我喜歡柳永的詞。盡管他低俗又落魄，留戀煙花巷陌，徘徊勾欄瓦舍。但柳永是宋朝的一個基礎，談包容，他就是底線，談民間，他就是民間。
他還是一個退路。比如你寫風花雪月被人說沒格調，把柳永的詞給他。你寫生活瑣事沒有大境界，正想改，一想到柳永半輩子寫瑣事，心安了。
在主流社會中柳永的評價一直不高，官方給的定義是這個人比較低俗。同行也瞧不上，李清照評價他「詞語塵下」。 蘇軾也不待見，我蘇壯闊，覺得柳永太哀怨。
柳永拜訪晏殊，晏殊問他：你寫曲兒嗎？柳永恭維他：向您一樣寫。晏殊卻不留情面：我從不寫妓女。
生活在宋朝，有人喝茶聊天，有人關心時政，有人向天問道，有人生意興隆。個人有個人的活法，但作為讀書人，不能考功名，就像三十五歲驟然失業，管你表面怎麽淡定，內心都得崩。
柳永也崩過，譬如他寫【八聲甘州】：是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。
多傷感啊，他的人生是怎麽走到這幅田地的呢？人說三歲定八十，柳永反過來了。
柳永出生於書香門第，從小受良好教育，15歲寫出著名的【勸學文】：「父母養其子而不教，是不愛其子也。雖教而不嚴，是亦不愛其子也。父母教而不學，是子不愛其身也。雖學而不勤，是亦不愛其身也。是故養子必教，教則必嚴；嚴則必勤，勤則必成。學，則庶人之子為公卿；不學，則公卿之子為庶人。」
這不是掉書袋，而是必須摘錄，讓你看一看少年柳永有多正派。一臉嚴肅，相對應的畫風應該是明蘭她大哥。一套一套的，句句大道理。我猜當年一定有很多家長拿著這篇文章對自家孩子說：你看看人家，看看。
柳永兄弟三人都是進士，以柳永的身世與才華，應該差不到哪去。但偏偏命運就是這麽不著調，他人生的轉折點，要從那場你我皆知的科舉考試說起。
以這場考試為分界線，之前柳永順風順水，小小年紀已經成為很多人的人生導師，家長有面，同齡人聞風喪膽，恨不能給他一筐白眼。優越感滿滿的柳永，在這種心理背景下參加了第一次考試。
結果沒考上。
柳永覺得這一定只是偶然，於是參加第二次考試，又沒考上。
屢考不中，柳永氣壞了，家人怎麽看我？街坊怎麽看我？大鵝怎麽看我？我前幾年還叭叭給人上課呢，結果piapia打臉。
文人惱羞成怒也與旁人不同，要寫詩，要指桑罵槐，要吐盡胸中悶氣，於是他作了這首鶴沖天：
黃金榜上。偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向。未遂風雲便，爭不恣狂蕩。何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。
煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。
這首詞很好，特別好，尤其最後一句：忍把浮名，換了淺吟低唱。灑脫得很呢，曾經很多小孩把它當成qq簽名，大有與「你若安好，便是晴天」爭鋒的意頭。還有那句「才子詞人，自是白衣卿相」多麽傲嬌。
但這首詞影響極壞，傳播太廣，抒發的情緒又很喪，一點都不正能量。皇帝宋仁宗看了很生氣，嘴上不提，事憋在心裏。
柳永第三次考試，被宋仁宗針對了。他從考生名單裏看到柳永，估計內心一陣哈哈哈哈哈哈哈，立刻把此人劃掉了，還惡作劇般寫了評語：且去淺斟低唱，何要浮名？
黑色幽默了。
柳永寫鶴沖天，原本是想給自己討回幾分面子，結果讓仁宗沒面子。仁宗又用他的詞堵住他的嘴，你不是追求風花雪月嗎，跑來考什麽試？
無話可說，無處辯駁。
柳永就徹底傷了。作為一個讀書人，不能考取功名，百無一用，種地又不會種，生意又不會做，唯有作作詞。
生活該怎麽辦？柳永想，你調侃我，那我就順桿爬，你不是說我「且去淺斟低唱」嗎？那我就是奉旨填詞。我懷疑蘇擦哈爾燦奉旨乞討，就是從柳永這裏得到靈感。
於是歷史上第一個奉旨填詞的網紅誕生了。
假如說以前的文人關心國家社稷，站在高處談大問題，BOSS喜歡看什麽寫什麽，寫什麽能對仕途有幫助就寫什麽，那麽柳永開創了另一種思路，粉絲喜歡什麽我就寫什麽。
宋代重商，柳永或有商業頭腦，也許他還算過賬，每個粉絲給我打賞，我應該過得不錯。作為失業男，不能學白居易，人家好歹有穩定的工作，可以抽時間給老婦念詩，但是我沒有，我必須賺錢，為了賺錢，必須得去有錢的地方，於是他選擇風月場。這裏熱錢流動，一片藍海。
柳永給青樓寫詞，果然就火了。火到什麽程度？「凡有井水處，即能歌柳詞。」類似於今天你在京客隆，盒馬，萬達廣場，這些市民生活不可或缺的場所，都可以聽到他的詞。
但最喜歡他的還是風塵女子，她們都愛他。這個愛含義很廣。表面上是喜歡，更多來自理解，因為柳永更懂她們。【一代宗師】說，正面看，金樓是一個妓院，反過來看，這是一片英雄地。柳永熱愛塵世，因為風塵中盡是性情中人。
妓女滿足柳永的一切寫作條件，可以美得傾國傾城，也可以命若野草。她們有善有惡，可以高貴，可以卑賤，可以忠貞，可以放蕩，她們像花一樣熱烈盛開，又急速衰敗。她們擁有無數歡愉瞬間，卻又不得不承受苦難人生。
這是最好的創作土壤。
柳永寫錦堂春，用代言體寫了一個女子復雜的心理。
一個女子因為想念愛人，頭發亂了不整理，妝也不畫了。日漸憔悴，痛定思痛，覺得自己不能這樣下去，應該照樣美麗，不輕易辜負青春。
雖然心愛的人錯過了約會時間，但我都想好了，等你再來找我，我一定把門緊關不讓你進，就算讓你進來，也要裹起被子不與你同眠。等你枯坐半夜，我才問你，以後還敢不敢這樣耍無賴啦？
這是一首閨怨詞。女主人公是一名歌妓。但她的情感與當代人一樣，像一個傲嬌小女人。
在另一首定風波中，柳永寫了一個女子的情深苦悶，丈夫離家，她很想念，以前陪丈夫讀書形影不離的日子，她覺得最幸福。早知道丈夫一去不返，就應該把他的馬鎖起來。
這是一個已婚婦女的心理動態，充滿思念與小心機，她的要求不高，只要愛人相伴。
但在當時這都被定義為不守婦道，宰相晏殊就責備，你這詞寫得有違禮教，女人怎麽能這樣呢，女人就應該憋著，一句話不說，最後憋到郁郁而終上貞節牌坊，這才是對的。
當時的大環境是，好的詩詞，你得境界高遠，意向萬千，氣吞山河。所以山河可以寫，具體的人不能寫。
柳永偏不，他的詞越寫越小，落腳到普通人的每一個小心緒，描寫她們的無奈，她們的等待，她們的愛恨別離。因為他覺得身份卑微的人，為情為義的真性情也很偉大。況且柳永這些寫得好，不代表其它他就不擅長。
「不忍登高臨遠，望故鄉渺邈」是寫歸思；「嘆年來蹤跡，何事苦淹留」是感慨世事無常；「衣帶漸寬終不悔」是專情；「今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風殘月」是他的寂寞；「執手相看淚眼，竟無語凝噎」是他說相逢。
他不寫官方的長恨歌，他寫民間的小情歌。但他也有杜甫一樣的家國情懷，也有李白的恣意豪情，他寫的「漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓」，讓我蘇覺得放在唐詩中也毫不遜色。
他就是這樣，俗能寫，雅也能寫，仿佛對其他人說，我就喜歡你們看不慣我又幹不掉我的樣子羅羅羅羅羅。
他也關心社稷蒼生，但相比之下，他更關心塵世中具體的每一個人。因為她們縱有千般風情，更與誰人說？
想著柳永的人生，突然想起我曾經看過的國外一首小詩：
馬德裏有一家小酒館，掛著一張公告：禁止唱歌。
裏約熱內盧的墻上，掛著一張公告：禁止玩弄行李車。
也就是說，仍有人在歌唱，仍有人在玩弄行李車。
柳永就是，他就是在大家正襟危坐的時刻，在一旁唱歌，玩弄行李車的那個人。盡管始終沒能高雅起來，但他體味過萬千人生，他了解世間悲愁，他從民眾中間走來，又從民眾中離去。讓粉絲快樂，讓塵世有趣。這不是挺可愛的嘛
