前段時間，短劇【我在八零年代當後媽】成為爆款，同時登頂多家社交媒體熱門榜單。而這部短劇背後的出品、發行方，除了咪蒙團隊外，還有一家公司引發關註。
一對夫婦做短劇每月進賬4億多
春節檔，【我在八零年代當後媽】（以下簡稱「【八零後媽】」）等短劇爆款叠出，有的劇集上線當日充值額達2000萬元。其中，北京點眾科技股份有限公司押中多款短劇，與咪蒙合作發行【八零後媽】外，還出品了【龍年大吉】。
天眼查App顯示，北京點眾科技股份有限公司成立於2011年9月，法定代表人為陳瑞卿，註冊資本約4560萬人民幣，經營範圍含影視策劃、攝影擴印服務、舞台燈光音響設計、文化咨詢、體育咨詢、文藝創作、電腦動畫設計等，由何春虹、天津萬卷書城企業管理咨詢中心（有限合夥）、陳瑞卿等10位股東共同持股。其中何春虹、陳瑞卿分別直接持有公司38.31%、6.34%的股權，另外陳瑞卿透過控制萬卷書城間接控制點眾科技35.48%的股份， 夫婦二人合計控制點眾科技超過55%的股份。
▲來源：天眼查App截圖
對外投資資訊顯示，該公司直接持股14家企業，其中12家為存續狀態，包括天津每日趣閱網絡技術有限公司、北京點眾快看科技有限公司、杭州淘粉吧網絡技術股份有限公司等。知識產權資訊顯示，該公司擁有90項專利，多為使用者手機界面相關的外觀專利。
此外，該公司還申請註冊了「河馬劇」「乘風破浪的婚姻」「至尊神眼」等商標，同時還登記多個軟件及作品著作權。2022年年報資訊顯示，該公司參保人數542人。
據高管透露， 去年9月開始，點眾每月的充值收入，穩定在4-5億之間。
除發行【八零後媽】之外，點眾科技還參與出品聽花島的【裴總每天都想父憑子貴】【如此神秘的他】等多部熱播短劇。
據DataEye數據，1月中旬，【裴總每天都想父憑子貴】連續三天奪得短劇熱力值第一，【如此神秘的他】位居當月短劇熱投新品第三。
「咪蒙只和自己信任的人合作，掌玩、點眾相當於是她的指定合作平台方。」業內知情人士透露。
比如【八零後媽】在繁花劇場上線後，發行方點眾科技需要持續投流，吸引消費者充值，再與出品方分成。據AppGrowing數據估算，2月，針對【八零後媽】，繁花劇場的投流金額在400萬元左右。
▲【我在八零年代當後媽】海報 來源：豆瓣電影截圖
2月底，DataEye釋出短劇熱力周榜，熱度最高的30部作品裏，點眾科技一家6部上榜，有【幸孕寵妻】【蓋世天龍】【春棠花欲醉】等。
該公司旗下有三塊短劇業務，劇本改編、影片拍攝和內容宣發。其推出的短劇，從前期籌備、拍攝到後期制作，整個周期大多在2到3個月。
據執行總裁李江透露，點眾一個月的產量，大概為50-60部。
「真實情況沒有大家說得那麽好，這個行業不像大家想的那麽賺錢。」陳瑞卿認為，短劇並非暴利行業。
「收入和利潤是兩回事，我們的毛利率只有10%。」 陳瑞卿坦言。
昔日IPO失利，網文江湖掉隊後靠短劇「翻身」
據點眾科技2020年釋出的招股書顯示，陳瑞卿，男，1972年9月出生，畢業於浙江大學電腦軟件專業，本科學歷。2000年，陳瑞卿加入中國移動旗下的卓望集團，並用十年的時間，從工程師做到副總裁，同時為中國移動移動夢網的負責人之一。任職中國移動的這一段經歷成為日後點眾科技發展的重要支持。
招股書顯示，何春虹，女，1974年月出生，畢業於杭州大學外貿英語專業，專科學歷。2011年9月至2015年6月擔任點眾科技總經理，2015年9月至今任實控人及董事。
2011年點眾科技成立伊始由何春虹進行主管營運，直到兩年之後，網文移動閱讀進入紅利期，陳瑞卿也接過點眾科技的管理權進入付費閱讀市場。
點眾科技招股書中提到，公司早期數碼閱讀業務的各種產品均使用咪咕書庫，後者由中國移動旗下咪咕數媒進行營運。在這種業務模式下，使用者透過話費支付的方式購買數碼閱讀內容，因此早期點眾科技的收入主要來源於咪咕書庫閱讀業務。
▲點眾快看閱讀平台 來源：點眾科技招股書截圖
2013年到2019年，網文市場集中爆發，網文數量從810.1萬部增長至2594萬部。在此期間，中文線上和話匣子聽書母公司平治資訊分別在2015年、2016年先一步上市，2017年閱文集團、掌閱科技也一起登陸資本市場，而點眾科技卻成了落後的那一個。
2020年，點眾科技的營業收入約為17億元。與閱文集團、掌閱科技、平治資訊之間存在一定的差距。
值得註意的是，2020年點眾科技最重要的兩項成本——渠道推廣成本、版權成本的占比分別達到61.66%、12.72%，基本都遠遠超過同行業可比公司。
最終，在刷單等質疑聲中，點眾科技沒能成功登入A股市場。2021年末的最後幾天，點眾科技主動撤回了創業板的IPO申報。
2022年試圖從網文市場進行業務轉型的點眾科技遇到了短劇，當年9月，點眾科技正式布局短劇業務。前期的短劇市場還並不似如今這般火熱，陳瑞卿曾提到，當年點眾科技入行前，5萬元就能拍一部，2022年短劇的平均成本在5萬-20萬元之間。
有電商售賣盜版短劇入賬數十萬元
短劇熱潮背後，盜版問題悄然滋生，成為阻礙行業健康發展的重要隱患。在電商平台上，盜版短劇資源泛濫，價格十分低廉。觀眾只需花費幾元錢，便能輕松解鎖數千部短劇。
比如【我在八零年代當後媽】共有82集，在抖音平台上解鎖全劇需要39.9元，而在某電商平台，觀看全集僅需0.1元。
在短劇的盈利模式中，付費觀看、廣告變現以及電商帶貨是三大主要途徑，其中付費模式更是占據了主導地位。
盡管短劇的觀看門檻相對較低，但其價格卻不容小覷，有時甚至超過了一般的電影票價和長影片平台的會員費用。以小程式上的短劇為例，這類短劇通常超過100集，每集時長控制在1—2分鐘，每集收費在0.8—1元之間，因此， 觀眾想要完整觀看一部短劇需要支付近100元。
然而，對尋求更經濟觀看方式的觀眾來說，電商平台上的短劇盜版資源成了一個不可忽視的選擇。
2月底，查詢多個電商平台上發現，大量短劇盜版資源正在被以極低的價格銷售。某電商平台一家店鋪中，僅需2.9元便可以觀看幾千部短劇，店家還承諾，如果找不到想要的劇集將直接退款。這家店鋪的已售數量更是高達5000+，按照2.9元的單價計算， 店家透過銷售盜版短劇已經入賬1.45萬元。
但這還不是最吸引人的價格。在該平台另一家店鋪， 僅需1.5元就能解鎖9999+部短劇， 且該連結的已售數量達到了1萬+。
▲來源：電商平台截圖
另一電商平台也有此類盜版短劇資源，不到10元的價格便能觀看9999+部短劇（包更新），並且多家店鋪的銷售量接近10萬件。這意味著， 僅靠銷售盜版短劇，這些店鋪便能入賬數十萬元。
不過，2023年11月，國家廣電總局發出監管通知，將加大網絡微短劇管理力度、細化管理舉措等。
監管政策的收緊，沒有降低行業熱度。越來越多新公司入局，市場競爭激烈、內容叠代速度快。為爭奪觀眾，提高劇集質素成為重中之重。
微短劇行業人士張健琪表示：相關部門正在對微短劇加強管理，立項報備能夠證明短劇的出處，在面對侵權時也能保護好自己。「短劇距離精品化，預計還有三年的時間。」
中新經緯綜自21世紀商業評論、藍鯨財經、每日經濟新聞等
