範曾這事好的很，之所以說好得很，而不是說糟得很，是因為這件事雖然糟得很，但是，卻能夠讓更多年輕人認清社會的現實，所以好得很。
老先生老當益壯，以80後娶80後，這種終極忘年戀，讓大眾非議。
範曾的回應也半文不白，你說人家沒文化吧，也沒有錯別字，你說有文化吧，能把中文寫得不通古文，也能不通現代文，也是個奇葩，只能說有文化，但是也不多。
但是，如果你知道範曾是人肉印鈔機，他在拍賣行11年成交的畫作有23億，在國內在世的畫家中，單算掙錢這一塊兒，老先生說是印鈔機，也不為過。
這就難怪範曾能吐故納新了，你看到的範先生不是一個86的糟老頭子，是一個真正意義上的億萬富翁，非常憑億近人。
眾所周知，升值計是一個有關財富和人生的公號，說實話，對他的花邊新聞不是很感興趣，對他的賺錢能力很有必要講一講。
範先生為什麽這麽能印鈔？是真的畫作就是無可爭議，天下第一嗎？
我正好認識幾個搞藝術品投資的，正好講講。
拿我前幾天講的【老狐貍】來說，其中有個細節，廖泰來的朋友阿傑找老狐貍做藝術品投資，說有幾個很有前途的畫家，是蘇富比看好的，現在買他們的作品，以後就是賺。還拿股市做比喻，都是逢低買進，逢高賣出，才會有得賺。
結果老狐貍找了廖泰來打探訊息，直到那幾個畫家，不過是幾個藝術學院的學生，臨摹很厲害罷了。
那麽問題來了？如果這幾個畫家，真的是很有前途，很有藝術才華的畫家，就有投資價值了。其實老狐貍，對藝術品不太了解，其實他根本不用去買訊息，即使這幾個畫家真的有藝術天分，他們投資價值是多少？
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為什麽？因為根本擠不進去。
你可以數一數，每年中央美院，八大美院，每年畢業多少學生，能夠當職業畫家的有多少，能夠開畫展的有多少，能夠上拍賣會的有多少，能夠動輒拍賣出上千萬的有多少？
沒有，幾乎沒有。
可以說，幾乎就沒有成為知名畫家的機會，咱們知道，所有的行業錢都難賺，但是具體到畫家，那就不是難賺了，是你壓根連機會都沒有。
但是另一方面呢，範曾這樣的人，賺錢又跟印錢一樣，你覺得範曾的嬌妻文學奇葩吧，但是他還有更奇葩的事，他曾經做過一件事，一魚三吃。
2010年，他做了一幅畫，【老子出關】，結果拍賣出了400w的高價，2015年，人家又畫了一幅大致一樣的【老子出關】，拍賣了780w的高價，你以為這就算完了，不是，到了2018年，他又畫了一幅畫，沒錯，還是【老子出關】，僅僅把圖裏的童子換換位置，這次拍賣賣出了多少？1650w。
老先生完成了三殺，triple kill，一魚三吃，光聽說過足球有帽子戲法，範先生作畫都有帽子戲法，總共3000w入賬。
就問你服不服？
為啥他可以這麽玩？如果你能想明白，為什麽那麽多年輕藝術家，年輕畫家連進入藝術殿堂的機會都沒有，你就能想明白，為啥，有些成名畫家，可以這麽玩。
這麽說吧，世界上，所有的藝術品投資，他們的定價權，被藝術品交易市場的商人把持了。成名的畫家，有幾個優勢：
1. 師承好，大多都是師承名師。
2. 交際廣，一般政要名流富商，到了一定層次，就喜歡附庸風雅，搞搞琴棋書畫，他們學的這些玩意兒，到底到什麽水平，到底誰來給定義？只能是這些成名的畫家，所謂大師，自然就形成了一個圈層。
3. 會行銷，藝術大師都是行銷大師，只要活得久，還會給自己國學大師，文學大師的名號，名聲水漲船高，畫價水漲船高，就是自然的事了。
這種事其實古已有之，自古以來，就有文人畫的說法，為什麽文人畫都以寫意為主？因為文人畫，就是藝術界為士大夫服務的。藝術這種事，其實有時候也是吃青春飯的，對畫師畫匠而言，青壯時期，體力最好，水平往往也最高，但是這些士大夫，來玩書畫的時候，往往已經是功成名就，垂垂老矣，你讓他畫工筆？他得戴多少倍的老花鏡才能畫出來？
中國有史以來，最懂繪畫，藝術水平最高的皇帝是誰？宋徽宗，你看宋徽宗玩的是寫意嗎？宋徽宗的名作都是工筆。為什麽？因為他是真的練過的，真的職業畫家，不是那些附庸風雅捧臭腳混圈子的，所以宋徽宗一朝，咱別說別的，藝術市場非常幹凈，藝術水準很高，為啥？因為能給藝術品定價的人是真懂。
但是，現實是現實，現實是，很多行業，我以前說過，已經開始出現門閥這種東西，藝術界只是其中之一，門閥一旦形成，舊的不去，新的不來，老的不去，新人很難出頭。
越是老人玩帽子戲法，吐故納新，越說明這種行業門閥現象嚴重，年輕人要避開走。
