歐陽詢是唐代著名書法家，諸體皆能，尤以楷書著稱，於平正中見險絕，被譽為楷書極則，世稱歐體，對後世影響頗大，歷代學歐者諸多，當代也不乏其人，任政先生、盧中南先生、二田都是其中的佼佼者，對當代歐楷普及做出了貢獻。
在當代學歐者中，尤以二田影響力最大，田氏兄弟專註於歐楷，田英章先生還以歐楷為基礎創立了屬於自己的風格，被譽為田楷，並且借助自己的書院帝國廣為普及，追隨者眾多，成為當代書法富豪。
田英章先生以楷書著稱，其楷書以歐楷為基礎，參以顏、趙筆意形成個人風格，用筆規範、嚴謹，結字端正、均衡，氣相溫潤、平靜。雖出於歐，但是已無歐楷的挺拔峭立之韻，更無歐楷的險絕之貌。
對於沒有繼承歐楷的險絕特點，田英章先生近期回應了外界的相關疑問，他是這麽說的：「我承認我沒有寫出歐楷的險絕，我也寫不出來，不僅我寫不出來，當代也沒人能寫的出來，要說誰寫出了歐楷的險絕，可以拿給我看一看。」
同時田英章先生還表示：「我承認歐楷有險絕，但是誰能講清楚歐楷哪裏險絕了，怎麽險絕的，誰能講清楚可以給我講一講」。從田英章先生回應的語氣和態度來看，他應該是對這個問題頗為反感，此番回應也應屬無奈。
其實田英章先生說的沒錯，盡管所有介紹歐楷的人都會強調歐楷的險絕，並且舉出一些字例，比如長橫向右延伸，部份字的長撇向左下伸展，透過這樣反傳統的處理讓字型結構顯得不太穩，但是又不至於傾倒，也就是介於穩與不穩之間的臨界狀態，謂之為險絕。
但是歷代學歐者均未繼承歐楷的險絕，以歐楷著稱的大家比如黃自元、姚孟起等人，無不放棄了歐楷的險絕，近代的任政、盧中南等人的楷書中也難以看到險絕的特點，所有人都放棄了險絕，這絕非偶然，而是歐楷的險絕不可學。
歐楷以王羲之楷書為根基，參以北碑和隸書筆意，最終才形成了個人面貌，其險絕絕非個別字的奇思妙想，而是用筆、結字和謀篇的整體完美結合，想要從一點一劃、一字一行中理解歐楷的險絕顯然是片面的。
歐楷已經將險絕寫到了極致，沒有留給後人多大的拓展空間，後人仿其險絕難以掌握度，不及則顯得平庸，過之則顯得怪異，很難達到歐陽詢所呈現的效果，很多人都抱著相對保守的態度慢慢放棄了對險絕的追求。
當然也有人癡迷於歐楷的險絕，比如田蘊章先生就致力於追求歐楷的險絕，在他的電視講座中反復強調和介紹歐楷的險絕，不過也是終其一生難有成果，最終還是停留在平正的階段。
田英章先生幼承家學，專註於歐楷練習，對歷代學歐者的書法均有一定的研究，自然知道歐楷的險絕已經遭到拋棄，他也順應時勢很早就選擇拋棄了歐楷的險絕，轉而主攻歐楷的嚴謹、規範和平正，這無疑是田英章先生的聰明之處。
