在書法中，「雅俗」是一對對立的關系。所有學習書法的人都希望自己的作品是雅致的，而不是俗氣的。然而，雅俗之間的轉化關系卻常常纏結不清，僅存一線之差。
就拿黃庭堅的草書來說，有些學者將其罵為「俗膩」，甚至米芾都曾評價稱：「草書不可妄學，黃庭堅、鐘離景伯可以為戒」。他認為黃庭堅的草書不值得學習。
為何會有這樣的觀點呢？黃庭堅的草書到底是否值得學習呢？讓我們來詳細解讀一下。黃庭堅的草書最初學習於周越，後來又以懷素、張旭為宗。
他的草書重在行筆的韻致上，因此經過二十年的努力，雖然帶有俗氣，但其筆力卻絲毫不減。這裏所說的「抖擻」指的是他用筆的震顫，而我們都知道，黃庭堅是從船夫蕩槳中發明了「蕩槳筆法」。
他將顫抖感融入到行筆的流動中，使其毫不刻意，更加突出草書的靈動與多變。然而，有人卻認為這種筆法較為俗氣。
然而，正是這種「振顫」讓他的點畫呈現出一種「澀勢」，使線條更加遒勁，富有渾厚的力量感。在其生平作品中，尤以【李白憶舊遊詩卷】最為出色。
【李白憶舊遊詩卷】共計340余字，長約11米，是黃庭堅晚年的代表作之一。其用筆流轉自如，字型瘦硬奇崛，采用了晉唐的「懸腕法」，增強了作品的靈動之氣，讓筆勢更加磅礴雄勁。
沈周曾為此作題跋曰：「筆力恍惚，出神入鬼，謂之‘草聖’宜焉！」，這句話說明了黃庭堅此作用筆詭譎莫測，筆勢飛動自如。
有著「草聖」張旭、懷素之風，甚至在用筆的境界上可以超越這二人。這值得我們好好學習，時常臨摹，可以增強用筆的靈活性，讓用筆更富有彈性。
此作用筆不像懷素、張旭那般迅疾，有利於把握草書的筆力與氣韻，上手更加輕松，從而幫助我們進入草書的深層殿堂。
