【紛爭背後的輝煌】：最近一部風靡觀眾的TVB力作再次震撼了職場劇的世界，它展現了無可比擬的優雅，引起了觀眾內心深處強烈的興趣。這部劇中充斥著各種陰謀和權力遊戲，讓人心悸不已，每一個新聞事件都顯現出人性間的較量。柔情婉約的溫慧馨（由佘詩曼飾演），總是帶著燦爛的微笑，然而，卻在暗中施加壓力給老板；而冷酷無情的梁靜仁（由馬國明飾演），則機智聰明。在這個俗氣的世界裏，「被欺淩的命運」有誰願意接受呢？然而，在這個充滿欺淩和勇往直前的世界中，又有多少人能夠勇敢應對呢？或許結婚是化解問題的一種辦法。這部職場劇強烈刺激了上班族的興致，他們渴望看到職場鬥爭和輝煌的畫面。這部名為【職場之火盛世】的劇集由導演鐘書佳執導，他是許多經典劇集背後的幕後推手，包括【第一家族】、【無所畏縛之兄弟】和【愛寵情緣】。這個故事的構思可以追溯到二十多年前，當時他受到一部關於新聞行業的好萊塢電影的啟發。他發現在香港電視劇中，卻沒有類似主題的作品，於是他決定構思一個前提：當主角發現自己正在追捕的通緝犯就在身邊時，他必須采取行動。然而，當面對新聞和道德之間的抉擇時，你會選擇怎樣的決定呢？這個問題引起了人們的深思。在與一位新聞學系畢業的編劇合作後，他們完成了故事的第一稿。十多年過去了，鐘書佳回歸TVB，並成立了自己的77工作室有限公司。如今，這部【職場之火盛世】引發了廣泛的關註和熱烈的討論。鐘書佳透露，他從未想過或有意制作【職場之火盛世】，直到最近。他坦言，故事的整體架構和現在的版本幾乎沒有差異，盡管賊王這個角色現在有點懶散。他回憶道，當時的劇本與現在情況不同，更為復雜，角色關系和結構也更為錯綜。然而，回歸TVB後，他找到了一位新的編劇，對故事進行了擴充套件，並加入了新的角色和情節，創造出了現在的【職場之火盛世】。賊王與溫慧心相遇的關鍵場景成為故事的核心，而鐘書佳個人的經歷和問題則成為他創作這個故事的動力。不論過去還是現在，他始終堅信這一點從未改變。而溫慧心與賊王相遇的關鍵時刻，則成為整個故事中不可或缺的一部份。
大家瞧，一部即將問世的作品，竟在鐘書佳的內地電影拍攝生涯已有十年之久後，才得以制作。這部劇【新聞女王】獨具一格的香港特色引人矚目，實在驚人。
據傳聞，只有TVB才能完美呈現這個故事，而這一點引發我們深思。回想一下中國大陸的新聞生態系，完全不同。各個地方都有獨特的新聞制作方式，每家公司、每家機構都有其特色。正因為這個原因，這個劇本更易讓人理解香港發生的事情。
網絡調查曝光了一個奇特的現象：媒體比消防員和警察在事故發生時的反應速度還要快。太令人難以相信了。然而，鐘書佳解釋說：「香港媒體準備好了應對緊急情況的策略，攝影團隊按照公司的安排，每天報道，隨時準備采訪。「 他們的反應速度讓人咋舌。
除此之外，這部劇節奏緊湊，職場內容荒誕可笑，與內地劇截然不同。鐘書佳還坦言，香港劇在職場劇方面有著得天獨厚的基因。許多90年代的香港劇成為了當年年輕人的事業啟蒙。他認為，這也許是因為「香港人對工作特別熱衷」。盡管聽上去像個笑話，但在他的工作環境中確實有這種感覺。舉個例子，即使是下班時間，辦公室外還有許多同事。他們對工作充滿激情，不知何故，似乎每個香港人都渴望工作。這種強烈的工作動力一直延續到香港回歸前後，每個人都為之付出了努力。香港劇中的工作時間總是非常緊湊，人物之間的對話也幹脆利落。這樣的表現風格並不陌生，之前的香港劇也有類似的呈現方式。
鐘書佳對【新聞女王】在內地觀眾和各大平台上的認同感到非常高興。這也是他回歸TVB後的目標。他激動地表示，盡管他已在北京拍戲十多年，但他仍對這個地方感到非常滿意。他喜歡北京幹燥的氣候，喜歡品嘗北京的烤羊肉串，也喜歡北京的團隊為他帶來的專業發展和溫暖。然而，他逐漸意識到自己在北京的語言能力非常有限，幾乎聽不懂他們在說什麽。他的普通話也很差。幸運的是，他的許多朋友給了他很多幫助。在這十年裏，大家互相照顧，就像一家人一樣。十年前，TVB的香港電視劇開始走下坡路，一直以來都有人對此進行討論。
鐘書佳作為TVB的代表之一，對此感到驚訝並心存疑問。他決定回到TVB的世界，並接下了【香港人在北京】的挑戰。這個決定不僅受到好友曾誌偉的邀請，更是為了更多地陪伴他的父親。
在時代變遷的大趨勢下，觀眾獲得新聞的方式變得多樣化。在劇本創作過程中，有沒有考慮過媒體的反饋意見呢？我們進行了廣泛的調查研究，與前任主持人和記者的家屬交流。然而，電視劇是一種藝術創作，無法完全真實地還原現實。如果完全還原真相，那就會變成與現實有所差異的紀錄片；而另一方面，如果劇情過於離奇，也會失去說服力。所以，我們必須尋找一個平衡點。
此外，在過去的十年裏，無論是內地還是香港，對媒體和新聞的態度都發生了變化。我們過去非常註重新聞報道，尤其是電視新聞節目。然而，現在我們與新聞的接觸更為頻繁，這是時代進步的結果。
在寫劇本的過程中，我首先構思角色，然後深入塑造每一位角色。在角色刻畫上，我優先考慮他們的性格特點，並將其融入故事情節中。我們註入了多樣元素，使角色呈現更加生動多變的形象。比如，高軒寧飾演的許世卿給人以開朗、豁達的印象。他巧妙運用自身優勢展現魅力，但真實的許世請並非如此。每一個角色都有自己獨特的故事，他們是根據真實人物來創作的原型。
那個女孩的名聲並不好，人們普遍認為她為了達到目的不擇手段，這給人留下了深刻的印象。然而實際上，她比任何人都更加勤奮。每天晚上社交結束後，她淩晨兩點就回到公司繼續工作。這樣的人在現實生活中確實存在，但由於他們的外表或膚淺行為，我們經常誤解了他們的內涵。
讓我們從新聞行業的重要變革開始談起。近年來，無論是香港新聞界還是全球範圍內的新聞業，都經歷了巨大的轉變。手機攝像記錄事件的浪潮給劇情發展帶來了巨大的挑戰，任何人都能記錄下並重新詮釋過去，真實記錄與劇本的結合變得令人困惑。演藝界的變革帶來了許多好處，尤其是在揭示公共交通事故真相的過程中，監控影片和手機拍攝的片段成為了關鍵的證據。
讓我們集中討論新聞行業中的沖突和意見分歧，畢竟，新聞決策過程往往是迅速且多元化的，沖突是不可避免的。有時候，我們不得不做出妥協和評估，例如，事實核查的問題。當我們接觸到新聞報道時，事件已經發生，我們能否在短時間內做出專業的決策？在這種情況下，沖突很容易產生。
正因如此，我們選擇將故事背景設定在新聞行業中，希望觀眾們對故事的發展充滿期待，並迅速揭開謎題。在這個故事中，沒有任何線索，就像文慧心不經意地扮演了盜賊角色一樣。這個訊息改變了溫慧馨的一切，同時也讓她失去了很多。她每晚難以入眠，然而接下來一些鏡頭被刪除了，沒有展示姐姐入睡的畫面。節目中還透露了一個復活節的彩蛋，因為她無法入眠，只是坐在燈火輝煌的臥室裏。
女性之間的權力鬥爭是這部劇中一個重要的主題，同時也探討了人性的復雜性。還有其他人對此感興趣的議題嗎？人類的沖突一直是戲劇中最吸引人的部份，它是永無止境的主題。而如果這些沖突發生在女性主導的環境中，那就更有趣了。人性一直是一個讓人深思的哲學問題，涉及著人們的本性是善還是惡，這個問題適用於每個人在現實生活中。無法一概而論某個人是絕對善良的，也不能說某個人是絕對邪惡的。一個罪犯可能對父母百般寵愛，一個偉人可能虐待家人或妻子。沒有人能夠完全理解和區分其中的差異，也無法確定其局限性和標準。因此，我認為每個人都有多種面貌，甚至可能有三個面孔。近年來，TVB劇集對這個主題的探討相對較少，我們希望這次能多做一些。
在片場上，鐘書佳和演員們互動，共同交流。
澎湃新聞：為什麽TVB早期的劇集在這個行業中較少？這是因為難以實作還是其他原因？
鐘書佳：這確實是一個巨大的挑戰。觀察者：您還記得香港電視劇的輝煌時期嗎？那時候，我們的現場制片廠和掌控大廳都確保每個器材和每台攝影機都正常運轉。十多年前，一部名為【妙手仁心】的電視劇橫空出世，震撼了無數觀眾。在現如今，盡管面臨著各種挑戰，我們仍然需要應對一些嚴峻的突發事件，如車禍和火災，而這些事件只能透過電視劇的形式呈現給觀眾。
要制造新聞，我們可以拍攝四到五個驚天事件，並以別出心裁的方式在電視上展示。這樣做將會引起人們的興趣和關註。
關於劇中的幾位女性角色，有一些網友認為她們類似於現代版的【宮心計】和【金枝欲孽】。我個人對此觀點持有保留，但可以將其作為一種對比的方式來看待。盡管這些女性團體都在為同一個目標而奮鬥，但她們實際上追求的目標是不同的。隨著時代的變遷，我們女性在職場中追求的是權力和成就，不再僅僅渴望皇帝的垂青。這實際上是兩種完全不同的情況。
談到戰鬥，無論是實際的搏鬥還是觀點的爭論，實際上只是因為立場不同而已。那些取得成功的人自然不會把自己視為與他人在戰鬥，他們只是認為自己在努力工作，爭取公正的結果。只有失敗者才會想要進行反擊，才會產生戰鬥的概念。
我們憑借著原創故事不斷擴大影響力，這些對話在原版中早已存在。
在角色選擇方面，一切都由我來決定。很早以前，我就根據我心目中的演員來構思劇本。現在看來，除了佘詩曼，我很難找到氣場和演技都如此出眾、顏值如此高的人。此外，她的個性給人一種大姐姐般的感覺。她懂得如何照顧他人，並且非常公平糊忠誠。從一些細節上看，她與文慧馨很相似。
觀眾認為，面臨的最大挑戰是什麽？事實上，拍攝並不是最具挑戰性的環節。
令人驚訝的是，我們的拍攝進展非常順利，迅速地完成了。但我認為最大的挑戰在於後期制作階段。當時我們非常忙碌，因為要趕上台灣假日劇的播出時段，所以我們工作得非常緊張。在整個後期制作階段，CGI的工作量依然巨大。
對於觀眾來說，大部份電腦特效是看不見的。比如我們拍攝時，掌控大廳的電視上只顯示著一片綠色的畫面，裏面一片空白。香港劇為何如此吸引人呢，這個問題遠不止我們能一筆帶過。讓我們反過來想想，在十多年前，一部名為【妙手仁心】的電視劇的出現，震撼了無數觀眾的內心。香港劇的魅力不可抗拒，以其獨特的緊湊快節奏而成為了標誌之一。
當回溯到那個時代，我們會發現香港女性走上了前所未有的道路。她們接受著優質教育，迎接著獨立自主的嶄新時代。聰明和自立本就是她們的天賦，香港女性開始培養起職業精神，展示著強大的自我實作能力。
這個現象與香港社會和文化緊密相連。香港一直是一個註重自力更生的地方，因此婚姻並不是女性生活中唯一的目標。在香港，相親幾乎沒有人願意嘗試，家長們更希望女兒能夠享有自由選擇的權利。隨著時間的推移，香港女性的職業觀念不斷深入人心，這種理念也被許多作家自然而然地融入到他們的作品中。
然而，在這個獨特的地方，男尊女卑的觀念依然根深蒂固，許多大公司的領導層仍然由男性主導。在中國大陸，這種不平等待遇可能更為普遍。因此，我們不能忽視女性們仍然面臨的困境，她們需要克服各種不公平的態度。
當我們探討女性議題時，最好從戲劇性的角度切入。一部優秀的電視劇應該能夠引發觀眾的思考和想象，揭示社會現象，並為改變提供啟示。女孩們的力量是真實而強大的，她們能夠改變現實，追求事業和感情生活的權益平等。
香港劇以其緊湊快節奏的特點而聞名，正是這種獨特風格賦予了它獨特的魅力。在聽我娓娓道來的過程中，我們需要適應劇本的旋律，深入了解每個主要角色並理解他們的觀點。不同的人有不同的立場，彼此之間會出現沖突。然而，我們應該從多個角度思考問題，以形成更全面的認識。只有這樣，我們才能更好地欣賞和展示香港女性在社會中的角色和地位。
然而，香港演員們面臨著各種限制和挑戰，其中一個原因是資源匱乏。盡管市場可能在擴大，但觀眾對香港演員的關註度卻在逐漸下降。香港劇的劇情和劇本常常受到批評。或許是因為我已經離開香港多年了，所以回頭看時總感覺有些不對勁。
我堅信，香港劇需要進行全面的更新和改良。回顧周圍的環境，不可否認的是，許多事情變得越來越保守，情況也變得越來越糟糕。創新的渴望被保守的態度扼殺了，即使你有勇氣創新，由於生產和技術的滯後可能無法持之以恒。
這對我們產生了巨大的影響，因為大多數傑出的創作者已經離開了舞台。我們不能只追憶過去的美好，而必須勇敢地 embrace 變革，放棄一些陳舊的觀念。全面的更新和改變是我們所需要的，無論是劇本創作、演員表演還是導演指導，我們都需要共同合作，而不是獨自戰鬥。
現在，讓我們來談談您重返TVB拍攝的經歷。相較之前，實際的創作和錄制過程有了哪些重大的變化呢？
嗯，在戶外拍攝時，幾乎沒有什麽大的差別。我們的工作模式與電影制作非常相似，這次拍攝【新聞女王】也不例外。值得一提的是，我們的攝影師曾參與過【色|戒】，而我們的美術導演曾與張藝謀合作過，【影】也是他參與制作的作品。我們采用了一些特殊的器材配置，所有的創作者都希望創造出獨特的氛圍。
老實說，問題並不在於我們是否改變了自己，而是相對於過去，我們的改變還不夠。我更加懷念在中國大陸拍戲時的團隊和整體資源配置。我覺得我需要盡可能地帶回一些專業器材。
您有沒有在中國大陸拍戲的經歷呢？您對此有何感受？
確實如此。拍攝工作是如此復雜，需要許多人的齊心協力。從我過去制作的電視節目和電影來看，我可以說拍攝工作真的需要投入大量的時間和人力資源。個人而言，我更喜歡幹燥的北京作為拍攝地，盡管在那裏的成本比香港還要高。盡管如此，我們只能減少人員規模，大約只有30到50人左右。顯然，這在規模上無法與在中國大陸拍攝相提並論。
無論在哪裏拍攝，演員們都需要不斷訓練和努力，以展現出卓越的表演。在陽光下，飄舞的衣物為北京的生活增添了一抹小小的樂趣。現在，讓我們關註香港電視劇的發展。毫無疑問，香港電視劇在技術和演員表演方面取得了巨大的進步。然而，我們仍然渴望獲得更多資源的支持，以進一步提升我們的表演水平。在香港，員工薪資高，場景成本昂貴，這是值得贊揚的一點。拍攝電影或電視劇的時候，香港的一切都變得特別昂貴。為了拍攝特定場景，我們甚至不得不租用車輛，價格比在中國大陸要高幾倍。因此，在香港進行拍攝時，我們必須嚴格控制工作人員數量。
小時候，看香港電視劇的時候，演員們的表演給了我一種自然的感覺，他們沒有過分誇張的演技。他們的表演是以自然的節奏進行的，只做必要的動作，沒有經歷繁瑣的烹飪過程或者表達情感的演繹。「不炫技，表達簡練」可以說是他們的表演特點。
與以往的西方美學相比，香港電視劇帶有一種獨特的時尚氣息，給人一種異國情調的感覺。然而，我們認為這種特色還有待改進，它與資源的充足程度息息相關。只有當我們擁有足夠的資源，一切才會變得更好。
現在，我們來討論一下快節奏劇集，比如【新聞女王】，它適應了年輕觀眾以1.5倍速觀看劇集的趨勢。你認為年輕觀眾是否有特殊的喜好？或許香港和中國內地在審美方面存在差異嗎？
我只能說，就連我的女兒都喜歡看短影片，卻不看我的戲。這表明不僅香港和內地，整個世界都經歷了巨大的變化。我不能確定這種說法是否準確，但我認為不管觀眾的年齡如何，他們都希望看到經過精心策劃但又充滿意外的劇情。
如果問我在電視劇中最鐘情的作品是哪部，這個問題讓我十分困擾。因為隨著時間的推移，每個人對不同作品的喜好也會發生變化。我回憶起自己的經歷，發現我對【難兄難弟】有著特殊的喜愛。那部電視劇是在我年少輕狂的時候創作的，給我留下了深刻的記憶。
還有一部在芬蘭拍攝的電視劇【十年三月三十日】，讓我深深地迷戀。雖然劇本並不完美，但導演的拍攝過程卻幾乎沒有做任何修改。這一點讓我特別喜歡。
還有一部名為【時間都知道】的劇集，同樣讓我著迷。劇本的寫作非常出色，幾乎沒有需要修改的地方，這令我非常欽佩。
最近，我參演了一部名為【香港人在北京】的喜劇連續劇。碰巧我非常喜歡這部作品，因為我喜歡喜劇片。劇中的角色和情節使我更深入地了解了自己的生活經歷。自從2005年以來，我一直居住在北京，已經成為一名土生土長的北京人。我越來越喜歡北京，因為這座城市既繁華又幹燥，而且洗好的衣物可以立即風幹，這是其他地方無法比擬的特點。
