1905電影網訊 電影 【假如，我是這世上最愛你的人】 講述了在福利院長大的無臂女性福佳藝、聽障少年福滿多，原本情同姐弟互相扶持的兩人，被一個突如其來的嬰兒闖入了生活。最終，這三個沒有血緣、被命運拋棄的人，在這人世間臨時組成一個充滿愛的家庭。
# 佟麗婭 首次挑戰演繹無臂媽媽# #全程用腳演戲#等話題引發熱議。那麽這次的角色挑戰是否成功？本期【 今日影評 】邀請中央戲劇學院教師王楠做客節目，正確關註殘障群體，用角色還原真實的他們。
刻畫生活：真實表演動人心
佟麗婭從 【我經過風暴】 中一個深陷家暴，最後手刃了丈夫的妻子，到本片當中的一個無臂媽媽，她的角色其實呈現出了一種女性的光輝和力量。我們能夠看到作為演員的佟麗婭對自己的期望，以及一種褒義的「野心」。
現實題材電影對演員的要求非常高，首先就是要真實。這個角色沒有雙臂，用腳去生活，因此人物的外在展示很重要也很難，需要演員不停地去練習。
本片中有很多表現殘障人士日常生活的小細節，但是像換燈泡、開瓶蓋、打麻將這種細節的刻畫都有一些戲劇性在裏邊。
王楠認為本片中最打動人心的細節，卻是一段是沒有戲劇性的表演。福佳藝在停車場工作的時候來了一輛車，她需要起桿讓車通行，但因遙控裝置故障導致桿並未擡起。此時福佳藝走出值班室，用肩膀把桿挑起來，司機說了一聲謝謝，她又把桿放下來了。
這段情節的高明之處就在於沒有任何的戲劇矛盾和沖突，反倒是一種生活化的平淡。因為這個行為使她的殘疾暴露在了陌生人面前，對她來說實際上是個二次傷害。這可能是福佳藝經常會遇到的事情，但也是這種平淡的真實，讓觀眾為之動容。
聊到福滿多這一角色，王楠認為演員 黃明昊 的角色呈現令感到驚喜，也希望能夠看到他有一條自己故事的發展線。因為遺憾的是這個角色沒有「人物的弧光」，人物的性格、情感、發展路徑，屬於他的背景故事是欠缺的。
精神平等：殘障群體的影視形象
現實中對於殘障人士的刻板印象很多，最典型的一個體現就是會覺得殘障人士的生活很痛苦，而【假如，我是這世上最愛你的人】在一定程度上改變了這些刻板印象。比如說，影片中的福佳藝在痛苦的時候並非一定要哭泣，怨天尤人，甚至還在依靠自己的努力，想給其他人帶來更好的生活。
王楠以日常教學的時候觀察到的現象為例進行分析：「很多學生在扮演殘障人士的時候有一個特別明顯的傾向，就是他在努力地去渲染，讓我看到他們的痛苦。這是一個巨大的誤區，是一個完整身體的人想象當中的不健全人的訴求，而忽視了他們也只是普通人。」
在影史當中，殘障人士的角色塑造成功的案例並不少，很多演員都是憑此類角色一戰成名。像是1989年由 丹尼爾·戴-路易士 主演的 【我的左腳】 ，看完他這個角色之後，便更能體會靈魂的力量才是真正的力量。
這個角色患有小兒麻痹，高位截癱，只有一只左腳可以活動，但是他面對生活的堅強，是「我直面生活，我接納生活，一切發生皆有利於我」，他擁有如此強大的靈魂，只是不得已存在一個有殘疾不完整的身體裏邊。
【聞香識女人】 裏 阿爾·帕西諾 飾演的失明軍官，在影片中邂逅一個陌生女郎共舞探戈。觀眾能夠看到那是一個雙目失明的人在跳舞，他完全是以耳當眼，這段表演是形似的一個頂峰。而且在這一段中，我們能感受到一個盲人已經決定要自殺，突然間又對生活燃起了某種希望，那個眼睛是沒有視覺的，但是卻能夠使觀眾看到所有情感的變化。
此外，電影 【國王的演講】 中，主人公的口吃嚴重影響到了生活，而他卻要去做一個當眾的國事演講。最後他透過不懈地努力，用勇氣與自信讓自己的靈魂重新完整，克服了口吃的問題，達到了一個人性上的高度。
這樣的角色都是非常考驗演員的，這三個例子包括福佳藝他們的特殊性都是躍然紙上的，他們透過細節展示，最終呈現出了人物的靈魂世界。
演員的試金石：現實主義題材
現實主義題材關註度的不斷提升，一定是一個國家的電影產業的幸事，因為這是我們生活的世界，是我們面對的生活。
為什麽AI無法取代演員？就是因為演員是在用靈魂去重現另外一個靈魂，王楠認為：「形似很重要，但是形似哪怕只做到80%，只要神在裏面就是夠的，反之如果神沒有，形似到200%又怎樣呢，就只會覺得你模仿得好而已，所以塑造好這一弱勢群體，用一個最笨的方法，就是紮根下去跟他們生活，別著急模仿。」
演員的核心就是在角色的面具背後流自己的眼淚，最終呈現的情感是自己的，能夠挖到多深，塑造出的人物形象就能夠有多飽滿，就能夠賦予角色有多麽深邃的展現。
一個好演員的試金石，一定是現實題材的影視作品或者話劇，因為它是不能藏拙的，你有沒有，現實題材一試便知。
