对董其昌书法尤为推崇，其传世的书法作品大都以学董字为主。他在老师沈荃的指授下刻意临摹，使董字风靡朝野。玄烨此书在学董的基础上融入了自己的审美意趣，书法笔画圆劲秀逸，平淡古朴，字与字、行与行之间疏朗匀称，体现出闲适、自然的情趣，代表了其书法艺术成熟时期的水平。
康熙【五古诗轴】
纸本 立轴 泥金 123x54 厘米
故宫博物院藏
释文：乾坤名转盛，千秋独此心。自觉吾曹外，宁别有知音。
此作笔法婉转虚和，风度舒展飘逸。想来康熙皇帝在挥洒翰墨之际，心情颇为轻松，故运笔格外流畅自如。
康熙 行书【赵北口诗轴】纸本 立轴 墨书 135.5x57.1 厘米
故宫博物院藏
释文：赵北时巡至，燕南古戍闻。人烟生晓市，桥影漾晴云。浴鸟迎船出，垂杨隔浦分。中流清赏洽，箫鼓陋横汾。赵北口作。
此幅作品为玄烨所书其本人作五律一首，题为【赵北口】 ，载【清圣祖御制诗初集】卷七。赵北口位于直隶（今河北境内）任丘县北五十里，又称唐兴口、赵堡口，为诸淀之水所汇。旧有堤、桥，通南北孔道，桥上题「燕南赵北」。康熙皇帝曾在仲春（农历二月）在此阅水围。他岀巡赵北口时见燕南古镇一派太平景象，遂生感慨，赋此诗为纪。此幅书法精熟流畅，笔墨饱满。
康熙 行书【唐人诗句】
洒金纸 立轴 墨书
台北故宫博物院藏
此幅是康熙皇帝爱新觉罗.玄烨用行书写的唐人崔翘诗句：书阁山云起，琴斋涧月留。学米芾笔意而得中锋用笔之趣。
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编辑丨陈丽玲
主编 | 廖伟夫
