整理 / 斷角之麋
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畫畫跟人的世界觀和素質密不可分。我的作品大部份是女性題材，最常畫的，是觀音和仕女。
聖觀音圖（132cm×66cm） 程惠釗繪
童子拜觀音（132cm×66cm） 程惠釗繪
花氣襲人（140cm×140cm） 程惠釗繪
我四十幾歲的時候，不明道理地很喜歡敦煌壁畫，總是想，如何才能畫出那樣的意境？
從中央美術學院培訓班學習回來後，我有專門時間搞創作，於是嘗試著畫觀音。 每完成一件作品，就感覺精神仿佛有了一種寄托。
記得1992年廣州藝術博覽會上，一個香港的老先生看了我畫的觀音，後來給我寫了一封很長的信。他在信中勉勵道：「我在世界各地見過許多觀音造像，你要把觀音畫活作為你奮鬥的目標。」
©部份信劄
我懂他的意思，把觀音畫活是非常有挑戰的。後來在畫的過程中，這種追求慢慢形成了一種信念。每當用濃墨重彩勾勒渲染觀音圖時，觀音的慈悲也時時在「塑造」和影響著我。
©【唐人詩意仕女圖】（冊頁十二開之部份） 程惠釗繪我曾經到歐洲交流，回來後用國畫臨摹了一張法國新古典主義畫家安格爾畫的埃蓮諾爾公爵夫人。在畫人物五官的時候發現，有一種「貴氣」在畫中油然而生。這個「貴氣」不是一般人達得到的，太難了！不是說穿得珠光寶氣就有「貴氣」，「貴氣」那個東西真是骨子裏頭的。
©程老師臨摹的【埃蓮諾爾公爵夫人】
所以近些年，我在畫仕女畫的時候追求一絲人物的「貴氣」。
選擇主攻工筆重彩人物畫，其實和我畫年畫和連環畫的經歷有關。它們之間有共通之處。而且我非常喜歡油畫，重彩和油畫的效果也很相像。
80年代初，北京的一場展覽展出了盧浮宮博物館的部份藏品。我在展覽上看到法國畫家威廉·布格羅的油畫作品，非常喜歡。他的風格是寫實的，非常唯美。之前接受采訪的時候，我就說我喜歡唯美，什麽東西我都喜歡好看一點的。
現在想起來，感覺不太全面。 因為藝術觀是復雜的，我受到的影響是多方面的，畫風其實在不停改變，每個階段都有點不一樣。 就跟姑娘們穿衣服一樣，都喜歡漂亮的衣服，但是穿的衣服在不停地換。我在畫面的追求上偏向唯美，但並不是一直將唯美放在第一。
我剛開始畫工筆的時候，模仿前人居多。一般初學者都是這樣，有一個從學習到提高的過程。雖然我畫過很多年畫、連環畫，但是離真正的藝術層次還有距離，起碼認知高度還達不到。
到了60多歲以後，除了形式上的追求外，我也註重主觀意識的浸入，會在畫中添加將一些意象的東西，讓畫面風格上看起來更自由一些。有時候我會把背景上的花朵畫得比人物還大，透過強化背景來襯托人物的內心。
現在呢，我更重視畫面的主題內涵，把內涵放在第一，再來美化它。
我跟潘老師兩個人的作品很多是長卷、冊頁。
一本冊頁就是一個主題。像潘老師畫的【十八羅漢】【百馬圖】，我畫的【金釵十二釵】【百子圖】等等，都是在中華傳統文化的基礎上進行創作。這樣賦予的文化含量、故事性跟一般的畫作不一樣。
這種形式不容易掌握，它不比單幅畫，因為錯一點可能一本冊頁就廢了。但這恰恰是我跟潘老師的強項。我們原先畫連環畫有很好的基礎，可以直接在現成的冊頁上畫。
© 程惠釗老師向我們展示其所繪【百子圖】
©程惠釗老師向我們展示其所繪扇面
年輕的時候，畫畫有功利的目的，到六七十歲以後，一點功利的目的都沒有了。 畫畫，就是為了養心。
我跟潘老師兩個人都是畫人物畫，有一條共識：就是我們雖然水平有限，但是對作品很認真，盡量做到問心無愧。我們首先把做人放在前頭，在這方面如果做得不好的話，就是畫得再好也沒什麽意思。讓我窮一點都可以，人家要有個窮骨頭，哈哈哈。
我覺得現在留下的那些作品，原本是一張張的白紙，我把它畫出來留在人世上，它的壽命肯定比我要長得多。 所以我要努力地賦予作品更高的文化含量和藝術含量。
© 程老給潘老理發舊照（註：程老為潘老理發近三四十年，二人感情深厚，可見一斑）
我年輕時，家庭出身很不好，再加上是獨生子女，沒有兄弟姐妹幫忙，生存的壓力很大，所以我只有一心一意走畫畫這條路。這也讓我養成了低調做人，埋頭做事的性格。交給我的工作，我就矜矜業業把它做好。
在二附小教書的時候，上級黨委經常抽調我出去辦畫展、畫宣傳畫。那段時間很錘煉人，我白天動腦筋畫畫，晚上回家後看書、找資料。在辦展過程當中，有一些美院畢業分到孝感工作的人，我跟著他們學，不懂就問。
©潘直亮老師、程惠釗老師2002年赴菲律賓馬尼拉舉辦畫展時的舊照
© 程惠釗老師（右一）與潘直亮老師（左一）在馬來西亞參展時的舊照
所以我深有體會：社會造就人。我是真的非常感謝社會，讓我有了那麽點成績。
社會造就人有兩層含義：一方面是社會鍛煉了你，另一方面你給社會做貢獻，社會也會回饋你。
我在二附小工作了十幾年，後來調到電影公司，學校都不希望我調走，因為我能夠培養人才，而且每年給學校辦匯報展覽，能做貢獻。
後來到了電影公司，我們成立了全國第一家電影美術研究會。省電影公司和中影公司都來祝賀我們，為我們出版了一本電影美術工作者的畫集。這也是因為我們的電影宣傳畫在全國有一定影響力。
所以我為什麽說美術不能夠跟社會脫離呢？你給社會做了貢獻，社會回饋你，這是相輔相成的。
恰同學少年（136cm×65cm）
荷香（66cm×66cm）
難忘的歲月（125cm×58cm）
清韻圖（140cm×140cm）
大自在系列（104cm×45cm×4）
遍灑甘露（90cm×66cm）
蓮臥觀音圖（80cm×160cm）
花間詞（132cm×66cm）
花自飄零水自流（132cm×66cm）
吉祥圖（140cm×140cm）
荷塘麗影（180cm×90cm）
雅吟（132cm×66cm）
幽思（132cm×66cm）
祈福（132cm×66cm）
古曲（132cm×66cm）
春華秋艷圖（80cm×40cm×2）
梨花頌（168cm×80cm）
貴妃春夢（180cm×66cm）
花開花落圖（66cm×66cm）
春來早（66cm×66cm）
清風伴佳人（68cm×68cm）
雲淡風清天籟聲（68cm×68cm）
靜觀古今（68cm×68cm）
曲隨雲散（68cm×68cm）
清曲遏流雲（80cm×160cm）
年年平安（42cm×42cm）
年年有余（42cm×42cm）
和和美美（42cm×42cm）
童子祝壽（42cm×42cm）
七仙返裏遊文昌（140cm×70cm））
情聲聲（140cm×46cm）
