部份領導嘉賓在「河山在望——梁世雄捐贈作品展」展覽現場合影
作為新中國美術學院培養出來的第一批學生，著名畫家梁世雄把畢生所學，都貢獻到了美術教育事業中，他是新中國教育體系自主培養的第一批教師，也是新中國華南地區高等美術教育的建構者之一，更是廣州美術學院最早的碩士生導師之一。他培養的眾多學生業已成為當代中國畫壇的「中堅人物」。中國美術家協會副主席、廣州美術學院黨委書記、廣東省美術家協會主席林藍於日前在中國國家博物館「河山在望——梁世雄捐贈作品展」研討會上介紹，「從1953年進入中南美術專科學校學習，畢業之後留校任教，在70余年的藝術歷程中，他一直沒有離開過廣州美術學院。」
林藍在「河山在望——梁世雄捐贈作品展」研討會上發言
作為嶺南畫派代表性畫家，梁世雄師承嶺南畫派大師關山月、黎雄才，將嶺南畫派重視寫生、深入生活的藝術理念，融入他一輩子的創作中。他始終記得關山月先生曾說過的「不動就沒畫」，即不走進生活就無法獲得打動人心的繪畫素材；也始終記得黎雄才先生到井岡山采風，在風雨大作中巋然不動繼續寫生的情景。
【海防女民兵】
紙本設色
147.5cm×82cm
1959年
中國國家博物館藏
從上世紀50年代起，梁世雄的足跡就遍及高原牧場、海疆邊陲、革命老區、鄉村沃野和建設工地，用畫筆為河山立傳、為時代人物寫真。早年，他吸收新興的現實主義「新國畫」創作手法，上世紀80年代他將創作重心轉向山水畫領域後，又呈現出了「新山水」的創新風貌，創作出一系列寫實與寫意並重，清新與雄強兼融，心靈感悟與寫生技巧得到統一的經典作品。
【布達拉宮】
紙本炭筆、設色
30cm×40.2cm
1965年
林藍表示，「特別是2003年，他遠赴新疆及中蒙邊境收集素材，創作了大量表現胡楊林的巨作，從題材上、表現力上和圖式上，都實作了對傳統國畫語言的突破。這是梁先生對嶺南畫派‘折衷中西、融匯古今’變革精神的賡續與發展，也是對廣州美院‘守正創新、開放包容、關註現實、服務社會’等優良傳統的發揚光大。」
作為新中國美術教育培養出來的一代大家，梁世雄的藝術成長歷程幾乎與新中國的發展同步。在70年的創作歷程中，他始終與時代同頻共振。
【紅日照西沙】
紙本設色
96cm×172cm
1976年
關山月美術館藏
林藍介紹，梁世雄先生為「毛主席紀念堂美術創作的美術作品」「人民大會堂西藏廳主題創作的美術作品」和「西沙采風作品」「新中國建設題材的美術作品」等多個系列的創作，都成為我們國家發展進步的重要見證；他筆下的山水跨越了長江的江峽歸帆、黃山的松石雲靄、南海的熱浪椰風、新疆的蒼茫胡楊、西藏的雪域高原、嶺南的榕蔭水鄉、台灣的太魯奇觀……從中既能看到他藝術的嬗變歷程，更能看到時代演進的步伐。「這是梁先生將個人‘小我’融入國家、民族‘大我’的寫照，是嶺南美術工作者自覺肩負歷史使命、彰顯時代風貌的縮影，也是廣州美術學院建校70年來始終與時代大潮同行，與國家發展同步的重要組成部份。」
嶺南美術出版社社長劉子如（右四）向中國美術家協會副主席、廣州美術學院黨委書記、廣東省美術家協會主席林藍（右三）介紹【梁世雄全集】
值得註意的是，作為著名學者容庚先生的女婿，梁世雄先生不僅在容庚先生的教誨下苦練書法，為創作打下了堅實的筆墨功底，同時更傳承了容庚先生的家國情懷。在本次中國國家博物館「河山在望——梁世雄捐贈作品展」上，梁世雄先生和家屬捐贈給中國國家博物館的作品數量巨大、經典雲集，當中既有他自己創作的700余件作品，同時還有他個人珍藏的容庚先生、高劍父先生、關山月先生等人的作品，在國家級文博殿堂留下了沈甸甸的嶺南文化瑰寶，被納入「國史文物搶救工程專案」。「梁先生化私為公的胸襟氣度，足為嶺南美術界的楷模，足為廣州美術學院新時代‘大先生’的榜樣。」林藍說，「誌高則言潔，誌大則辭弘，誌遠則旨永。」梁世雄先生正是以他高潔的個人品格，恢弘的藝術創作，和內化於心外化於行的家國情懷，展現了一位藝術工作者、一位「大先生」對人生價值的自覺追求，他是新時代嶺南畫壇的榮光，也是廣州美術學院的榮光。
【梁世雄全集】內頁
在中國國家博物館的展廳中，除了展出了梁世雄捐贈的作品外，還首次亮相了八卷本的【梁世雄全集】，全集的分類，分別為山水占三卷，人物、花鳥合成一卷，寫生占兩卷，畫稿和綜合各一卷。
【梁世雄全集】內頁
對於全集在畫稿與創作關系上的特別設計，林藍表示：「設計者根據梁世雄先生對成畫反復雕琢的創作特點，選擇了一種層疊的設計方式，把完整的作品和與之相關的寫生稿、草稿、成稿等多個反映思考軌跡的畫面層疊套封在一起，讓讀者在閱讀的時候可以對畫家創作思路有了一目了然的體驗。」林藍認為，「無論是裝幀設計，還是後期制作，以及紙張的套用都別具匠心，我甚至能摸出國畫紙的感覺來，這堪稱美術出版的‘天花板’。」
【梁世雄全集】（8卷本） 梁江主編 嶺南美術出版社2023年出版
【梁世雄全集】部份作品欣賞
【深谷晨曦】
紙本設色
130cm×68cm
20世紀60年代
【珠江月夜】
紙本設色
134cm×68cm
20世紀60年代
中國國家博物館藏
【丹霞夕照】
紙本設色
134cm×68cm
1962年
【春耕】
紙本設色
141cm×97cm
20世紀70年代
中國國家博物館藏
【大寨花開五指山】
紙本設色
166.5cm×97cm
20世紀70年代
中國國家博物館藏
【布達拉宮】
紙本設色
83cm×68cm
1983年
中國國家博物館藏
【神女峰煙雲】
紙本設色
75cm×116cm
1988年
【高原牧歌】
紙本設色
1991年
【榕蔭晨曲】
紙本設色
2000年
關山月美術館藏
【珠江春曉】
紙本設色
2004年
廣東美術館藏
梁世雄作為嶺南畫派第三代的領軍人物、新中國華南地區高等美術教育的建構者之一和廣州美術學院最早一批碩士生導師之一，他的美術創作從人物畫到山水畫，直接介入和反映中華人民共和國成立以來區域重大美術創作現象乃至國家重大美術創作工程，其培養的學生業已成為當代中國畫壇的「中堅人物」。該全集的整理出版也是對嶺南畫派研究全集大系的完善，是美術界、學術界、出版界等各界的社會責任。
本全集系統整理了梁世雄先生各個時期的藝術作品，以嚴謹、專業、規範的學術態度對其展開了全面深入的研究，將其畢生創作分門別類地做了系統梳理，並輔以最新的學術研究，盡可能全面地反映梁世雄先生藝術創作的整體面貌。本全集全面收錄梁世雄先生各個創作階段的藝術成果。另該全集也是融媒體出版專案，著力在美術文獻類的融媒體出版方面探索一條切實可行的新路。
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