10月9日，由中國電視藝術委員會主辦的網絡劇【度華年】研討會在京舉行。
【度華年】改編自墨書白的小說【長公主】，由青梅影業、浙江影視集團、優酷出品，袁玉梅擔任總制片人兼藝術總監，高翊浚執導，饒俊編劇，趙今麥、張淩赫、陳鶴一、劉旭威等主演。劇集講述了大夏朝監國長公主李蓉與當朝首輔裴文宣攜手重新開機人生、覆寫命運的故事。
研討會上，各位主創、嘉賓對劇集進行了細致的經驗總結，會議氣氛相當熱烈。
觀照現代婚戀，打造有靈魂的作品
【度華年】自播出以來，受到廣泛關註與熱議，劇中呈現的魏晉東方美學風格、互懟互撩的情感關系令觀眾印象深刻。
談及【度華年】的籌備過程，浙江影視集團總經理、出品人張曉暉說，這部劇從立項開始歷經五年才與觀眾見面。從無到有的過程雖然辛苦，但當【度華年】得到市場的正向反饋時，內心的喜悅可以抵過一切艱辛。
優酷閃爍工作室制片人張瑩表示，【度華年】的一大亮點就是時代感和當下性。雖然是古裝劇，但劇集表達的是現代社會的愛情觀和婚姻觀。
浙江衛視采購主管劉镠，分享了這部劇在浙江衛視暑期檔的播出情況。她表示，【度華年】的故事波折起伏，雖然是古裝劇，但是蘊含著現代的思維模式，情感內核不拘泥於小情小愛，因此選擇在暑期播出。CSM71城收視率統顯示，它的平均收視率接近2%。
總制片人、藝術總監袁玉梅將這部劇的主題定位為「信任與選擇」，希望這部作品不僅僅是講好愛情故事、展現愛情多個層次的進階，也能夠促使大家重新審視自己的婚姻和情感，對現實有所觀照。
同時她認為，劇中設定其實只是一種遊戲規則。一切古裝戲「本質上都是現代戲」，因此劇中特別植入了現代價值觀。
總導演高翊浚感言，創作過程中遇到了很多艱難和磨難，但在全劇組的努力下，完整地呈現了作品。在拍攝中，要著重註意服化道、表演方面的細節，才能拍出有靈魂的作品，潛移默化地把情緒情感傳遞給觀眾。
攝影指導顏代堯在分享中提到，整個團隊都以年輕的心態和眼光去建構【度華年】的世界，充滿現代感的東方美學是攝影燈光團隊追求的目標。讓畫面根據情節流動起來，用光影明暗對立來表現人物的沖突，用色彩不同層次來映照角色的心境和抉擇。
劇中「李川」的扮演者劉旭威表示，【度華年】在拍攝前期對演員們進行了高密度的武術訓練、馬術訓練，還有古代禮儀學習、劇本圍讀等環節，對新人演員非常有幫助。
古裝劇創新風向標
【度華年】題材設定新穎，劇情發展落地。魏晉風格的服化道展現了獨特的東方美學，同時還展現了女性自立自強的精神內核。
中央文史研究館館員、著名文藝評論家仲呈祥表示，【度華年】作為一部影視作品，把人類具有永恒性、有精神價值的、美的東西彰顯了出來。唯美主義是形式主義的代名詞，搞藝術創作不能只唯美，這部劇的美是從重生的精神意境之中體現的，所以受到觀眾歡迎。
中國廣播電視社會組織聯合會副會長李京盛暢聊了古裝劇創作和市場現狀。他表示國產古裝劇在2024年出現了明顯變化，古裝劇已經從過去的情節簡單、內容膚淺，進階到了具有較高的藝術段位。架空這種古裝劇常用手法的運用，現在也越來越成熟。朝代可以模糊，但整個中國歷史的風貌不能因架空而被虛化掉。
【度華年】的出現，反映了近年來古裝劇整體創作能力的提升。架空的手法不是史學意義上的表達，而是文學意義上的表達，這樣的方式可以讓人看到歷史視野下最有代表性的文化。
比如，【度華年】中寒門和世家是很重要的一重設定，在中國歷史上都真實存在，有時它是推動歷史發展的力量，有時又是阻礙歷史發展的障礙。
【文藝報】編審、北京文藝評論家協會視聽委員會副主任高小立認為，劇中男女主像鳳凰涅槃般浴火重生。
重生以後有一喜，是女主與男主歷經波折收獲愛情；重生後又有一悲，是權謀爭鬥下的親情淪喪。這一喜一悲的結構敘事，讓這部劇多了對人性的思考，多了對現實的批判精神。
中國傳媒大學戲劇影視學院教授戴清表示，劇中女性角色在各方面力量非常強大，聚焦了她時代、她力量、她聲量等女性主題，女性對情感的主動追求、女性在職場的作為等都很精彩。
【光明日報】影視評論版副主編、高級記者李蕾表示，【度華年】真正能夠留住觀眾的，是在時間和空間重構之下創作者對人性的洞察和對歷史的思考。
與其他類似題材不同，它不止給了李蓉一個重來一次的機會，還給了裴文宣、蘇容卿重來一次機會，讓三人都要面對要家族、要事業、還是要愛情的抉擇，從而制造了獨特的戲劇效果。
三個人物在重逢之後，依然分別處於不同的陣營，面對著不同的問題，在相處、試探、猜測和選擇之後逐漸發現對方也和自己一樣，這種模式實際上為重生引入了一種懸疑的元素，是對重生類別的有益創新。
北京大學融媒體中心音影片辦主任呂帆談到，【度華年】中出現的對弈過程和調香過程，都是傳統文化的一部份。大多數劇很容易把這些內容變成貼片化展示，但這部劇透過下棋發現對方身世的情節，把傳統文化融入到了敘事之中，成為關鍵一環，這對很多古裝劇有啟發意義。
中國人民大學新聞學院副教授何天平表示，【度華年】有當代的智慧和思想貫穿在裏面，讓觀眾在重新開機人生的想象之下，完成了一場關於道義選擇、情感發現、自我檢視的反觀。
國家廣電總局國際合作司二級巡視員常進表示，人生重新開機的敘事框架是很獨特的創作方式，不過創新的藝術形式是外表，真正的魂還是在劇情之中。這部劇對道義選擇的呈現更體現了這一類劇目的價值，希望用我們的力量可以把這麽好的劇推向國際。
中國電視藝術委員會秘書長易凱表示，古裝劇的走紅不能忽視，它既是收視利器，也是國產劇「出海」的熱門。作為網文小說改編劇，古裝劇具有廣泛的受眾基礎，加之在制作上實作了很多突破，對暑期檔大屏收視做出了突出貢獻。
對於古裝劇未來怎麽發展，易凱表示，一哄而上是不鼓勵的，創作者應當在做到藝術精湛、制作精良的同時，在思想精深上進行探索與嘗試。
【文/時一】
