近期熱播的古裝劇【柳舟記】憑借「古代版史密斯夫婦」的人物設定取得了不錯的成績，截至目前，豆瓣評分8.0，是2024年迄今為止豆瓣評分最高的古偶劇，這一成績在整個古偶市場中也非常可觀。無獨有偶，2022年，一部名叫【念念無明】的小短劇也透過「古代版史密斯夫婦」的設定，在短劇賽道中殺出重圍，成為2022年貓眼古裝短劇熱度榜的top1，甚至在整個競爭激烈的劇作市場都取得了不小的關註度。
「史密斯夫婦」最早出自希區柯克在1941年拍攝的電影，在2005年、2024年分別被翻拍。在2005年版的電影中，史密斯夫婦表面是一對尋常平凡的夫妻，實際上是彼此敵對的間諜組織的頂級殺手。兩人一直不知道對方的另一重身份，直到被安排執行同一任務。2005年版的電影成為經典之後，「史密斯夫婦」便用來指代表面平常，讓人羨慕，但實際上都向伴侶隱藏了另一重不為人知的身份的夫妻，並且彼此的另一重身份常常是對立關系。那麽「古代版史密斯夫婦」到底好看在哪裏？
充滿反差的人設，更豐富的身份可能性
「古代版史密斯夫婦」首先延續了該人物設定的核心——反差人設，並且在中國古代背景中生發出了多種可能。例如【念念無明】中女主司小念表面是風姿綽約的成衣店老板娘，暗中是颯爽豪放的江湖頂級女殺手；男主晏無明表面是溫文有禮的醫館郎中，實則是朝廷暗衛營今嵬司指揮使。
【柳舟記】中女主柳眠棠因重傷失憶，誤將男主淮陽王崔行舟認作夫君崔九，而崔行舟則利用這一誤會，偽裝成諸事不管的紈絝子弟，實則心懷權謀，意圖借柳眠棠之手引出其死對頭陸文。柳眠棠在失憶狀態下，全心全意地成為了「夫君」溫柔賢淑的賢內助，支持「夫君」的瓷器生意，卻不知自己正是崔行舟的敵對勢力——仰山寨主陸文。
兩部劇作的導演都巧妙地利用鏡頭語言制造了人設的極度反差。【念念無明】的開頭，絲念坊的夥計正對旁人誇贊司小念的端莊賢淑、溫柔得體，下一秒鏡頭就切換到殺手司小念醉臥青竹，颯爽英姿準備動手的畫面。【柳舟記】崔九剛在柳眠棠面前撒嬌「我就是一個沒用的紈絝！」，一離開柳眠棠，無辜可憐的眼神立刻轉變為兇狠淩厲，化身城府深沈、殺伐果斷的權謀王爺。
人物設定上的極度反差，伴隨的是劇情的跌宕起伏，劇情往往前一秒還是悠遊閑適的田園生活風，下一秒就成了劍拔弩張的朝堂權謀戲，觀眾的心情跟隨著劇情的過山車大起大落，在男女主的雙重身份中來回橫跳，享受四種不同人格帶來的精彩組合。
一波三折的掉馬歷程，極具張力的人物關系
在「史密斯夫婦」式的設定中，主角間鮮明的反差人設不僅塑造了角色的多元與立體，更透過身份與性格的碰撞為劇情鋪設了層層懸念。這種設定下，角色間復雜多變的關系與一波三折的「掉馬」（身份揭露）歷程，成為了吸引觀眾的核心要素。
以【念念無明】為例，司小念與晏無明在洞房花燭夜巧妙掩飾真實身份，特別是丟棄婚服下暗器的情節，既展現了角色間微妙的緊張關系，也制造了令人捧腹的名場面，深刻體現了「史密斯夫婦」模式下隱藏的暗流湧動。
同樣，【柳舟記】中，失憶的柳眠棠在「崔九」面前直言不諱談及淮陽王崔行舟，而崔行舟則不得不尷尬應對。這一系列的身份掩飾與誤會叢生，不僅豐富了劇情的趣味性，也深刻刻畫了角色間因身份錯位而產生的復雜情感糾葛。
觀眾在享受這種身份錯位帶來的幽默與緊張的同時，也經歷著情感的過山車。他們既渴望主角早日坦誠相見，又擔心隨之而來的沖突與虐心場景。【柳舟記】中崔行舟多次試圖坦誠身份卻屢遭波折的情節，正是觀眾這一心理的集中體現。在【柳舟記】崔行舟「掉馬」戲份播出前，螢幕常常飄過「崔行舟什麽時候掉馬」等彈幕，體現了觀眾因主角一波三折的掉馬歷程而「備受煎熬」的觀劇體驗。
而「掉馬」瞬間的戲劇張力，更是將人物關系推向高潮。【柳舟記】中崔行舟身份暴露後，與柳眠棠在瀑布邊的訣別，不僅是一場情感爆發的盛宴，更是對角色內心復雜情感的深度剖析。柳眠棠備受欺騙的憤怒、愛上仇敵掙紮；崔行舟隱瞞愛人的愧疚、愛人反目的心碎等多重情緒交織在一起，讓這段關系充滿了戲劇性與感染力，深深觸動著觀眾的心弦。
從隱瞞到坦誠，更深刻的情感歷程
當「史密斯夫婦」設定被置於古裝言情劇的框架下，人物擁有了更強的情感濃度。劇集以獨特的方式深刻探討了夫妻間情感的復雜與真摯，特別是主角從隱瞞到坦誠的心路歷程，成為這一類別劇作中最引人註目的特征之一。
【念念無明】與【柳舟記】兩部作品，圍繞「隱瞞」「欺騙」與「坦誠」等關鍵詞展開，細膩勾勒了男女主角之間情感糾葛的軌跡。劇中，主角矛盾的根源不在於身份的對立，而是源於對最親近之人的隱瞞與欺騙所帶來的傷害與隔閡。劇作的動人之處在於，當愛人的謊言被揭穿，主角經歷心痛與決裂之後，並未選擇逃避或放棄，而是勇敢地面對過去的錯誤，努力修復受損的關系。
在【念念無明】中，司小念起初以為晏無明愛的只是溫柔賢淑的絲念坊坊主，故而不得不藏起自己的酒癮，拿著詩詞歌賦充當淑女模樣，後來才知晏無明根本不介意她喝酒，希望她能做最真實的自己。
而在【柳舟記】中，柳眠棠恢復記憶後傷心離開，面對崔行舟的挽留，柳眠棠起初拒絕，不僅是氣憤於崔行舟隱瞞，還在於柳眠棠以為，崔行舟喜歡的只是滿心滿眼都是他的菟絲花，是養在籠中唯夫命是從的金絲雀。但後來，崔行舟用行動表明，他喜歡的不只是那個溫柔如水、端莊賢淑的瓷坊掌櫃柳眠棠，也包括那個狠厲果決、和他棋逢對手的仰山寨主陸文。
男女主角在經歷了身份揭露、誤會解除後，更加深刻地理解了對方，同時也更加珍惜對方那份無論自己如何變化都始終如一的愛。這種從刻意隱瞞到坦誠相待的轉變，不僅展現了人物成長的軌跡，更觸動了觀眾內心對於真摯情感與包容之愛的向往。「史密斯夫婦」的設定告訴我們，在親密關系中，「坦誠相待」是維系情感的基石，也是當代人在情感生活中最渴望得到的情感滿足。
正是對人物情感層次的深入挖掘和細膩展現，使得【念念無明】與【柳舟記】在情感表達上顯得尤為豐富和動人。它們沒有依賴粗制濫造的「工業糖精」來取悅觀眾，而是透過真實、深刻的情感描繪，讓觀眾在跟隨主角經歷情感起伏的過程中，感受到愛情的力量與美好，並引發觀眾對現實生活中親密關系的思考。
整體來看，「古代版史密斯夫婦」以其獨特的魅力，在影視劇中獨樹一幟。在原有設定的基礎上，劇作的話語背景和人物的情感表達都更符合中國人的審美特點。在這一設定下，主角們身份的雙重性與性格的反差為劇情鋪設了層層懸念。觀眾在跟隨主角身份揭露的過程中，體驗了從緊張到釋然的情感過山車，享受了劇情的跌宕起伏。更為重要的是，這兩部作品都深刻展現了愛情中的包容與理解。主角們從隱瞞到坦誠的心路歷程，讓我們看到，真正的愛情是接納對方的全部，無論身份如何變化，都能始終如一地珍惜與愛護。
【念念無明】和【柳舟記】利用強烈的人物反差、精妙的劇情設計，觸動了觀眾內心深處對於真摯情感的渴望與向往，是這兩部作品能夠成功並值得後來劇作借鑒的地方。
