國內首部AIGC原創奇幻微短劇【山海奇鏡之劈波斬浪】，7月13日起在快手星芒短劇全網獨播。作為一部畫面完全由AI制作的奇幻微短劇，【山海奇鏡之劈波斬浪】以中國古代經典【山海經】為靈感來源，為觀眾構建了一個光怪陸離的上古神話世界。
而該短劇的出現，也標誌著AI技術在影視制作領域取得重大突破，短劇行業即將進入一個「AI共創」的高效生產新時代。北京青年報（以下簡稱【北青報】）記者采訪該片主創，揭秘快手自研影片生成大模型可靈如何對該劇進行深度技術支持。
短劇新物種 AI極大地提升了創作效率
【山海奇鏡之劈波斬浪】講述了在上古神話世界，一名勇敢的少年向傳說中的神獸發起挑戰，拯救世界的熱血故事。該片第一集共有2分23秒，整季共有15分鐘，全部由AI生成，被快手稱為「短劇新物種」。
看過【山海奇鏡之劈波斬浪】的網友小格認為，劇中由AI生成的神獸威風凜凜，面部毛發纖毫可見，火焰特效真實無比，簡直就是「銀幕電影級的畫質特效，根本猜不到這是AI制作的」；而熱衷奇幻電影的阿騰在看完全片後，覺得顛覆了自己的想法，雖然全部是由AI制作，但並沒有那種「PPT動畫」的感覺，不僅故事線比較完整，而且人物動作也很流暢，視聽效果絕佳。
該劇導演陳坤介紹，AI影視在發展初期，一定要選擇傳統影視的痛點來進行創作。在傳統影視當中，奇幻和科幻兩大賽道受制於CG特效的高成本和長周期，雖然有著堅實的觀眾需求基礎，但發展受限。而AI的加入，讓奇幻短劇的整個創作過程變得十分高效。
「過去我們做傳統影視，外拍需要100多人的制作團隊，包括演員、攝影、燈光、音響、劇務、服化道等等。現在制作流程因AI的存在而完全升級了，全片沒有一個畫面是真人拍攝，服化道也可以透過AI來進行生成，極大地提升了創作效率，而且大大降低了制作成本。」
陳坤表示，過去同樣體量和質素的短劇，無論是以實拍還是動畫制作的形式，制作周期最少也需要3-6個月，而【山海奇鏡之劈波斬浪】僅制作而言只花費了2個月的時間——這在過去是「不可思議」的。
可靈AI全面賦能 快手與創作者共同探索AI短劇
快手AI團隊自研的影片生成大模型可靈為該劇提供了技術支持。快手視覺生成與互動中心負責人萬鵬飛介紹，「可靈能夠呈現出復雜的物理規律效果，例如筷子夾面，以及塞進嘴巴、咀嚼等過程，甚至包括面部動作都能夠進行呈現。同時，可靈的影片大模型能夠比較好地呈現出運動畫面，可以很好地組合各種天馬行空的想法。」
萬鵬飛表示，可靈自釋出並開放給創作者使用後，收到了很多創作者的反饋和建議。這些反饋和建議，有助於後續版本的升級。而陳坤親自使用過後也表示，可靈的功能齊全度、運動振幅、運動合理性，以及對物理規律的辨識程度。
快手文娛業務負責人陳弋弋介紹，目前快手平台上的短劇使用者非常多，每天約有超2.7億使用者在觀看短劇，播放量過億的短劇有300多部，有超10萬創作者在進行短劇相關的內容創作。從數據上看，星芒短劇內容處於供不應求的情況，而透過AIGC技術賦能，可以大振幅提高短劇創作的效率。她希望有越來越多對技術高度敏感、願意嘗新的創作者來為AI短劇「啟幕」，而【山海奇鏡之劈波斬浪】恰恰是真正意義上的AI短劇「領航者」。
陳弋弋還介紹，快手推出了「星芒短劇×可靈大模型」創作者孵化計劃，將為創作者提供前期資金支持和激勵，幫助短劇創作者創作更加優質的內容，未來還將對孵化計劃叠代，帶來更大的空間和更大的激勵。
快手是否會在AI與娛樂內容上有更多類別化嘗試呢？對此，陳弋弋表示，「一切皆有可能」。在她眼中，快手是一個跟隨使用者和創作者需求發展的平台，未來隨著使用者消費內容、創作者反饋的變化，快手的技術會不斷升級，讓快手平台擁有更多精彩內容可以呈現給使用者。
【對話】揭秘AI短劇創作 受技術所限的「不滿意」，只是暫時的
北青報：從什麽時候開始有了創作這部短劇的想法，從想法到實作出來，中間經歷了多久？是個怎麽樣的過程？
陳坤：其實是從去年有了這個想法，包括在今年年初推出了第一版的預告片，之後我們跟快手開始合作。這個片子從第一版到上線，當中經歷過很多版的叠代。
做出第一版之後，不論是我也好，還是快手也好，我們是不滿意的。對於上線後的版本我也是很忐忑的，可能百分之七八十的鏡頭扛住了。其余百分之二三十的鏡頭，還需要技術的進步，才能夠有一天我們能夠很驕傲地跟大家說，我們很滿意。
AI短劇現在是一個新的物種，我希望觀眾給我們更多包容。如果我們還有下一部或者更大的長片，甚至未來可能做出來AI電影，我相信能夠有更好的畫面效果呈現給大家。
北青報：這一季的內容已經上線，你覺得該片處於什麽樣的水準？
陳坤：我自己覺得這個（上線版本），是我能給到的一份能讓自己過關的答卷。當然，打分的權力還是交給觀眾。
因為它是個新的物種，目前來說我有很多想做到還未做到。並不是因為我們不想做，而是因為當前技術的限制。比如大家可能會看到：我們並沒有講一個很復雜的故事，也沒有把很多的人物表演融進去。並不是因為我們不能講復雜的故事，或者說我們的編劇寫不出復雜的故事。而是我認為在目前技術條件下，人物一致性、場景一致性、表演一標誌性是最安全的。包括動作互動，在技術還沒有達到高度可控和高度精確化的前提下，我認為可能不適合呈現非常復雜的故事。否則，容易讓大家看不懂。
我希望我們做到的第一部片子是讓盡量多的觀眾能夠看得懂。它不是專門只做給年輕人看的，而是讓所有對短劇、對AI短劇感興趣的人能看得懂。所以，我希望在現有的技術條件下做到最好。
北青報：這次與快手的合作過程怎麽樣？支持的力度大嗎？
陳坤：當我們磨了兩個月的本子交給快手，快手只給我回了三條意見。這個非常讓我感受到了快手對於我們的支持。
當然，同時我們也有較勁的地方。第一版出來的時候，我自己不滿意，同樣快手方反饋也說不滿意。我們一起想解法，一起想辦法。
可靈出現之後，我們能夠最先地用到可靈的技術。包括可靈團隊不只給了我們技術支持，還有人力支持，專人配合我們創作。快手是真的希望它能夠用一個比較好的狀態，在觀眾面前第一次亮相。
北青報：對於大眾來說，感受AI的技術還是要透過內容呈現，比如我們今天看到的【山海奇鏡之劈波斬浪】，目前看起來像劇集，所以咱們是不是做一系列內容產出？
陳坤：觀眾看到的【山海奇鏡之劈波斬浪】，中間的「之」是指「山海奇鏡IP」的第一步，後面還會沿著這個線往後穿。山海奇鏡的概念是我從【紅樓夢】裏借來的。每個人心裏都會有小怪獸。這面鏡子照進的就是你自己心裏的怪獸。你看到它以後，可能會跟它有奇遇，也許是被它吞噬，也許是跟它和解。這是我們世界觀的構建。?
為什麽我們第一步選擇的是玄幻的作品？我認為目前在我們追趕傳統影視制作的過程當中，玄幻和科幻這兩條賽道是最容易在前面被大家看到。因為在傳統影視中，這兩條賽道需要大量的時間和成本。
為什麽我們第一部沒有做科幻？因為做科幻還是有一定門檻的。比如說在到沒有這麽高認知的情況下，你跟他說未來是什麽樣的、我們科技是什麽樣的，可能很多人不感興趣。但是我相信即便是我跟村裏的老大爺說孫悟空是從石頭裏奔出來的，他不會問我為什麽。這個玄幻是根據每個中國人血液裏的東西，所以我們選擇這個品類作為我們第一個出發點。未來我們一定會做科幻。
現在會不會做非常現實型的題材？我認為至少我不會做。因為那個是我們的短板——比如現在要做一個【人世間】，相當於需要有一個像雷佳音的演員來演，難度很大。所以玄幻和科幻，是未來我們要走的兩條路。
文/北京青年報記者 王磊
編輯/喬穎
