澎湃新聞記者 楊偲婷
鄭愷與【繁花】的緣分，始於當年在拍完張藝謀電影【影】後，鄭愷和劇組一起去了康城電影節，因而結識了【繁花】的制片人。三年多前，制片人聯系他，在上海一個辦公樓，他跟王家衛導演見了面，現場就試了包括魏總在內的幾個角色。
這便有了【繁花】中一頭飄逸長發、張揚個性的「軒寧皮革小王子」魏總。在鄭愷看來，小魏總單純可愛執著，為了目標，拼盡全力，「而且他一個‘幹不好就要回軒寧繼承家業’的人，非要留在上海創業，這也是他的閃光點。」
【繁花】劇照，鄭愷飾演魏總（魏宏慶）
追劇才知道，原來導演是這樣想的
一如王家衛創作的慣例，開拍時，鄭愷拿到的劇本並不多，更是完全不知道魏總這個人物的走向，按以往這麽多年的創作習慣，鄭愷都是先拿到劇本，全劇本通讀，了解自己和周邊人物到底發生了什麽，故事如何發展。「但在王導的組裏，你只知道目前為止發生了什麽，未來可能會發生什麽誰都不知道，我整個拍完【繁花】，都沒拿到過全劇本。這可能是他的創作方式。所以確實需要一些想象力，在演的時候也要去揣摩一下導演的心思。」
【繁花】劇照
「最近追劇，我才第一次把整個人物線從頭到尾看了一遍。」鄭愷笑道，演員主創們一邊追劇，一邊也會在微信上互相交流，「原來你那條線是這樣的」「原來他拍的是這種感覺」，新奇極了。
雖然有著名的「王家衛受害者聯盟」梗，但在鄭愷看來，王家衛導演生活中是個很和藹，脾氣很好的人，工作中還挺照顧演員情緒，當然王家衛有他的藝術堅持，「整個創作過程中，感覺他腦子非常清楚自己想要什麽，但他不太會直接告訴我們，可能會讓我們更多去嘗試。而且，反正劇本隨時是在變化的。」
【繁花】劇照
可是完全不知道故事如何發展，又該怎樣塑造人物？鄭愷娓娓道來。「我們戲劇學院會講‘上場任務’，這一場戲你這個角色上場的任務是什麽？比如這一場的上場任務就是要和範總談生意，那麽你就完成這個任務就可以了。至於未來，有可能去追求汪小姐，可能去創業之類的，在當下這場戲的上場任務裏並不需要體現。所以作為演員來講，配合導演每一場戲的上場任務，完成它，這就是我們在這部戲的創作中要做的事兒。可能導演不希望我們帶著太多預設去塑造人物，他希望我們每一場戲的上場任務更單純一點，處在當下發生的一種表演。」
這麽演會不會有點太過於誇張了？
【繁花】中，小魏總追求汪小姐孔雀開屏，碼頭跳舞的那場戲，讓不少觀眾捧腹。「剛開始導演說要跳舞的時候，我也是拒絕的，因為我覺得這好像不是【繁花】的風格？」鄭愷坦言，「但細想一下，其實王家衛也制片過【東成西就】。王家衛不是只有單一一面的。這場戲放在這裏，對整部戲它有它的功能，也給觀眾帶來了很輕松的感覺，而且和人物是貼合的。」
記者問：「因為這個人物有一點‘13點’？」
「把‘有一點’去掉，他就是。」鄭愷堅定地回答。
【繁花】劇照
他回憶，拍到魏總戲份時，連王家衛的導演狀態也會更松弛，「會跟我們也開開玩笑什麽，大家一起想點梗出來。」
比如小魏總為了給汪小姐買機票，和黃牛打架進了派出所，二人被銬在暖氣管上，一蹲一站，狼狽至極間，還在義海豪情地稱兄道弟，場面十分好笑。這就是鄭愷和大家現場碰撞出來的即興發揮。
魏總這個人物，在【繁花】前期，也有不少觀眾評論：太誇張了，好像跟其他人表演風格不一樣。鄭愷說：「其實我也問過導演這個問題，我說：導演，我這麽演會不會有點太過於誇張了？導演給我的答復是：你不用擔心這個問題，我會有辦法讓這個人物有成長有反轉，未來會有新的故事發生。」鄭愷認為，那自己就沒必要再跟導演過多探討，「在此刻他需要什麽效果，我就配合他去完成他想要的東西。」
【繁花】劇照
在他看來，要全面相信導演，「導演的視角比演員的視角更全面，他除了要照顧表演本身外，還要照顧鏡頭、光影、排程、軌域等等。」在【繁花】劇組，王家衛尤其註意微調演員表演時的角度。「比如轉頭、轉身到一個什麽角度，臉上要吃多少光，他會明確告訴演員。」
唐嫣性格開朗，和汪小姐蠻像的
另外，魏總和汪小姐的感情，也有不少觀眾「嗑到了」，還在劇集播出時，詢問鄭愷結局。可無奈戲量有限，這條感情線筆墨不算多。「當然，我也希望魏總和汪小姐的感情發生和發展，能更完整更細節，或者有更多戲份來展現他如何對汪小姐產生感情。」鄭愷道，「如果每個人都詳盡介紹，戲就沒有主次之分了。」
鄭愷很喜歡那場戲：汪小姐在大雨中工作，魏總在窗前張望許久。他看到了汪小姐從光鮮亮麗的白領，到吃苦受累的碼頭工人，依然堅韌勇敢，這讓他更加被吸引，他流淚道：今天這個下午足以改變我一生。「這是他對汪小姐的好感積累到一定程度後的情感爆發。」
【繁花】劇照
鄭愷跟唐嫣的對手戲是最多的，「其實她本人私底下的性格就是非常開朗，非常接地氣的，和汪小姐蠻像的。」現場，主創們都用上海話交流，「很多時候我跟她對戲，潛移默化就會帶出好多年沒說過的一些上海俚語，這些詞兒可能在我們記憶中深埋了二十幾年了，大家難得用上海話對戲時，就帶出了這些童年回憶裏的詞語來。比如那句‘怪東西’。」還有兩個人叉腰對罵時，反復說「你再說一遍」，「你再講一遍」，十足幼稚。「這也是我們一起聊天，回想起來的，小時候很無聊的一種吵架方式。」
這些二人共同的童年回憶加入表演，讓魏總跟汪小姐之間有種純真如孩童的情感氛圍。「這次我真的覺得她的表現非常棒，不管是主創還是觀眾都是眼前一亮。拍的時候我就跟唐嫣說：這部戲會讓觀眾看到一個完全不一樣的你。」
只有魏總不好看？不帥沒關系
【繁花】中，「人物之美」屢上熱搜，但到了小魏總這位喜劇擔當時，不少人還是質疑造型不好看。「我也有看到大家的說法，好像人人都好看，魏總不好看。」鄭愷笑笑，不太在意。
【繁花】劇照
「從戲劇學院開始，我們學的第一堂課，就是塑造角色第一要務不是‘好看’不‘好看’，而是對不對、符合不符合這個人物，因為每個人物有每個人物的色彩。」鄭愷正色道，「就像【鐘樓駝俠】裏的卡西莫多，這個人物跟好看無關吧？從角色來講，去評價角色好不好看，可能不是特別有意義。但作為演員來講，觀眾可以說我本人不好看，我接受，沒問題。」
鄭愷回憶，從進入戲劇學院到畢業，老師從來都是試圖剝離掉表演系學生身上自戀的部份、臭美的狀態，「要把自己變成一個材料，用來塑造角色。」
「演員的第一要務不是好看，而是塑造角色，生活中形形色色的人，不是每個人都是大帥哥大美女。我們在角色裏，角色該是什麽樣子，就是什麽樣子。如果我每次站在鏡頭前，第一個考慮的是我帥不帥，這個事兒就錯了，違背了我們做演員的初心和本真了。」進入戲劇學院的第一天，老師跟鄭愷說：演員是水，水倒在什麽樣的容器裏，就會成為什麽樣的形狀。「這是戲劇學院教我們的第一課：放下自己。」
【繁花】劇照
入行這麽多年，鄭愷塑造了許多「喜劇人」「陽光幽默大男孩」形象。他坦言，期待嘗試更多不同的角色類別，「但也要看市場對每個演員的定位。如果我去演另外一種形象，市場認可我嗎，人家會找我嗎？」其實幾年前，在張藝謀導演的【影】中，他就塑造了城府十足難以捉摸的「沛良」一角。「我也希望透過自己努力，去證明我有新的戲路和更廣闊的可能性。」
三年【繁花】，最大的收獲是什麽？鄭愷想了想，表示：塑造任何人物，都離不開服化、道具、燈光、美術、攝影、導演各個方面的通力配合。「而繁花的三年，我們所有主創，都在這一次跟王導的合作中，對自己有了更高的要求。以後做別的專案，我們應該也會用更高的標準要求自己，這可能是大家最大的收獲。」
作者：楊偲婷
來源： 澎湃新聞
