超林畫竹 竹如其人
-----感受畫家王超林的畫竹人生
□文/郭衛東
竹節竹氣映風骨，竹子為花中四君子之一，竹子的挺拔，堅韌的品格是值得我們學習的好榜樣，竹枝桿挺拔，修長，四季青翠，淩霜傲雨，倍受人們喜愛，有「梅蘭竹菊」四君子之一,「梅 松竹」歲寒三友之 一等美稱。古今文人墨客，嗜竹詠竹者眾多。若論當今畫竹子的名家，王超林無疑是一位。
但采訪畫家王超林後，記者腦海中就把王超林和竹子緊密聯系起來，正如提起畫蝦的畫家，就會首先想到齊白石那樣。這不僅是因為王超林的竹子畫得好，更是因為他與竹子已經密不可分。
采訪前，記者一直認為竹子不好畫。中國的文人把竹子當作人格的象征，是超凡脫俗的精神象征。但在記者接觸過的很多畫家的筆下，竹子卻成了俗物，沒有了精神的內涵，沒有了對世俗的超拔，有的只是對現實的低眉俯首，是與現實的和解。竹子成了一種莫名其妙的裝飾，成了糊墻的紙。
但見到王超林筆下的竹子時，記者一驚，不是畫得多麽逼真，而是紙上的竹子給人無限的遐想。他的竹子讓人想起法國詩人馬拉美的話：一張白紙就是一個黑洞，一切脆弱無力的文字都會被它吸收掉，只有真正有力的文字才能戰勝黑洞的吸納而自立於白紙之上。而王超林的竹子就有這樣的品性。
記者來到王超林家時，他正在揮毫作畫，優雅自如，筆下的竹子彌漫著超拔之氣。"我很少畫及整株或大片之竹。大多是一枝、三枝等，且多是截取或上或下的幾節。"他對記者說道。記者問其原因，他說道："畫作給你的印象可是生機勃發，淩雲之氣仿佛破紙而出，直指雲霄，幾不可遏止？"說罷，自顧笑之。
熟悉王超林的人都知道，他日日以竹為伴，其外出必覽竹，據案必畫竹，伏枕必閱竹，開談必言竹。著名文化學者郭滿祿回憶起第一次見到王超林時的場景說道，"整個聚會，他談論的中心便是竹。對於朋友們的海闊天闊、隨意發揮，他只是付之一笑，幾不加一詞，似乎竹之外的紛紜世界，都與之無關。看得出來，這是一個進了藝術創作境界、無論人世是非的一位藝術家。"
王超林的雪竹，充滿生機，有寫實的成分，更有竹子淩寒而立，獨立蒼茫的氣格。其實，沒有寫實的功夫是欺世，沒有寫意的功夫是笨伯。他的腕下功夫和他的精神追求使他的竹子有品格的保證，竹子與他是合二為一的，人乎竹子乎？竹子乎人乎？其身與竹化，不辨何為竹子何為人。他起也竹，行也竹，臥也竹，無有時不是竹！
著名作家石耿立曾言，王超林的竹子是"畫的作品"。石耿立將畫家竹子的種類分為兩大類："說的作品"和"畫的作品"。"說的作品"寄生在非藝術的因素之上，比如有意炒作，咋咋呼呼，哄擡身價。"畫的作品"與此不同，它無需非藝術的行為來支撐自己，它自己就足以將自己支撐起來。
"我覺得是竹子成全了我，對竹子的感謝與摯愛，使我保持了對竹子的敬重而遠離了俗常藝術家對竹子的輕慢與利用。正因為如此，我才不會將色彩、線條、形體、構圖等等看作純粹為我所用的工具，他們有自己的存在和生命，他們以人所不知的方式存在著並能造就出人意外的藝術。因此，不是以我之先設的意誌役使工具和材料，而是讓這些顏料等按人所未料到的方式自行其是進而激發我的創造，以水墨之無限引導我之有限。這便是我畫竹子成功的秘密。"采訪快結束時，記者問起他畫竹子成功的秘訣。
而在記者看來，其實，竹子是活著的王超林，王超林是活著的竹子。
主辦單位：博家美術館 曹州書畫網
曹州書畫網總編：石頭
