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一、枯樹畫法
畫山水先學畫樹，畫樹先學畫枯樹。枯樹枝幹穿插可以一目了然，有葉的樹往往看不清樹的結構。西畫多畫樹葉，國畫多畫樹幹，枝幹線條要實。線是國畫的精髓。國畫線條講究用筆，以書法入畫。畫枯樹全用線，可以練筆，為以後畫山水打下基礎。
樹幹雙勾用線，大枝也是雙勾，而小枝多為單線，更要一筆從粗到細，從雙勾處漸變為單線，直到末梢收筆，這就包括用筆的提頓，線條的抑揚頓挫，與書法用筆近似，有藏鋒、露鋒，有起筆和收筆。用筆要生澀，忌甜滑、飄浮。
步驟一：勾。先用木炭條起稿，勾完墨線將炭痕擦掉。註意前枝墨濃，後枝讓前枝，筆幹墨淡。
步驟二：皴。用略淡略幹筆觸，皴出樹皮紋理。亮部少皴，暗部多皴，小枝不皴。
步驟三：擦。用幹筆側鋒擦出樹皮粗麻質感，分出明暗關系。
步驟四：點。苔點勿過大過小，要有幹濕濃淡變化。
步驟五：染。先用淡墨染樹幹和大枝暗部，小枝不必分明暗。然後，在局部需要濃重處加染。
步驟六：設色。淡赭石染樹枝幹，用淡花青調淡墨染苔草。
完成圖。
二、寒林畫法
古畫寒林較多，寒林能表現樹的風格，可以抒發作者的胸懷。寒林也可以突出筆下的功力。
所謂獨木不成林，因此畫寒林至少兩三棵甚至多棵。畫枯樹比畫有葉的樹枝應多一些。穿插交代清楚，前後樹不要亂在一起。前樹墨色濃重，後樹淡；前樹線條粗，後樹較細；前樹筆墨稍淡，後樹稍幹。總之，前樹要實，後樹稍虛，同時可以穿插一些雲霧。
步驟一：勾、皴。
步驟二：擦、點。
步驟三：染。先用淡墨染，該濃重處，隨後再進一步加染，不可能一次染夠。
步驟四：設色。樹幹、樹枝用淡赭石。巖石、苔點用淡花青稍加淡墨染。
完成圖。
三、梅花鼠足點畫法
梅花鼠足點是山水畫中套用較多的一種點，不但用於表示樹葉，也可用於點苔。
這種點對於練習點葉、點苔是最重要的。初學點苔，不知怎麽點，越是沒有規律越難點。點不好時，不是一盤散沙，就是亂成一團。面梅花鼠足點則有跡可尋，梅花五瓣，老鼠的腳印及有些動物的足跡也都有規律。如果按照這些形體的形狀去點，就會形成一些小的組織，把這些小組織連在一起就是一個大組織；每棵樹枝杈不一樣，這些組織也不一樣，加上幹濕、濃淡、聚散的變化，就能點出樹形。只要按規律去點，就不會亂。
點梅花點與書法關系密切，五個點中左邊三點像「江」字的三點水；從下邊四點來看，又像「點」字的四點，同時也像「泰」字下邊的「水」字四點。梅花點就像寫字用筆，對「煉」筆大有好處。這個「煉」是煉鋼的「煉」，比練習的「練」更精、更要用心。
步驟一：勾、皴。註意樹身粗細變化的規律是從根部開始，到大樹杈，再到小樹枝,越走越細。從粗到細，體現枝幹的細微變化，不要忽粗忽細，更不要小枝比樹杈粗。樹葉從小枝生出，不要忽略小校，前後枝要分清。
步驟二：擦、點。勾線多用中鋒筆尖；擦筆用側鋒筆肚。擦筆筆觸是虛線，不是來回亂蹭。擦筆寧幹勿濕，寧毛勿光。點葉要有濃淡、幹濕及聚散變化。可以先蘸水（含水勿多），筆尖蘸墨，直到筆中水墨點幹，自然變化。也可以分批點。
步驟三：染。染分點染和渲染。點葉用點染法，大片用渲染法。點染苔點，用淡墨加點，不必要重疊，錯落才能活。渲染之前可用噴壺將紙噴潮（不可過濕)，先用很淡的墨染暗部及樹葉，趁半幹時逐步在需濃重處加染。染墨可以多次重疊，周邊要潤。
步驟四：設色。以染墨為主，分出深淺。以設色為輔，色彩不必刻意分出濃淡。樹葉和苔點用墨青（淡墨調淡花青，又稱螺青）渲染後，用清水筆在染色周邊清掃，勿留實邊。樹幹、樹枝用淡赭石，樹幹略分深淺，樹枝無須區分。
完成圖。
四、「介」字點樹畫法
「介」字點四筆組成，像人手下垂，二三四指分開。「介」字點四筆，也可在中間夾雜三筆的「個」字點或五筆。總之，要根據畫面安排，以四筆為主，空間小的地方加三筆，空間大的地方加五筆，靈活運用。
山水畫中的樹葉，除松、柳、梧桐樹等各有其特點外，一般樹種因其葉小，沒必要細致刻畫。歷代畫家遺其貌而取其神，總結出圓點、長點、橫點、直點等，「介」字點是其中有組織的長點。這些樹在山水畫中統稱為雜樹。
「介」字點像熱、烈等字底的四個點，點時要借鑒書法四點的用筆，起筆、收筆皆要有法。書畫雖有相通之處，但有各自特點，不能生搬硬套。
步驟一：勾、皴。
步驟二：擦、點。點葉時蘸一次清水，筆尖蘸一點濃墨，上下左右點，待筆幹後再蘸水、蘸墨，左邊點幾下，右邊點幾下。讓墨色有濃淡幹濕的自然變化。不要只點在一個部位，筆墨要活。
步驟三：染。先用淡墨染樹幹暗部位（中間不染，染左右兩邊，呈圓柱體），樹枝不必細染。再用淡墨染葉，隨後在樹葉厚重之處，或背光之處，用稍濃的墨加深。勾樹幹的輪廓線即樹身與樹葉的明暗分界線。樹枝、千亮，則染葉要深，樹枝、千深，染葉應淡，黑白對比應明顯。
步驟四：樹幹設色。
完成圖。
