動畫片【大耳朵圖圖】裏的圖圖媽張小麗，是一位頭頂時常冒著火焰，性格火急火燎，但三觀超正、能量超強、總能把家人照顧得很好的全職主婦。而現實生活裏的「圖圖媽」速達，是金雞獎最佳美術片獲得者、上海市勞動模範、全國五一勞動獎章和全國德藝雙馨電視藝術工作者。
速達與大耳朵圖圖
今年恰逢速達的代表作【大耳朵圖圖】開播20周年，曾經看著這部「00後國民動畫」長大的年輕觀眾們在互聯網上借著懷舊回過味兒來，發現小時候以為的低幼合家歡中竟然夾藏著不少女性創作者豐厚而溫柔的表達。
速達現任上海美術電影制片廠藝術總監，她的辦公室裏堆滿了幾代人的童年回憶：【大鬧天宮】【葫蘆兄弟】【天書奇譚】【黑貓警長】【大耳朵圖圖】等陪伴了幾代國人成長的動畫形象滿滿當當地在陳列架上列陣，新潮玩具的精致炫酷背後，也有老廠沈甸甸的歷史淵源。
2018年，速達接任了上海美術電影制片廠廠長的職位，成為上美影史上的第一位女廠長。前些年，她更多地出現在大眾視野中，談創作，也談美影廠的歷史和當下，談行業的榮光與傳承。五年後，速達卸下廠長重任，她覺得自己松快自在了不少，對這個行業的熱情與熱愛仍在，但動畫所依憑的是周期與資本，許多事也還得隨緣。
速達
於是這一次的采訪，更關乎速達自己的人生和創作。適逢三八婦女節，我們和現實生活中的「圖圖媽」來聊聊她所經歷的藝術與人生。
藝術世家出了「有靈氣的小霸王」
速達1972年出生在南京，父親速泰熙是著名裝幀設計師、兒童插畫藝術家。
盡管從小就生長在一個藝術氣氛濃厚的家庭環境中，速達卻自認沒有經過正統的科班訓練，畫畫的方式屬於「野路子」。
從四五歲開始，速達拿起畫筆塗抹自己腦海中的世界，她喜歡畫好看的仙女，也喜歡把生活裏看到的人事物變形成有點誇張的模樣。甚至於有時候家裏來了父親的朋友看到她的畫作，會打趣說，這孩子的畫是「野獸派」，「有馬蒂斯的風格」。
速達上中學時，父親速泰熙和美影廠合作了【魔術方塊大廈】，擔任其中的美術和造型設計，此外，他還和上美影合作了木偶片【小鵝與紅房子】。
速泰熙擔任【魔術方塊大廈】美術設計
速達記得父親「喜歡民間美術，自己也不是經過系統學院派的這種繪畫教育起來的，所以一直比較反對套路化的訓練，覺得孩子天性裏面的東西要自由發揮，越晚去接觸那些條條框框越好」。
受父親的影響，速達從小對「民間的、誇張的、比較奔放的造型色彩風格更加青睞」。小時候家裏有很多國外的動畫造型書，也為她的審美開拓眼界打下基礎。直到高中，速達才開始接受傳統意義上的「系統訓練」。回到「框框」裏去「學畫」，速達一度有些不適應，畢竟自由慣了，突然有了各種各樣的規則範式，「告訴你必須這麽畫，還是會覺得有束縛感了，但我也只把它當作是一種對自己的訓練。」
童年時的速達與父母
至於走上動畫的道路，也算是有些機緣。
速達從小愛看動畫片，電視裏但凡放動畫片，她必然是目不轉睛地蹲守在前。美影廠的眾多經典她都如數家珍。她最愛【大鬧天宮】，但和許多男孩子喜歡孫悟空的神通廣大不同，她對其中仙女在蟠桃園遊走以及老君蟠桃會的段落「百看不厭」。
【大鬧天宮】中的仙女們
高三時她原計劃報考家鄉的南京藝術學院，恰巧在報紙上面看到北京電影學院在南京的招生中居然有動畫專業。「以前從來沒聽說過藝術院校裏面還有動畫，我從小喜歡看，但沒有想過它是一個可以在大學去學習的東西。」速達很興奮地就加報了這個專業，之後兩個學校都向她伸出了橄欖枝，她最終選擇了動畫。
拿到大學錄取通知書後，父親帶速達去了上海靜安區萬航渡路618號，那是上美影老廠址。速達第一次看到動畫制作的全過程，從線稿、上色、拍攝……靜態的畫面就這樣栩栩如生地動了起來。那種喜出望外的快樂讓速達確信，她選對了。
當時的動畫專業還很小眾，北京電影學院的整個動畫班級6年招一次生，全國只招8個人，速達是班裏最小的。
大學時期的速達
問她讀書的時候是哪種學生，速達想想，不記得了，於是轉手發訊息去問了當年同班的班長和同學們，得到的回答是「有靈氣的小霸王」和「小魔女宅急便」。「可能那時候年齡小，班級也小，大家關系很好也不客氣，他們就說我很‘霸道’。」速達說。
這兩年大火的【中國奇譚】總導演陳廖宇是速達的同班同學，他印象裏的速達是班裏的「團寵」「顏值線上」，有點「社恐」。 對此，速達表示贊同，雖然相熟之後她也會「犯二」「笑點很低」，但大多數時候，她是個會安安靜靜呆在自己世界裏的人。
雖然是個女生，但大學時候速達喜歡嘗試的風格並不柔弱，她的畢業作品選擇了民間傳說故事【周處除三害】，以一種誇張詼諧，簡潔明快的方式表現出來。「受父親影響，我對民間風格——比較強烈、比較呆、比較憨的那種造型，更感興趣。」
三十年前父親為速達畢業作品【周處除三害】繪制的美術設計稿
速達學習動畫的那些年，正趕上中國動畫產業的低谷期，美影廠這樣的大廠不止沒有了招人的指標，自身也面臨著嚴重的人才流失。
速達被上海科影廠的領導選中進了廠裏動畫部，進廠第二年遇到「影視合流」，她又跟著去了電視台。從原畫設計、動作設計、執行導演……當時正值中國動畫產業大量為外國動畫做加工代工的年代，速達身在其中親身經歷了那樣一段創意和話語權都有限，但累積經驗技術的時期。
速達參與過的加工片【鴨子偵探】
「那個階段在中外合資的公司做加工片，海外的動畫公司前期已經做好了，各項準備都特別完備，一個造型會給你很多的口型動態，再給你厚厚一本的資料，你就知道這個人物要以一個什麽樣的風格動作規範去表現。」這方面當時國產動畫會顯得薄弱，「我們自己的動畫沒有那麽的流水線化，有的時候可能會覺得有些東西因為不同人做會不統一。」
那些年速達作為中期的動畫人員參與了不少海外動畫的制作，其中大多甚至壓根不會在中國播放，中國僅僅提供相較歐美日等國家更廉價的勞動力。雖然明白這不是自己想要的工作狀態，「但那個階段，因為每個作品的要求都不一樣，你需要適應不同風格的要求，這樣工業化的訓練經歷也是相當有益的。」速達回想當時那段經歷時這麽說。
「圖圖媽」創作被低估的合家歡動畫
在「攢經驗」時期，速達完成了自己人生的另一項升級——成為母親。也是因為這個決定，讓她擁有了後來十分重要的角色——圖圖媽。
在陪伴兒子成長的過程中，速達發現生活中經常發生的一些讓大人忍俊不禁或重新思考的趣事，她有意識地記錄下來，每每翻閱那些童言童語時，總會被逗得哈哈大笑。於是，她萌發了將兒子作為原型，創作現實中童趣生活的念頭。
速達與「大耳朵」兒子
自2004年開播以來，心地善良、精力充沛、愛吃零食、愛胡思亂想，有一雙招風耳、會「動耳神功」的圖圖受到了廣大家長孩子的喜愛。20年間，這個系列擁有了5季動畫劇集，兩部大電影，以及益智教育類的衍生劇集。動畫劇集的豆瓣評分常年在9分以上，多次收獲央視少兒頻道以及四大少兒衛視收視第一的優秀成績，在互聯網的播放量超40億，覆蓋觀看使用者近3億人。
五季【大耳朵圖圖】在豆瓣的評分
當時屬於少兒時段的傍晚時分，電視台更熱衷於播放外國動畫片，但【大耳朵圖圖】的收視率常常能夠超越洋卡通拿下冠軍；甚至在之後一輪輪其他卡通頻道的重復播出中，「圖圖」也是能挽救收視率的良方，「一些卡通台收視率掉了就把圖圖拿出來放一放，收視率就又上去了」，這讓速達還挺有成就感。
如今圖圖的原型——速達的兒子速暢已經即將研究生畢業，而動畫裏的圖圖仍是那個貪吃、糊塗又溫暖的天真小男孩，牽動著一代代孩子們的喜怒哀樂、陪伴他們成長。
【大耳朵圖圖】海報
說起來，【大耳朵圖圖】是一部一家三代人參與創作的動畫片。兒子是靈感來源，速泰熙則根據外孫讓人過目不忘的招風耳特征設計了大耳朵圖圖的一系列形象。劇本中不少趣事正是真真切切發生在速暢身上的。比如其中圖圖參加【歡樂跳跳跳】，或是圖圖得了羊胡子瘡，當然更多的是對周圍孩子們身上趣事的再創造。
「放下成年人的架子，順著孩子們的目光擡頭看，就可以看到一個出人意料的廣闊世界。孩子的天真無邪、無拘無束，讓這個世界比成年人熟悉的世界更加有趣，更加奇妙，更加豐富多彩。」這麽多年和圖圖一起成長的經歷裏，「圖圖媽」仿佛也成了速達的一面鏡子，觀照著她面對孩子、面對世界的視角和眼光。
速達與兒子
速達回想自己在面對如何為人父母問題的時候，看了大量有關教育的書籍，「當時一些傳統的、急功近利的教育理念我自己並不認同，我在思考應該是怎麽樣培養一個快樂健康的孩子，希望把這些觀念輸出給觀眾，也希望身邊的家長們能看到孩子身上的閃光點和最本真的東西。」
【大耳朵圖圖】是21世紀美影廠最具代表性的動畫作品之一，雖然畫風和傳統的美術片不太一樣，但速達認為，其中也延續和傳承著美影的基因與內核——繼承和弘揚中國傳統文化的創作理念不變。
「【大耳朵圖圖】的故事是中國式現代化行程的縮影，實際創作上離不開中國的傳統文化、民間文化土壤。」在美術設計方面，創作團隊秉承著 「有根的現代」為創作理念，設計形態各異而風格統一的人物造型，強調中國民間藝術推崇的「拙」的形態，「拙」中見智、「拙」中現趣，雖然是面向小朋友的合家歡動畫，但在其中，「中國動畫學派」的文化內核、中華民族審美情趣，都潛移默化地蘊藏其中。
20年來，【大耳朵圖圖】隨著時代的變遷與市場的發展，不斷豐富故事內容與擴充套件表現載體。小觀眾長大了，回過味兒來，發現圖圖不僅是個傳統家庭的好孩子，還十分「現代」。
片中面對「圖圖是哪裏來的」的刨根問底，圖圖媽沒有像大部份的東方家長那樣敷衍回避，而是認真地進行了一番直白有趣又有愛的科學性教育；面對死亡，父母給出的令人坦然的答案，而圖圖打電話給朋友們一個個確認他們「什麽時候死」的神操作充滿童趣地消解了沈重的悲傷。
圖圖問候牛爺爺「有沒有死」
在身為一個媽媽為自己的孩子挑選動畫作品時，速達發現國產動畫的當代創作是匱乏的，雖然【大鬧天宮】這樣的經典自己和兒子都是百看不厭，但更貼近現實生活的作品在市面上卻是空白。「很多問題其實大家都會面對，無論是性教育還是生命教育，長久以來中國的家長太閉塞了，很正常的東西卻要回避或者大驚小怪，但孩子並不會因此就閉著眼睛裝看不見。」速達談起創作中被評價為「突破」的地方很坦然，「小朋友其實是很純粹的，有時候是家長們自己把自己給困住了。」
大耳朵圖圖裏的性教育至今被許多網友認為是最好的教育示範
女導演搭檔女編劇，主創團隊藏不住的女性視角讓這部以家庭為主題的動畫中少了許多刻板印象，甚至還有不少非常超前的女性表達。比如在談到勇敢品質的時候，孩子們說「警察叔叔最勇敢」，而刷子會提醒說「不只有警察叔叔，還有警察阿姨」；又比如某一集中，圖圖媽的閨蜜不想生小孩，為了說服閨蜜打消顧慮，圖圖被要求在閨蜜來做客時扮乖巧，雖然萌化了閨蜜心，閨蜜仍在結尾依然會理性地表示，自己會慎重考慮要小孩的事，而不僅僅因為圖圖可愛就隨大流。在圖圖的家長會上，媽媽們有著各種各樣的職業，有人播報天氣，有人是籃球教練，有的是服裝店老板，即使是家庭主婦，也有底氣說，「我可以做任何工作」，不工作也是一種選擇。
除了孩子的成長，圖圖世界裏的大人們也有自己的苦惱。媽媽張小麗要面對自己的職場選擇、容貌焦慮，爸爸胡英俊也會有作為職場打工人的疲憊。不同孩子的家庭背景所面對的不同家長也常常有自己的生活煩惱。「我們定位從來不是說只給小朋友看，而是給家庭看，孩子可能只看到那些熱鬧好笑的東西，父母應該能看到一些啟發甚至安慰，那些東西就是我們主創自己理念和價值觀的體現。」
這些年，在B站、微博、抖音等平台上，各種關於圖圖的剪輯搬運解說都廣受歡迎，不少網友感慨原來小時候吃的是這樣的「細糧」。
在大多數動畫片都追逐著奇觀場面、英雄傳奇的主流市場上，緊貼現實生活的家庭題材在市場上一直稀缺，女性創作者在這方面似乎也有著更天然的優勢，「女性思維可能更細膩一點，作為媽媽對孩子接觸更多，會有更多的生活細節和感受在裏面。」
現實中的速達，是藝術家、導演、老牌國營廠的一把手，動畫片裏的圖圖媽是個動輒被老公孩子惹得滿頭「冒火」的家庭婦女。
動畫片裏總是「冒火」的圖圖媽
問「女強人」速達如何看待兩個時空裏圖圖媽的狀態和選擇，她的答案是，兩者並不矛盾。「創作【大耳朵圖圖】的時候，我的兒子還小，在動畫片裏圖圖也是個學齡前兒童，因此設計了圖圖媽這個全職媽媽的身份。從孩子的角度來說，在那個年齡段，最需要的是家長的愛護和關註，那個階段對他以後很多年可能會起到很大的影響，給足孩子安全感是我很看重的事情。」速達認為女性可以在不同的階段，去調整自己精力的分配的傾向，個體價值的實作和母職之間未必一定是矛盾對立的。
曾經也是花了大量時間陪伴孩子成長的圖圖媽
義不容辭的責任和回歸創作的自在
從小時候抱著電視機看美術片不撒手的癡迷，到接到通知書被父親帶到上海參觀開啟認知的新大門，再到讀大學時，速達師受益於錢運達（【天書奇譚】【邋遢大王歷險記】【草原英雄小姐妹】導演）、浦家祥（參與【驕傲的將軍】【大鬧天宮】【哪咤鬧海】等影片創作）等大師，速達的創作中一直有「美影基因」。
速達與動畫版的同學們給恩師錢運達慶生
2018年，在美影廠工作近20年後，速達接任上海美術電影制片廠廠長一職，由此成為上美影史上第一位女廠長。一開始她對此表示抗拒，「我的性格不適合也不喜歡當領導，一個創作者需要比較自由的狀態，讓我去經營做行政管理，並不是我擅長的，廠長不僅僅是說要管創作，還有很多事務性的工作，更需要有宏觀的眼界和考量。」
另一方面，當她和家裏人說到這件事的時候，全家都並不支持。「他們會覺得太忙了，覺得女生不要讓自己去背那麽大的壓力，不希望我太忙，而且國企不好弄。」就連從小很放任速達自由的父親，這一次也投了反對票。
但那個時候，速達心裏也有個聲音，覺得雖然不情願，但好像有一種，需要「陪美影走一段」的責任感。
速達
當時的美影廠，處於青黃不接的尷尬狀態已經很久，傳統制作方式和經營模式早已不再適應市場的需求。速達記得很多年裏，「創作人員都處在一個比較低沈的狀態，中期基本上也都散了，後期的行銷包括廠牌的老化也比較嚴重。」
那種狀態讓對美影廠有著深厚情感的速達無法置之不理，「雖然覺得自己能力很弱，也沒有能力去做什麽顛覆性的創舉，或者說實作老前輩們所希望的那種復興，但我想著，能有好的作品，讓同事們有一個更好的狀態，也算是對歷史的一種責任感，這麽多年美影的這些前輩們給我們鋪了這麽多路，在大學裏面教我們那麽多東西，確實也是希望自己能為他們做點什麽。」
速達深知這件事不易，站在往昔巨人的肩膀上，無數雙眼睛盯著她將如何帶領曾經名噪一時的美影廠走出近20年來的困局，又要如何理解和踐行上美影必須肩負的中國動畫「探民族風格之路」。
上海美術電影制片廠IP眾多
透過前期去迪士尼的考察，包括對國內動漫產業的調研，速達思考值得借鑒學習的方法。擔任廠長的5年裏，她自認和在任班子做得比較好的，是著力將美影的產業鏈重新搭起來——創作部、招商部等部門被重新啟用；面對廠裏中期散亂、人員老化的問題，招募了行業的新鮮血液，策劃部啟動積極提案，版權經營意識的加強也讓老IP煥發了新生；透過將廠牌的重新設計，經典的美影形象逐漸向年輕群體轉化，熟悉的IP形象有了更青春活力的Q版，收到良好的市場反饋。新一代的美影元素，透過和消費場景的諸多聯名，在過去這些年裏多次成為出圈的國潮話題。「美影再困難也沒永久性出售IP版權，這幾年甚至把很多資金用於IP的註冊、保護和宣傳，為未來的開發奠定了堅實的基礎。」速達談到這些年的工作，「產業鏈的搭建對美影的整個的活力的煥發和未來的發展是至關重要的，人才、作品、產業化這些事，要一步步做。」
Q版IP形象廣受市場歡迎
對於美影廠最重要的寶藏——曾經的動畫經典，速達一面主持修復重制，一面也站在巨人的肩膀上啟動新的創作。「對歷史資料的保護也是這幾年我們很重視的，這幾年我們的同事們一直在整理掃描美影的藝術檔案，像一些珍貴的賽璐璐底片和紙質資料，都要把它們做數碼化的保存。」上任第一年，她就啟動了【天書奇譚4K紀念版】，並主持參與了修復全過程。
【天書奇譚4K紀念版】
2022年冬奧大熱時，動畫【我們的冬奧】中，冰墩墩和雪融融與齊天大聖、雪孩子、黑貓警長、葫蘆娃、沒頭腦和不高興等動畫人物打破次元壁共舞；而帶有鮮明美影基因的【新雪孩子】預計將於今年上映；第一部中國水墨動畫長片【斑羚飛渡】也預計將於今年完成；另一個集結了眾多美影IP人物，打造 「美影宇宙」的動畫電影【大鬧動畫城】也在三年前備案立項。「員工的活力，IP的活力，廠牌的活力，把它們啟用起來，這個是我們做的事情。」
童年回憶，冬奧集結
三年多前，速達的大學同學陳廖宇把一個短片集計劃交到了速達手上。新鮮的當代青年動畫導演各有所長，經過幾番策劃、商討和篩選，最終10位導演的8部作品投入制作，名為【中國奇譚】，以民間傳說故事打底，表現方式各不相同。上美影作為出品方之一參與制作，多位老藝術家組成藝委會，對8部動畫作品的質素進行把關，促成了一段新老傳承的佳話。
2023年初，這部橫空出世的動畫劇集上線，【小妖怪的夏天】【鵝鵝鵝】【林林】，一個個充滿奇趣的故事縱覽古今、展望未來，中式想象力承載著中國民族文化與哲學，二維、剪紙、偶定格動畫、水墨等傳統手法超越了表面的元素拼貼，在互聯網上也引發對中國美學的出圈討論。
【中國奇譚】海報
毫無疑問，一個既傳統又新潮的上海美術電影制片廠正煥新歸來。而這些年裏，中國動畫產業的叠代和升級，隨著「國漫崛起」的風潮，早已讓觀眾看花了眼，年輕一代動畫人不斷擴寬動畫題材、類別、技術的界限，幾乎年年都有新的話題和爆款誕生。身為中生代的動畫人，速達覺得欣慰，「一代人有一代人的處境和使命，我們這代可能就是做好傳承的工作，不必死守傳統，創作中保留中國動畫學派的精髓，讓美影不同的時代不同的人創作下來的作品有基因上的關聯。」
速達
如今，速達卸下美影廠廠長的重擔，作為藝術總監的身份回歸創作。「自在多了」，速達說起現在的狀態，她感慨自己明明從小就很安靜，甚至是個「社恐」，做廠長的這些年「硬著頭皮」在各種場合上「拋頭露面」，「其實從來不是我內心喜歡的，做這個廠長也從來都不是為自己，陪美影走過艱難的這一段就可以了。」
采訪的這天下午，廠裏長期合作的配音導演們來她的辦公室，暢談他們對於上海當下配音市場現狀的思考和展望。【大耳朵圖圖】的第六季動畫已經制作完成，第三部電影版的劇本也已經完成，未來圖圖家的故事還將繼續上演，成為新一代小朋友的童年好夥伴。
速達說：「如果沒有成為動畫導演，可能去畫畫兒童插畫，或者做些跟小動物、小朋友相關的事情。這些都是我會喜歡的。」
速達
